好诗的标准
好诗有两个标准:艺术标准和真实标准。 先谈艺术标准:以律诗为例,先说什么,中间如何对仗,结尾说什么,文字的驾驭能力,感情的发辉恰到好处,等等,各个诗人的技巧是不一样的。
再说真实标准:诗言志,即你这首诗的对象是一种真情的表达,每个诗人的具体场景,同一个诗人不同时间的不同场景。这“志”的场景造不得假,一有某处造假,你的“言志”就打折扣了。好比当时并没有月而言月,当时已经入夜你却夕阳半落;当时为阴雨绵绵,你却说艳阳高照。只能让你的诗句去表现真实的场景,而不是为了艺术的需要将阴雨换成晴天。或曰:我写的真实与否,读者哪里知道?也许,这样的情况你在诗里只出现一次,也无关大体;但假景出现多了,一人多次如此,多人每诗如此,就形成了一个诗的假景世界,试想,这诗的世界还有什么真实可言,诗人还有什么“言志”可言?
下面,我们以古人的梅花诗为例: 庾 信: 常年腊月半,已觉梅花阑。
不信今春晚,俱来雪里看。
树动悬冰落,枝高出手寒。
早知觅不见,真悔著衣单。 杜 甫 东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?
幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。 林 逋 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。 梅尧臣 已先群木得春色,不与杏花为比红。
薄薄远香来涧谷,疎疎寒影近房栊。
全枝恶折憎邻女,短笛横吹怨楚童。
坠萼谁将呵在鬓,蕊残金粟上眉虫。 杨万里 城中忙失探梅期,初见僧窗一两枝。
犹喜相看那恨晚,故应更好半开时。
今冬不雪何关事,作伴孤芳却欠伊。
月落山空正幽独,慰存无酒且新诗。 高 启 琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧,月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏,东风愁寂几回开? 律 然 和风和雨点苔纹,漠漠残香静里闻。
林下积来全似雪,岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭,最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路,霜禽粉蝶任纷纷。
再读今人诗:
熊树忾 着枝无叶竞芬芳,怕是癯仙季节忘。 昨夜风尘将渐老,春天脚步太匆忙。 何须识者岸边醉,但有闲人水底望。 满地落红埋浅处,一年一度晓霞妆。 老山雪 又到春晴绽放时,风熏雨濯见丰姿。 横斜一岭招摇路,浮动三坡热闹池。 雪海东西多熟树,云山上下少生枝。 原来满坞寻香客,只有梅花是故知。 东山居士 桃杏未含胎,寒梅己自开。 冰魂分月魄,铁骨占春台。 香冷狂蜂去,枝疏玉鸟来。 为储甘露水,一剪胆瓶栽。 静 云 青女归仙阁,东君送早春。 暗香滋草木,疏影净风尘。
情醉朱颜老。兴来白发新。
岁寒惟自适,三友结芳邻。
苏理平 引度璇花入本基,无须斗艳自成词。
嫣红点染英雄血,雪白浮生义侣姿。
隐逸迎风听彩岭,争妍拱竹映潢池。
招来墨客吟高洁,几片柔谦坠落时。 新难得糊涂 无畏天寒特地开,报春花事不须催。 三分俏色霞难比,几缕幽香雪作陪。
但许此番惊世界,莫教他日付尘埃。 年年好景客中赏,自取一枝何乐哉。
读者对比一下,就自明其中道理!
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