钟眼趣谈 缘起之间

鹿园中人

钟眼趣谈
缘起之间

钟眼的构词，是嵌字诗钟的重点和难点。看一首嵌字诗钟是否为好钟，是否可进前五，做好钟眼是关键。
为什么钟眼这么重要？又为什么做钟眼？这是由诗钟这一体裁的特殊性决定的。大家知道，诗钟的钟题，很多都是“拈”来的。有时候不仅平仄不对，词性不对，甚至毫无关系，也要求组词后必须对仗。这就是钟眼的魅力所在。比如“千.雪”一唱。千与雪两字不要说小类工对，就是词性都不同，一名词一数词。大家看一下自己如何构思？
再看这首出名的钟句：
千手西方般若佛，雪肤南内太真妃。
千和雪，一个是数词，一个是名词，无论如何也无法相对，怎么办？组成“千手”和“雪肤”，让它们形成工对。这样的钟眼则是成功的，并不是随便组成一个词，就完事大吉了。
大家从这个例子中，可以看出钟眼做重要了吧。钟眼要“稳”、要“牢”，这是诗钟的一大特点。即“一字嵌进去，九牛拉不回”。钟眼做的好坏也是衡量诗钟优劣的标准之一。
那么，怎样使眼字稳妥而不留痕迹呢。还有是些技巧的。
1、专有名词
将题字嵌如固定名词中，比如：人名、姓氏、国名、地名、物品、中药名、词牌名等等。形成的钟眼是最稳妥的，可以将对仗不工的题字化为工对，是做钟眼的首选。
例如“中、后”六唱：
脂井下埋陈后主，脐灯旁泣蔡中郎。
陈后主指陈叔宝，蔡中郎即蔡邕。这里就是把眼字置于专有名词“称谓”中。由于名词是固定的不变的，任谁也不能随便更改。所以眼字也就嵌牢了。
再比如“老、哥”七唱：
这两个字看似词性不搭，但老字可以做名词用，就有了如下的钟句：
鼠无大小皆称老，鹦不雌雄尽叫哥。
大家看这个钟的钟眼，好像是单字吧？其实是将“老鼠”与“鹦哥”两个专有名词拆开并且镶于两句中。如此佳句，读来岂不令人拍案叫绝！
2、用典
用典的好处在于，典故本来有一定的背景和故事，可以提升钟句的内涵深度。而将题字嵌入钟眼，钟眼会变得更稳。因此诗钟常常借典成联。下面写作手法中，还会重点来讲，仅举例看钟眼。
例：“诗、瓮”一唱：
诗苛曹植情何忍，瓮入周兴法自公。
其中“诗”与“瓮”为典实中所确有，七步诗和请君入瓮的典，可以说是这两题字在典故中的代表了，所以是写此典所不能无的。
例：“面、神”二唱：
洗面此间惟有泪，传神阿堵未应痴。
上句用李煜“此间日惟以眼泪洗面”之语意，下句用顾长康“传神写照正在阿堵中”之典。“洗面”、“传神”本于典中，所以眼字嵌入不留痕迹。
3、并列词组
有些眼字可以组成并列词组，词义可相对，也可相近。尤其是相反意思的并列，可以产生非常好的对比效果。这样的钟眼会让人印象深刻，往往在雅集中取得好的成绩。
例如：“鸾.黄”一唱
鸾枭并集非同类，黄老相传本一家。
鸾.黄两字相差太远，组成并列词组后，又均为名词词性，成功解决了不工的问题。
4、改变眼字的词性。
诗钟的主格是按随意拈出的两个字用在指定的位置写作。这两个字如果不易写成对仗，又不能避而不用，不免要求助于变化词性的技巧。
例如“馆·虫”二唱，“馆”字属于宫室类，“虫”字属动物类，虽然都是名词但是 “馆、虫”二字实在相距过远，不宜用来属对。
清末进士叶肖韩清末进士作：
已虫琴柱知音杳，久馆权门脱颖难。
此钟将虫和馆化名词词性为动词用，成功地解决了不能工对的问题。
例如“雪·山”四唱，本来是不难写的，但是越看似好写的题，越难脱颖而出。
“雪·山”四唱
消磨霜雪丝边鬓，裁剪江山句一囊。
“消磨”和“裁剪”都是同义动词平列联合组成的合成词，用做对仗十分工整。更出众的地方是把“丝”和“句”都当动词使用。
在我们班的练习中，已经多次看到大家有诸如此类的尝试。此法的应用需要相当的笔力和文字活用能力，如能运用得当，会相当精彩，大家的尝试均值得点赞。
5、“吊眼”
先看一个例子：闽东地区一次诗会以“花、朝”一唱为题，虽花、朝二字较易组词，但能配对成双之眼无多。有一联以“吊眼”法作成，颇受欢迎：
花如狼藉狂风后，朝若龙钟大雾前。
“吊眼”之法：是将眼字作单字词用，并在眼字后附一字起到 “承前启后”的作用。通过所附的字，将眼字与后部分贯通起来。钟眼是整句的中心，自然天成。此例子中的“花”、“朝”二字便是起这种作用。
再如：“浪.痕”一唱
浪逐长江人去后，痕遗焦土客归时。
“江.岁”一唱
江如奔马千军下，岁不瞒人一发知。
这个例子中的“浪”、“痕”、“江”、“岁”二字便是起这种作用。
“吊眼”法虽然眼字未组词成眼，但同样要求眼字要嵌牢。即眼字与句子后部分内容应当有内在联系，而不能游离于句子之外，否则将等同于，“冇眼”。
举个反例如“初、晴”一唱：“初观红叶经霜染，晴见白梅傍雪开”，大家看这个句子，也算好看，在联句中应该是不错的，但做为诗钟，这是失败的。这句的钟眼不牢，这中“初”、“晴”二字并不起作用，当属嵌而未牢。这样的写法，在我们班的练习中，也是经常会见到的。从这个反例中，大家能看出来，诗钟不是对联，并不是意思好，就一定是好钟。
6、钟眼禁忌
钟眼三忌：忌怪眼、忌僻眼、忌“冇眼”。
钟眼，以大家熟知的为稳妥，不要追求新奇，僻字，也并不是找到一个词就来用。比如说我们班的练习“开.引”三唱，组成的钟眼为“引睡”“开愁”大家感觉如何？更有甚者，有的钟眼就是自己杜撰的，任你在哪里也查不到，或者可能仅在某诗中有，但也是截取了其中的词句，而断了它原本的意思。凡是这样的钟眼，均为怪眼、僻眼等。
忌“冇眼”。冇，就是没有。有人可能奇怪了，嵌字诗钟，我已经嵌入题字了，为什么说没有眼呢？
如“露.云”二唱：
秋露晶莹终不实，高云虚幻枉多姿。
我读着的感觉是，秋和高在整句中是虚设的，没有起到任何作用。如果把它们去掉，意思不受影响，句子也没有变化 。“秋露”、“高云”这样的钟眼就叫“冇眼”。题字是给出来的，与它匹配的那个字，不能是虚设的，必须在句子负起它的责任来。否则，就等同于没有。
只有学了钟眼的构成，大家才明白为什么自己感觉很好的作品，老师却往往不选。原因，就在这里。

鹿园中人

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鹿园中人

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陈清民

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