有板有眼

九门提督

有板有眼

一、引言

有板有眼，是一句熟语，一般指做事很有章法、条理，含有“稳健”、“专业”等态度。那么何谓之“板”，何谓之“眼”？其实，这句熟语背后，学问大着呢。

二、板与眼

提及“板”、“眼”，还得从我国的戏曲伴奏方式以及伴奏所使用的乐器说起。京剧伴奏也是一个乐队，但不像西洋乐队，有一位手里拿着指挥棒，身着燕尾服的指挥大师，而是有一位司鼓，就是乐队的指挥。司鼓指挥乐队，不是靠动作，而是靠两件打击乐器之声与其他演奏师、演员进行协调，使得演奏、演出有条不紊。司鼓一人有两件乐器，一件是“板”，另一件是“单皮”——在京剧乐谱中，击板之声为“板”，击打单皮之声为“眼”。

板，学名叫“檀板”，“板”是简称。爱好古典诗词的人对“檀板”一词，一般是不陌生的，如：

“画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。”（杜牧《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）

“斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。”（《京本通俗小说·碾玉观音》）

“南东金粉足清妍，檀板清樽奏管弦。”（陈去病《惜别词》）

单皮，也是一种小鼓，因其单面蒙皮而得名。板与眼，与唱腔节奏有关：板，一般多用于强拍；眼，一般多用于弱拍。

三、有板有眼

把京剧的伴奏团队，叫“乐队”，这不是行话；行话把京剧的乐队叫“场面”，而且“场面”又分为“文场”和“武场”。文场，简而言之就是以管弦乐为主；武场，不用说就是打击乐。文场乐器，行话叫做“九根弦”，即弦子三根弦，京胡两根弦，月琴四根弦，有时辅以笙、箫、笛等。武场乐器有板、鼓、大锣、小锣、铙、钹等。

司鼓，一般是全才，不仅能够指挥文场、武场，还通过板、眼节奏指挥舞台上演员的唱腔音律和表演动作。用现在通俗说法，司鼓就是舞台执行总导演。说司鼓是全才，不是夸张：司鼓不仅对唱腔、剧情、演员特点、文场、武场音乐十分谙熟，且对生旦净末丑各行之唱念做打皆十分精通，能够对剧团所有剧目都能指挥若定。

京剧唱腔分为二黄、西皮、四平调、反二黄、南梆子等。其中，以二黄、西皮为主要唱腔。二黄的曲调有原板，也就是一板一眼，2/4板式，如《洪洋洞》杨延昭（为国家那何曾半日闲空）；慢板即一板三眼，4/4板式，如《文昭关》伍子胥（一轮明月照窗前）。除此以外，二黄还有导板、散板、顶板等。

西皮分原板、慢板、散板、摇板、导板。如二黄原板，西皮原板也是一板一眼，如《失街亭》诸葛亮（两国交兵龙虎斗，各为其主统貔貅）；同理西皮慢板也是一板三眼，如《空城计》诸葛亮（我本是卧龙岗散淡的人）。散板，就是紧拉慢唱。

板、眼就是司鼓击打板、单皮发出的声音。板，在强拍位置，司鼓击板，在弱拍位置，司鼓击单皮。板、眼，均独立成拍，一板一眼就是两拍（2/4），一板三眼就是四拍(4/4)，有板无眼就是一拍(1/4)。

京剧唱腔多为七字句或者十字句，多是上句下句对称。七字句格式一般是2+2+3，十字句的构成格式为3+3+4。从这些句式格式，对于我们诗词爱好者似乎也能多少领悟到七言诗之节拍与音乐之间的关系。

梅花山人

原来有板有眼一词出自于元杂剧，涨知识了