对仗常犯的错误“合掌”

沈德绪

对仗应注意的问题——合掌

    八句的律诗要求要有两联对仗，除去为了体现整齐美、对称美之外，也是为了避免八句雷同。但是搞不好又会形成呆板。律诗之难，也难在对仗上。钱明锵在《走出对仗误区，创作律诗精品》一文中指出：当前律诗中精品很少，问题出在对仗上。当前律诗对仗的主要弊病是：死守旧有的、正统的对仗模式，呆钝死板；过于求正、求工，七拼八凑，晦涩拗口；四言一法，句式雷同，单调平板；语言修辞铺陈简单，缺乏韵味；上下句和两联之间内容重复，同类连叠，语言拘束，诗味索然。这些对仗中的弊病，成为创作精品的“拦路虎”。何永沂在《涌血成诗喷土墙——熊鉴诗试评（代序）》中也说：“七律之难在于中间两副对仗，搞不好便会走进似工整实呆板的死胡同”或“陷入“合掌”的误区”。
    有不少人对什么是合掌还是存在迷茫，今天对于合掌的问题在前几次讲解的基础上再谈几点看法。合掌的害处就是诗篇显得呆板，为了避免或减少呆板，应该注意两个问题。    第一，不要处处求工。严格的工对很难，也没有必要。在不“以言害意”的前提下求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复、结构呆板。可以适当使用宽对、反对、流水对，灵活采用不同语法结构的对仗句式。不要为了对仗而削足伤情损意。要尽量求得自然不露斧凿之痕。实在对不好时，宁可不对仗，不要死对仗。    第二，避免合掌    合掌是对仗之大忌。什么是合掌？有两种解释：一种认为一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，叫“合掌”。如出句用“河”，对句用“川”；出句用 “红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复。另一种观点是，合掌除对句与出句意义雷同叫合掌外，一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构雷同也叫合掌。
    如“红旗高举跨时代，观念更新促大潮。法度常抓循轨道，宏篇续写领风骚”（王佐邦《诗词津梁》例）。上下两联相对的词类完全相同，结构完全一样。    两种合掌，前人诗中也偶有之。如：“擒尽妖邪归地网，收残奸宄落天罗”（洪秀全《吟剑》）。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）。这是第一种合掌。“妖邪——奸宄guǐ”，“归地网——落天罗”。“逾静——更幽”。

    “他乡生白发，旧国见青山。晓月过残垒，繁星宿故关”（司空曙）。“生——白发”，“见——青山”，“过——残垒”，“宿——故关”。两联四句，每句中间都是动词，上下四个名词。四个名词各带一个形容词。结构完全一样。这是第二种合掌。    “溪水泠泠杂行漏，山烟片片绕香炉。仙人六膳调神鼎，玉女三浆捧帝壶”（沈佺期）。两联四句的结尾是“行漏”“香炉”“神鼎”“帝壶”，也属雷同。明王士懋称这种病为“四言一法”。    在今人的作品中，尤其是初学者的作品中，这两种合掌也时有发现，尤其是“四言一法”式，更为常见。随便摘几例。各诗也仅取其颔颈两联。
    “劳逸结合食素淡，心胸坦荡重修身。称斤掂两惹憋气，寡欲无私福永存”。
    “白塔妙词传雅韵，青城佳句诵遗篇。坛杏学士怀夫子，文苑吟俦哭俊贤”。

第一个，以上四联都是二二一二的结构，第二个，每句一个单音节动词带三个名词，“食、重、惹、传、诵、怀、哭、”七个动词。第三个，有很多意思相同的名词相对，“妙词”与“佳句”，“雅韵”与“遗篇”，“坛杏”与“文苑”，“学士”与“吟俦”，“夫子”与“俊贤”。

    这些是颈联和颔联结构完全一样。都犯了“四言一法的毛病。像这样相邻的几联之间，出现雷同结构，就会给人以呆板之感。尤其是在八句律诗中，中间四句完全雷同，确是对仗的大忌。

月之光

沈老师讲的太好了，学习了！

心之

受益匪浅

渤海看帆

非常好！这种现象多的很，受益了！