古风（古体）诗与近体诗的异同

茶煮人生

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古风（古体）诗与近体诗的异同
中国的诗歌，早在先秦时代就诞生了，从文字出现开始，我们勤劳而具有智慧的先辈，便用那些优美动听的诗歌，记录了他们的生活：
关关雎鸠，在河之洲
蒹葭苍苍，白露为霜
七月流火，九月授衣
至此，诗歌载着无数文人墨客的情感和人生，走过数千年的时间，用文字呈现在我们面前，而我们，则为之欣喜、为之叹息、为之感动。那么，对于这些萦绕在吟诵在我们口中、流传在我们耳中、萦绕在我们心中的诗篇，又了解多少呢？

诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。诗抒发情志，这是诗的内核，诗的形式，随着文化的发展与环境的变化也随之变化，但有一点不变的基础，就是“诗是韵文”，也就是说，诗是押韵的。这不仅体现在中国古典诗歌当中， 即便是外国的十四行诗，也是需要押韵的。
近体诗格律浅述
中国古典诗歌，又分为近体诗和古体诗。近体诗想必各位诗词爱好者都非常熟悉，那些千古名篇，妇孺皆知的诗句，多是出自于近体诗。这是因为，近体诗有着极强的音韵之美，早在南北朝近体诗的探索时期，沈约就有着：
一筒之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文

这种音韵之美，便是近体诗看似繁琐的格律而造成的。近体诗分律诗和律绝，律诗一共八句，不仅有押韵的要求，还需严格遵守对仗、平仄要求。律绝则是四句，也有押韵和平仄要求。律诗和绝句又有“五言”、“七言”之分，一句五字则称为五言，一句七字则称为七言。
关于近体诗的格律，如今很多人认为是束缚，并且经常以李白不遵守格律，来为自己写近体诗出律（不遵守格律）找借口。其实这是忽视了近体诗的发展过程，在此我简单提一下。
近体诗并非是一日之间，朝廷颁发了一个格律规则，全国的诗人便按此规则来写诗了。近体诗的规范，是一个极为缓慢的探索过程，近体诗从南北朝出现雏形，直到杜甫的出现，律诗才彻底规范成熟，所以在这个时间点之前，并不能说这些诗人出律。

即便是在初唐时期，已经有完全符合规范的五言律诗出现，这种成熟的格律，受信息传播限制，在全国普及非常之慢。例如长安是当时的经济文化中心，这里的文人都约定成俗用规范的格律写五言诗，但远在巴蜀的李白，还没获取到这个消息，所以，也会出现同一时期，有诗人的作品符合格律，有的不符合格律的情况。
在我看来，近体诗的格律并非大多数人所说的束缚，相反，它赋予了诗歌极强的音乐之美和形式之美。还有一点，则是很多人没有认识到古体诗和近体诗的区别，李白很多诗如《蜀道难》、《将进酒》等都是古体诗。相对于近体诗，古体诗的格律要宽松很多，但这并不代表其没有格律。
古体诗格律概述
古体诗又称古诗或古风，是区别于近体诗而言的，像先秦时期的《诗经》、《楚辞》都是古体诗，两汉乐府诗亦是古体诗。显然，古体诗也是押韵的。

我们读诗经的时候，可能发现很多作品读起来并不押韵，甚至很拗口，其实这是古今音韵发生了很大的变化，上古汉语发音，与现代汉语发音是有很大区别的。据汉语言学家考据，先秦时期的《诗经》305篇只有七篇没有韵。
秦以后，五言、七言古诗逐渐成熟，类似《诗经》的四言诗与“楚辞体”已经很少见了，并且五言、七言古基本都会押韵。另外还有杂言古体诗，诗中的句式从三字一句到十几字一句不等。
古体诗的押韵方式比较自由，大致可分为三种，即：句句押韵、隔句押韵、交韵。
句句押韵，在《诗经》中有不少，例如《静女》、《硕鼠》便是。
隔句押韵则多是在偶数句押韵，这种押韵方式，一般会在首句也押上韵。
交韵则是奇数句和奇数句押韵，偶数句和偶数句押韵。

当然，后两种押韵形式其中又有很多变化，具体需要视作品而判断；另外像“之”、“兮”这类的语气词一般不视作韵，《楚辞》亦是如此。古体诗既可以押平声韵，也可以押仄声韵，而仄声韵又分上、去、入三种声调，严格来说，不同声调是不能视作押韵的。
近体诗的押韵比较严格，一首诗只能押一个韵部，而古体诗既可以用一个韵部，也能两个以上的韵部通用，但是必须是邻韵（韵书排列相邻且韵音相近）才能通用。同时古体诗在创作时是可以换韵的， 少至两句一换，多至十几句一换。
由此可见，古体诗的押韵非常宽泛，但也有着一定的规则。

在古体诗中还有一种特殊的“柏梁体”，这种体裁是每句押韵的七言古诗，因源自汉武帝建柏梁台，与群臣联句赋诗，故有此名。杜甫十分有名的《引中八仙歌》便是一首“柏梁体”诗作。
对于平仄方面，古体诗的要求更为自由，只要把握好声韵、节奏的美感，并无特殊要求。不过自近体诗出现以后，很多诗人在写古风时，会尽量避免“平平仄仄平平仄”这种标准的律句，以达到一种“高古”的艺术效果。当然，也有喜欢用律句写古体诗的，这种情况多见七言古体，如王维、高适的七言古体诗很多就有这一特点。

对仗方面也是极为自由的，可对可不对。值得一说的是，古体诗即便是对仗，也比近体诗的对仗要宽泛，近体诗对仗，同字是不能相对的，而古体诗则可以，例如《石壕吏》中的“老翁逾墙走，老妇出门看”在古体诗中诗作对仗，但在律诗中则不行，律诗甚至刻意避免重字。
结语：
综上所述，近体诗有着严格的创作格律，古体诗也有着一定的创作规律，并非无迹可寻。另外，当下的诗词写作，无论是创作近体诗还是古体诗，都应严格按照其格律，如此才能更好的领悟古典诗歌的精髓所在，能够更好的传承这一文学体裁，并将其发扬下去，让古典诗歌之美，永远镌刻在国人的心中

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椰树闲人

塞外山人01 发表于 2023-8-28 12:08
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塞外山人01 发表于 2023-8-28 12:08
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赏学人生老师佳作，感谢赐玉，遥祝诗祺！

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古风（古体）诗与近体诗的异同
中国的诗歌，早在先秦时代就诞生了，从文字出现开始，我们勤劳而具有智慧的先辈，便用那些优美动听的诗歌，记录了他们的生活：
关关雎鸠，在河之洲
蒹葭苍苍，白露为霜
七月流火，九月授衣
至此，诗歌载着无数文人墨客的情感和人生，走过数千年的时间，用文字呈现在我们面前，而我们，则为之欣喜、为之叹息、为之感动。那么，对于这些萦绕在吟诵在我们口中、流传在我们耳中、萦绕在我们心中的诗篇，又了解多少呢？

诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。诗抒发情志，这是诗的内核，诗的形式，随着文化的发展与环境的变化也随之变化，但有一点不变的基础，就是“诗是韵文”，也就是说，诗是押韵的。这不仅体现在中国古典诗歌当中， 即便是外国的十四行诗，也是需要押韵的。
近体诗格律浅述
中国古典诗歌，又分为近体诗和古体诗。近体诗想必各位诗词爱好者都非常熟悉，那些千古名篇，妇孺皆知的诗句，多是出自于近体诗。这是因为，近体诗有着极强的音韵之美，早在南北朝近体诗的探索时期，沈约就有着：
一筒之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文

这种音韵之美，便是近体诗看似繁琐的格律而造成的。近体诗分律诗和律绝，律诗一共八句，不仅有押韵的要求，还需严格遵守对仗、平仄要求。律绝则是四句，也有押韵和平仄要求。律诗和绝句又有“五言”、“七言”之分，一句五字则称为五言，一句七字则称为七言。
关于近体诗的格律，如今很多人认为是束缚，并且经常以李白不遵守格律，来为自己写近体诗出律（不遵守格律）找借口。其实这是忽视了近体诗的发展过程，在此我简单提一下。
近体诗并非是一日之间，朝廷颁发了一个格律规则，全国的诗人便按此规则来写诗了。近体诗的规范，是一个极为缓慢的探索过程，近体诗从南北朝出现雏形，直到杜甫的出现，律诗才彻底规范成熟，所以在这个时间点之前，并不能说这些诗人出律。

即便是在初唐时期，已经有完全符合规范的五言律诗出现，这种成熟的格律，受信息传播限制，在全国普及非常之慢。例如长安是当时的经济文化中心，这里的文人都约定成俗用规范的格律写五言诗，但远在巴蜀的李白，还没获取到这个消息，所以，也会出现同一时期，有诗人的作品符合格律，有的不符合格律的情况。
在我看来，近体诗的格律并非大多数人所说的束缚，相反，它赋予了诗歌极强的音乐之美和形式之美。还有一点，则是很多人没有认识到古体诗和近体诗的区别，李白很多诗如《蜀道难》、《将进酒》等都是古体诗。相对于近体诗，古体诗的格律要宽松很多，但这并不代表其没有格律。
古体诗格律概述
古体诗又称古诗或古风，是区别于近体诗而言的，像先秦时期的《诗经》、《楚辞》都是古体诗，两汉乐府诗亦是古体诗。显然，古体诗也是押韵的。

我们读诗经的时候，可能发现很多作品读起来并不押韵，甚至很拗口，其实这是古今音韵发生了很大的变化，上古汉语发音，与现代汉语发音是有很大区别的。据汉语言学家考据，先秦时期的《诗经》305篇只有七篇没有韵。
秦以后，五言、七言古诗逐渐成熟，类似《诗经》的四言诗与“楚辞体”已经很少见了，并且五言、七言古基本都会押韵。另外还有杂言古体诗，诗中的句式从三字一句到十几字一句不等。
古体诗的押韵方式比较自由，大致可分为三种，即：句句押韵、隔句押韵、交韵。
句句押韵，在《诗经》中有不少，例如《静女》、《硕鼠》便是。
隔句押韵则多是在偶数句押韵，这种押韵方式，一般会在首句也押上韵。
交韵则是奇数句和奇数句押韵，偶数句和偶数句押韵。

当然，后两种押韵形式其中又有很多变化，具体需要视作品而判断；另外像“之”、“兮”这类的语气词一般不视作韵，《楚辞》亦是如此。古体诗既可以押平声韵，也可以押仄声韵，而仄声韵又分上、去、入三种声调，严格来说，不同声调是不能视作押韵的。
近体诗的押韵比较严格，一首诗只能押一个韵部，而古体诗既可以用一个韵部，也能两个以上的韵部通用，但是必须是邻韵（韵书排列相邻且韵音相近）才能通用。同时古体诗在创作时是可以换韵的， 少至两句一换，多至十几句一换。
由此可见，古体诗的押韵非常宽泛，但也有着一定的规则。

在古体诗中还有一种特殊的“柏梁体”，这种体裁是每句押韵的七言古诗，因源自汉武帝建柏梁台，与群臣联句赋诗，故有此名。杜甫十分有名的《引中八仙歌》便是一首“柏梁体”诗作。
对于平仄方面，古体诗的要求更为自由，只要把握好声韵、节奏的美感，并无特殊要求。不过自近体诗出现以后，很多诗人在写古风时，会尽量避免“平平仄仄平平仄”这种标准的律句，以达到一种“高古”的艺术效果。当然，也有喜欢用律句写古体诗的，这种情况多见七言古体，如王维、高适的七言古体诗很多就有这一特点。

对仗方面也是极为自由的，可对可不对。值得一说的是，古体诗即便是对仗，也比近体诗的对仗要宽泛，近体诗对仗，同字是不能相对的，而古体诗则可以，例如《石壕吏》中的“老翁逾墙走，老妇出门看”在古体诗中诗作对仗，但在律诗中则不行，律诗甚至刻意避免重字。
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综上所述，近体诗有着严格的创作格律，古体诗也有着一定的创作规律，并非无迹可寻。另外，当下的诗词写作，无论是创作近体诗还是古体诗，都应严格按照其格律，如此才能更好的领悟古典诗歌的精髓所在，能够更好的传承这一文学体裁，并将其发扬下去，让古典诗歌之美，永远镌刻在国人的心中

塞外山人01

塞外山人01 发表于 2023-8-29 00:34
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塞外山人01 发表于 2023-8-29 00:35
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塞外山人01 发表于 2023-8-29 00:36
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塞外山人01 发表于 2023-8-29 00:37
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