古诗词赏析

光芒

‘’胸藏文墨怀若谷，
腹有诗书气自华‘’
《登金陵凤凰台》
作品/李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

简析——
（1）凤凰台：在金陵凤凰山上。
（2）江：长江。
（3）吴宫：三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。
（4）衣冠：指的是东晋文学家郭璞的衣冠冢。现今仍在南京玄武湖公园内。
（5）三山：山名。据《景定建康志》载：“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。今三山街为其旧址。
（6）二水：一作“一水”。指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二支。
（7）白鹭洲：古代长江中的沙洲，洲上多集白鹭，故名。
浮云：比喻谗臣当道障蔽贤良。也比喻奸邪的小人。
长安：西安，这里用京城。

金陵，今江苏南京。从三国的吴国开始近400年间，连续有六个朝代(吴、东晋、宋、齐、梁、陈)在南京建都，后人称南京为“六朝古都”,,
此后，南唐、明(洪武)、太平天国，以及国民党政府也曾建都于此，因此，历史上盛称为"六朝胜地、十代都会"。至今有2400年的历史。

这首诗是李白为数不多的七律之一，因开阔的意境和家国之情，从古至今被称为七律中之极品。
二联失粘，导致不能与杜甫《登高》抗衡，成为千古第一七律原因之原因。

据专家学者考证，李白根本没去过金陵。李白在看到崔灏的登黄鹤楼兴起，大有一拼之兴趣，然而，不好意思再写黄鹤楼，生出‘眼前有景道不得，崔灏题诗在上头’之感叹。
于是，凭借以前朋友们介绍的金陵凤凰台记忆，写了此文。

首联叙事引用传说开头，道出伤感之情。虽然有重复字，但是不影响流畅与完美。二联怀古，承起第一分句的凤凰游。曾经凤凰已经不在，吴宫被花草所掩盖，衣冠冢成为古丘，一派萧条景色。
三联承起二分句。凤凰去了，只有长江在独自东流，三山隐约在青山之外，秦淮河与长江被白鹭洲隔开。远景的描写，也是登台远望，作者开阔胸怀的写照。
三山半落，二水中分，不由得作者突然想到朝廷还被奸臣所把持着。‘日’古代代表朝廷，皇帝。浮云蔽日这才是作者使人愁的真正原因。
一个‘愁’字，点明作者胸怀天下的思想。

全文使用的律诗八法之错落分承法。叙事，描写，抒情相结合，句句含情，气贯通篇。怀古伤今，家国之情跃然纸上。

入声字：落，白，鹭，蔽，日，不。

光芒

渔阳十二法之第七法。

一、探讨绝句的起承转合
一般情况是：第一句为起句，第二句是承句，第三句是转句，第四句是结句，但也有转结都集中在第四句上的情况，

起、承二句或写景，或叙事，或议论，第三句就一定要转了，而且要转出新意来。
在起、承、转、结四句中，转、结句要比前二句更重要

光芒

如唐代
从军行七首 其四（唐•王昌龄）　　
题注：一作相和歌辞从军行四
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

首句长云迷漫，雪山亦暗，有不甚明见之意

二句惟见有孤城，遥而望之，系玉门关云，起势远甚。三句在黄沙之地已经百战，终穿上金甲，转得突兀。四句不破楼兰不还，如顺流之舟矣，结句壮甚。

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玉关在望，生入无由，青海雪山，黄沙百战，悲从军之多苦，冀克敌以何年。“不破楼兰终不还”、愤激之词也。《唐贤清雅集》
这是一首气魄宏伟的边塞诗。青海湖上乌云密布，皑皑雪山顿时变暗，战士在塞外孤城上还想望着遥远的玉门关。在黄沙漫漫的战场上，他们虽然身经百战，铠甲磨穿，但不打败敌人是决不回乡的。
有的转句与上二句联系较密切，有的转句则不仅仅是继承关系，而是在前两句描绘景色或叙述情况的基础上，提出新状态、新问题。于是，拓开了、深化了、升华了、点破了、概括了，但这种任务由第四句去完成。

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王昌龄的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

第三句只是发现新现象，但不能单独说明问题，必须由第四句来完善。

这位少妇本来是不知愁的高高兴兴上楼化妆，但当看到杨柳发青，春天来了，一刹那引起感情的波动 。

弯子转的幅度越大，角度就越新，既出人意料，也在人意中。

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以上是转的幅度的情况，接下来看看转的方式

转的方式，大致有假定、设问、扩大、集中等

1）假定

如王维的《戏题盘石》：
“可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。
若道春风不解意，何因吹送落花来。”

此诗颇有情趣，描写出诗人欢饮于水边柳下的愉快情绪和恬淡的心境。转、结句说，假如说春风不解人的思想，为何把落花吹过来呢？

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杜牧的《清明》：
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”

诗人问酒家在何处，牧童指杏花村。诗人问，牧童答。所以这种形式是自问他人答。旅人问，当地的牧童答，更显艺术的真实，画面的形象生动优美、情景交融。

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唐代罗邺的《秋怨》：
“梦断南窗啼晓乌，新霜昨夜下庭梧。
不知窗外如珪月，还照边城到晓无？

这是只问不答，让读者去想象，留下品味的空间。

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问句放在最后：
如李白的《春夜洛城闻笛》：
“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情？”

折柳既是曲，又是习俗，离别折柳相送，是情绪，是心声，结句反问，加强语气，强烈感情，实乃豹尾之笔。

大家是否还记得 凤头 猪肚 豹尾之说？ 诗家 也是一样乡恋、哀愁，不直接说自己，由己推人，带有普遍意义。

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3）
先写具体的一事或一景，用转来变为全面或提高到原则。
韩愈的《题木居士二首》（一）：
“火透波穿不计春，根如头面干如身。
偶如题做木居士，便有无穷求福人。”
这是说，一块平常的木头，被火烧（雷殛）、水穿不知多少年数了，只因被扭曲得“根如头面干如身”一个偶然的机会被题为“居士”，供在庙里，享受着人们的跪拜香火，诗人阐明了一个道理：神是人自己造出来的。

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（4）集中：先是泛泛而谈，然后抓住一点，深入点出要害。
如唐代诗人齐浣的《长门怨》：
“宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”

前二句说，宫殿上空的月亮已倾斜，已到半夜，每更的击鼓声和记时器的漏声听得心烦，说明宫女失眠。

第三句还是说她的状态，泪水把枕头都打湿了，这是为什么呢？第四句颇为大胆地激烈有力地作了回答：“恨君！“ 这首诗独具特色，把主题集中在两个字上。

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3、结句的要求
结句往往是全诗最精彩的部分，结句一好，全诗生辉。为什么咱们写的诗，不出彩，问题在这里 ，结句一般有三种情况：

一是以理结
如王之涣的《登鹳雀楼》的后二句，“欲穷千里目，更上一层楼。”

道出了只有站得高，才能看得远的哲理，告诉人们眼光要放远，心胸要放宽。

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二是以情结
如杜牧的《赠别》：
“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人流泪到天明。”

前二句写难分难舍的离别之情，后二句赋烛以情，这个比喻极为巧妙而语意又十分新鲜，故为人们所传诵。

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三是以景结

如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”

结句情深意远，余音袅袅，留下无限广阔的空间，让读者展开想象的翅膀。

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4 绝句的结构方式，有几种不相同情况。
第一种：一二句一起一承，三四句对全诗是转、结。但就三、四两句本身来说也是起承关系
如岑参的《逢入京使》：
“故园东望路漫漫，两袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”
清代刘熙载在《艺概•诗概》中评价此诗时云：“诗能于易处见工，便觉亲切有味。”
诗人途中想着故乡而泪流纵横，正巧遇到入京的使节，想写家信，但没有笔和纸，只好请他代传口信，报个平安。

第三句对全诗是转，而对第四句而言是“起”，是因果关系。

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第二种：前一、二句和三、四句都是对式

杜甫的《绝句》：
“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”
这首诗前两句和后两句都对仗，两幅对子组成一首诗，全诗对仗工整，但又自然流畅。

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第三种：起承点题，三四句并列相对

如孟浩然的《宿建德江》：
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。”

后二句并列对仗工整。

光芒

如：
独坐敬亭山
（唐代诗人李白）
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，唯有敬亭山。

诗中的“众鸟”对“孤云”；“高飞”对“独去”；“尽”对“闲”。

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如：
登鹳雀楼
作者：王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

诗中的“欲穷千里目”和“更上一层楼”在意思是连贯的，一气呵成。四句全对仗。

这种情况比较少见，七绝更少。因为全篇既具严整对称之美，又不失呆重或松散，实非易事。

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2【起句】
直接切题以眼前景兴起。

3【承句】
紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句 做铺垫，注意语意的联属。

4【转句】
第三句以叙写人事转接，即【实接 】仔细揣摩叙写人事句。

5【结句】
宕开一笔，以景结。

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例
《询白公东坡不得二首》
一
巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。
欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。
二
东坡东涧绿成阴，刺史当年惠爱深。
想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。

光芒

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上

玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二

东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
——寄陈伯玑金陵

例诗比较多，选择几首读读

乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
——金陵道上

江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。
歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。
——广元舟中闻棹歌

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
——清流关

西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。
一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。
——荆山口待渡

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秋日赴阙题潼关驿楼
许浑
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。

潼关，在今陕西省潼关县境内，当陕西、山西、河南三省要道，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色宜人。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。直到清末，谭嗣同还写下他那“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”的名句。可知它在诗人们心目中的位置了。许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所吸引，兴会淋漓，挥笔写下了这首“高华雄浑”（清代吴汝纶语）的诗作。

开头两句，作者先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲切的意绪；“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干脆利落。此诗一本题作《行次潼关，逢魏扶东归》。这个背景材料，可以帮助我们了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。

中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全然是潼关的典型风物。骋目眺望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，说明天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩渺无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。

诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻卷的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人雨后思湖居许浑前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。站在高处远望倾听的神情。眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，绘声绘色，给人耳闻目睹的真切感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。

三、四两句，又见其另作《秋霁潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。照理说，离长安不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是许浑却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄表白了自己并非专为慕名而来。这类结尾，委婉得体，优游不迫。

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2019年1月28日快乐读唐诗五律五首
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136.春日李舍人宅见两省诸公唱和因书情即事（唐•张籍）
　　五言律诗　押歌韵　　
又见帝城里，东风天气和。
官闲人事少，年长道情多。
紫掖发章句，青闱更咏歌。
谁知余寂寞，终日断经过。
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137.早春病中（唐•张籍）
　　五言律诗　押鱼韵　　
羸病及年初，心情不自如。
多申请假牒，祗送贺官书。
幽径独行步，白头长懒梳。
更怜晴日色，渐渐暖贫居。
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138.和李仆射秋日病中作（唐•张籍）
　　五言律诗　押庚韵　　
由来病根浅，易见药功成。
晓日杵臼静，凉风衣服轻。
犹疑少气力，渐觉有心情。
独倚红藤杖，时时阶上行。
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139.寄汉阳故人（唐•张籍）
　　五言律诗　押冬韵　　
知君汉阳住，烟树远重重。
归使雨中发，寄书灯下封。
同时买江坞，今日别云松。
欲问新移处，青萝最北峰。
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140.送安西将（唐•张籍）
　　五言律诗　押尤韵　　
万里海西路，茫茫边草秋。
计程沙塞口，望伴驿峰头。
雪暗非时宿，沙深独去愁。
塞乡人易老，莫住近蕃州。
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每日读诗房间：呱呱383316
早读时间：6:00-8:00，晚读时间: 18：30-20:00
语音录像资料地址:
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临襄居士

学好古诗词。写好近代诗。晚上好。