唐宋八大家之一 欧阳修的诗词

梅芳竹韵

    北宋中叶兴起的古文等动，不仅确立了古文在散文领域的正宗地位，而且影响到诗歌 创作，作诗也讲新鑿/生“以文为诗”的现象，所以人们又习惯于将发生于北宋中叶 磕疝学变革兩蒔壬星新运动。欧阳修在这场运动中起着文坛盟主的领袖作用。他 对梅尧臣与苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学 的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。宋代士风和文风的根本转变，都是从他 开始的。
第一节欧阳修的文学贡献
    欧阳修（1007--1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水（今属江西）人。他幼年丧父，家境贫寒，读书刻苦。仁宗天圣八年（1030）登进士第，初仕洛阳，从梅尧臣、尹洙游，遂以文章名冠天下。他积极参加庆历变法，以天下为己任，倡导古文运动，很快被公认为文坛领袖。欧阳修的文学贡献以散文为主，但在诗、词方面也很有影响。
一、欧阳修的文
    在北宋的诗文革新中，欧阳修作出了卓越的贡献，成为北宋中叶文坛的领袖。在欧阳修的文学创作中，以散文所取得的成就最高，影响也最大。欧阳修学习韩愈而能自出变化，摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。他的各体文章都具备这种风格，如《与高司谏书》、《原弊》、《朋党论》等议论文。
    欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，他常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，但写得婉转曲折，富有情感。他只是自然地叙事，自然地抒怀，在看似散漫不经的安排中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传的高远境界，使人感到新鲜而富有韵致，别具一种魅力。其《醉翁亭记》就是典型例证。此外，《醉翁亭记》记叙简洁有法，行文纡徐有致，多用带感情色彩的语助词，注意语气的轻重和声调的谐和。善于利用句子的长短变化、语气的停顿转换，加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味，是欧阳修散文的显著特色。
    欧阳修的赋开宋代文赋的先河，其特点是变旧赋的骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓。如其《秋声赋》。此赋叙事议论，悲秋咏怀，骈散兼用，行文自由活泼，运用铺排手法，写秋声更写出秋心，表现了作者历经政治斗争磨难的苦闷，对险恶官场的厌倦，反映了历经沧桑后的感受。
    欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标，由此开创了一代文风，为了实践自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，他身体力行地撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。

二、欧阳修的诗
    欧阳修在诗歌方面的成就，与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比虽然略显逊色，但仍然是宋代文学史上一位自成一家的诗人，对宋诗的形成有较大的影响。他自己写诗学韩愈的“以文为诗”，带有韩诗那种浩荡变怪的散文化倾向，变重情韵为重气格，开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的时代。
    欧阳修诗歌创作的散文化倾向在古体诗中表现得很明显，他用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调，在诗中常用语助词，如《庐山高》。由于多用古文的句法、气势入诗，故可称为古文体诗。其创作追求气格，其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放，皆重气格所致。自欧阳修之后，这成为宋诗的突出特色，诗歌风气为之一变。
    欧阳修的诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在描述中杂以议论，如《和王介甫明妃曲》。
    欧阳修是宋诗的创始者之一，是能独树一帜、自成一家风格的诗人。其诗虽有学韩的痕迹，但风格与其散文一样，也有平易的特色。如《戏答元珍》：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

    描写夷陵山乡早春之景与贬谪边鄙的寂寞与悲凉，流露思乡恋京之情和不遇之苦，而强自宽慰。写景状物伴之以感慨议论，写得清新自然，平易流畅，然又深寓沉郁之气。欧诗的这种平易风格，核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂，在构思上能立足人情物理写景、议论、叙事，不以情感的鲜明热烈取胜，而以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容进入诗歌创造了新的表现方式。

    在诗由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。

三、欧阳修的词
   与诗文相比，欧阳修对作词并不经意，只是为了“聊佐清欢”（欧阳修《西湖念语》）而已。欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。在欧阳修的词中，情词的比例较大。
    欧阳修受南唐词人冯延巳的影响较大，他继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。如其《踏莎行》：

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。

    此词写离情别绪，上片用迢迢春水形容行人的愁思，下片写闺中人凭栏远眺，结句将思妇的视线和愁绪带往春山之外的远方。感情深挚，韵味悠长。
    欧阳修是一位极具个性的词人，他的词不仅有颇得花间风味的温润秀洁之作，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。

如《玉楼春》：
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

    此词虽是传统的歌妓惜别题材，却毫无柔靡之色。欧阳修这些具有豪放气概的词作，对后世豪放词派的产生具有一定的影响，但欧词是出于他性情气质，并非有意的新风格的追求，这一点与后来的苏轼词有所不同。