再嫁东风古风苑点评成联-碟子

太阳雨

                                再嫁东风古风苑点评成联-碟子

参加人数：26人

点评老师：再嫁东风

20181114古风苑练习题

成联： 题“碟子”，字数不限。

1，……

2，……

截止时间：晚上11点。大家注意格式。

太阳雨

   在简评前，我先给大家看看我曾经写的一首绝句

题盘子
一朝出世便方圆，无那深藏灶火边。
若非碗盏难成器，教我如何上锦筵。

   还有一首于谦的咏石灰，大家都应该记得吧？

咏石灰
（明） 于谦

千锤万凿出深山，①烈火焚烧 若等闲。②
粉骨碎身全不怕，③要留青白 在人间。④

      我写的盘子，于谦写的石灰，这里面，有一个共同点，大家知道是什么吗？看山不是山，看山还是山，我的诗没于谦的写的好，但是，我借他的技巧还是不错滴，名义上，我是在写盘子，实际上，是在写一个郁郁不得志之人，终于熬到出人头地的那天了，借物言情，物既是我我既是物，这就是我教给大家的那点，指桑骂槐，打鸡骂鸭，看了上周三大家的练习，我不禁想起一个谜语了，说，远看是只狗，近看是只狗，不拉它不走，一拉它就走，请问，这是啥？这样的迷，出的有意思吗？有技术含量吗？没有艺术加工的文字作品，都不能算成功的作品，上次的练习，写的碟子，我看了下，很多人写的那个碟子，真的是碟子了，写的碟子的形状，性质，原材料等等，真的写的是碟子，毫不含糊的，一看就是碟子，没有掺杂任何他物，这碟子写的，杠杠滴，只是，推敲一下，不对，轻轻的磕碰一下，就碎了，一个碟子，谁不知道？你写的那些玩意，谁不知道？还用得着你花费那么多笔墨来折腾个啥劲呢？一如三十年前的国产片，看个开头，就知道结尾了，好人一出场，就是英俊帅气，一脸正气，坏人一出场，就是中分头，满脸横肉，更可气的是，我几岁的小男孩，一眼就能看出来谁是女扮男装的 ，导演倒是比我还弱智，一本正经的在假装不知道那个女的女扮男装的，这样的导演，可恶不？你们赶紧说可恶啊，咋就没人配合呢？可恶。如果，把写诗和写联的作者，都视为导演，在明知道是废话的情况下，还在那可劲的编，你们说，讨厌不？好，我也讨厌。

太阳雨

1（1）流水

盘子

或烧土制瓷，或错玉镶金，皆用以盛餐裹腹；

有万家灯火，有几人饥殍，可凭斯辨善察心。

   上联写实了，很不幸，你是个让我讨厌的家伙，下联是写的似是而非了，看得出来，你下联是想宕开点，写出点层次感来，可惜，你写偏了，和碟子不搭界了，如果你下比能从碟子的纵深去挖掘材料，不脱离碟子本身的质和态，围绕碟子的出世与入世做点影射，旁击，就好了，下比你扯的太远了，是的，你采取什么切入点来做碟子的延宕，这本身没错，但是，这个延宕，必须是有价值可取的，而不是观众都知道的，你再来重复，那就是没有意义的。

（2）流水

集得一堂逢节日；

盛来五味乐天伦。

   这联，也如此，没有从深度上去挖掘，只是在做简单的，无意义的陈述，这是诗联最大的忌讳，以后大家都记住了，一题一人只限一首，多写的，拒评。

太阳雨

2，随心

碟子

或玉或泥或贵贱，饮食为盘，同样盛酸甜苦辣；

不琴不瑟不卑微，敲击而乐，也能唱春夏秋冬。

    这联，写的太复杂了点，联，分句的意义重点不是意全，而是饱满，如果分句为的是写无关痛痒的内容，和记流水账无二，冗赘的叙述，不如一针见血，击到要害，比不着边际的乱挠痒痒要感觉痛快，联，不是诗，有些技法，还是需要大家多去学习下的，比如现在流行的句内自对，虽然我不怎么喜欢句内自对，但是，偶尔为之，用好了，也能让联面熠熠生辉呢。随心的这联，就是铺陈太多了，没有凝练的意，铺陈太多，只能是王妈妈的裹脚布，题什么物，我们要做到，摒弃那些常识，人所公知的常识，加入自己独到的触碰点，如果非要加入常识方面的内容，你就需要从常识上面做洇散，如果常识贯穿始终，那么，就如白开水了，终其洋洋洒洒，你的亮点，就显得微不足道了，我满脸的雀斑，掩盖了我英俊的五官，太失败了。

太阳雨

3.梦回长安

本也光鲜，得入华筵瞧世面;

奈何浅薄，只堪小菜展微才。

   上比写的有点不靠谱，碟子，端上桌，是它的使命所在，瞧世面，这有点浮夸了，抓手不牢，做不到碟子入世的洇散点，下比还能做点延宕，不过，还是写的有点不稳，不稳在什么地方呢？在于小菜展微才，你的本意是想说，碟入人才，才不多，只能靠盛几样小菜来体现自己的价值所在，但是，你这样的直接过渡，就给人不能接受的感觉了，我看了几遍，你的意是没有问题的，问题出在组句用词方面，过犹不及，词不达意了点，练字练词练句方面，还欠点火候，本也光鲜，得入华筵瞧世面;，这里看不出来是碟子，奈何浅薄，只堪小菜展微才。这里的小菜，又和微才有点冲突了，冲突是怎么形成的？虚实没有把握住，到底是虚写，还是实写，你还没有把握住，有点飘了。

太阳雨

4.依梦

任精雕细琢，金银瓷铁乾坤大；

盛野蔌佳肴，苦辣酸甜滋味多。

   这联就写的我又讨厌起来了，突然的，有点敏感起来，你会不会又扔下一句话，雄赳赳气昂昂的退出了呢？上比写的太实了，下比尾句，你可能有意识的想做深度挖掘，可是，你的前分句，害了意，读者只能从实写上面去理解了，所以，你这联，也是全部实写，写的太没新意和新视角了。

太阳雨

5.咏梅

大小方圆，皆盛来香辣酸甜美味；

法功技艺，尽现出新奇悦妙新篇。

   这联，也是无价值可取的内容太多了，无论诗词联，因为统称为古典文学，是有艺术性的文体，从一开始，就要用艺术的手段来创作，一首诗词联读起来，都是味同嚼蜡的内容，读者还有什么兴趣去品呢？那么，我们首先在立意的时候，就要能让读者的眼球被吸引住，这就如一个女人样，如果在短短的三十秒中之内，你在大庭广众之下，还不能抓住观众的眼球，说明你是失败的，为什么有的人的作品一经问世，就会让人拍案叫绝，千古流传下来，都能始终如一的让人一吟三叹？因为，作者，从下笔第一个字开始，就将读者代入到他勾勒的意境中来，让你不忍心不读下去，读下去不忍心不去品味几匝，如果你的文字都是清汤寡水似的，读者凭什么有耐心去看呢？怎么能做到让读者第一眼就吸睛呢？我告诉过大家，摒弃你的第一立意，还有个事要告诉大家，缩句，把句子里面的那些废字废词废意，剔除掉，别打算用凑字来完成文学作品的创作，多锤炼几遍，除杂之后，你再看你的作品，肯定比之前的要耐看耐品，咏梅的这联，就是废字太多了，废字一多，意就松散了。

太阳雨

6.清韵兰心

题碟子

表面光鲜，终究为小物件；

肚中浅薄，怎容得大乾坤。

兰心的这联，有点意思了，问题出在下比的尾词，大乾坤。看的出来，你是很有想法的思路

只是，你在具体的操作方面，还欠了点火候，我们经常说，物是我，我既是物，那么，在创作的时候，始终别忘了，你所写之物，不能超出该物体本身所实际囊括的范围，超出了，就有点不切实际了，读者就会直接认为你这是言过其实，没有来由的说辞了，碟子，终究是碟子，它的使命，从来不曾有大乾坤的比喻和暗示，但是，碟子又能从小处彰显他的独特一面。如果你读的足够宽泛，应该还记得一联是写茶壶的，一把小小的茶壶，能吐纳三江之水，这里的吐纳，不是一次能装这么多的，这样认为就是吹牛了，不切实际，但是，茶壶，的确是能装下任何对方的江水河水的，我们在找这个深度的时候，一定要抓住他的特征，特点做文章，还不能做的太花里胡哨的，要做的情理之中，茶壶能吐纳三江水，碟子呢？能不能盛下五谷食，酬四方客，从这些既实际，又有参考价值的内容上面去做展开呢？你这里一个不能容大乾坤，这就没道理了啊，碟子从来没人指望它能容什么大乾坤的啊，你这不是小才大用了么，再者，就你下联而言，我个人倾向于，对任何事物的题写，都尽量从正能量方面去着眼，上联可以写小物件，下联，是不是可以写小物件也有大作用呢？题联，一般情况下，以警世，寓意，抒怀为主。自嘲的话，下比也应该做翻转。

太阳雨

7.渴望人生

每见佳肴碟未空，高朋满座

何来美酒话难尽，雅意如云

这联就完全写偏了，你这没见写碟子的什么跟什么啊？我看到的满满都是酒足饭饱后，几个人剔着牙呢。

太阳雨

8.题碟子 (一) 汉辰

或扁或圆型各异，却因为一样凡胎、几番浴火，官民两用凭窑造;

盛荤盛素味无殊，只不过黄梁大梦、众口称奇，贵贱天生任尔吹。

汉辰的这联也是废话多，铺垫是成联中非常重要的手法，特别于长联而言，但是，铺垫如果都是写些鸡毛蒜皮的事，就免了吧，碟子，扁的圆的，当然都是窑里烧出来的，你要我生，也生不出来啊是吧？这些就是废话。下比写的，怎么还和黄粱大梦，贵贱什么的，联系起来了的呢？我看不出来和文物啥关系，哪怕他是在写文物，其实吧，汉辰的这联，只要抓住一个点，就行了，浴火重生，脱胎换骨，写那么多没用的干哈呢？显得自己认识的字多还是怎么滴，写成联，艺术化的加工之后，融入点自己对所写之物的个人情感，是非常有必要的，但是，你得写明白，言简意赅点，别扯远了，喊都喊不应了，读者能听明白你说的啥？

题碟子 (二)

整日盛些小莱;

无端作甚文章。

下比失败，碟子做什么文章了？它没这需要，下比你到底要说啥呢？他有做文章吗？

太阳雨

9，醉红尘

量浅也能盛物品；

心宽自可纳叉刀。

上比写的太实在了点，下比的思路是不错的，心宽，能不能换个写法，用盘子本身的形态来说可以不？写物就写物，别写的夹生了，写物的最高境界是，每一句，都是写的物体本身，但是，又每一句，都是可以影射到人上面来的，醉红尘，你滴，明白为师所言没有？哎呀，应该说，我滴，明白。不懂配合呢。

太阳雨

10、呵梅听雪

不负荣枯酬酒令；

自盛甘苦见襟怀。

枯荣从哪里来的啊，听雪童鞋，你告诉我下，这样就没道理了嘛，碟子又不是花花草草的，枯荣怎么来的呢？我掐指一猜，这个听雪童鞋，肯定是先写了下联，再凑的上联，立意是甘苦都装一盘子里兜起来了，然后，就造了这一句，结果，没上句啊，就一拍脑袋，枯荣可以对甘苦，词性对上了，啥也不管了，这样不是成联之法，这是凑字凑句之道，又掐指算对一次，你们说，我是不是可以去摆个算命摊子了哇？

太阳雨

11，题盘子 简单

虽然浅薄，却能盛酸甜苦辣；

终是风尘，品出来富贵贫穷。

上比写的没有艺术性，加工一下，是必须的，下比就写的无厘头了，这和碟子没半片的关系，简单童鞋的这联，还需要从内涵上面做个拔高才行，切合实际的拔高，而不是不着边际的写

看下比，根本就和碟子没一毛钱的关系了，这样是不对的。啊，点评到这里，我实在憋不住了，又想嘚瑟一下了：

题筷子

一身率直未曾忘，也伺贫民也伺王。

为使苍生皆饱腹，人间苦辣我先尝。

你们看哈，我写这筷子，本身也是用筷子的第一人称在说事，但是，我这里没有很牵强的说夸大其词，不着边际的说什么八竿子打不着的事，都是筷子本身所遭遇到的事，那么，我用筷子本身所遭遇的事，艺术化的加工了下，让筷子和某些人的特性高度融合起来，筷子的宁折不弯，上升到一视同仁，这本身不是筷子有意识的作为，但是，我加入了筷子本身有意识的成分在里面，诗联同理，我们在写联的时候，也需要更多的将某物和某人高度的结合起来，润物无声，潜移默化的引导读者走入你的意境中来，而不是硬性的灌输，那样读者不买账的。

太阳雨

12，碟子/天山雪莲
酸甜苦辣蝶中放
柴米油盐房里藏

   
   这联就更是不要不要的了，这就是个填字游戏嘛，我看不出来和碟子有什么关系，想要表达什么思想和意境。

太阳雨

13、老孙

题碟子
远贫寒百姓，人瘦我先瘦。
亲饕餮官员，我肥人后肥。

   老孙很努力的在借物言情，抒怀，但是，没有得法，句意，很让人迷糊，我猜，是想说，穷人都吃不饱饭，我哪里还有容身之所啊，碗里没有，我这碟里肯定没有了，不去讨穷人嫌，和那些成天海吃海喝的官员在一起，那些鸡鸭鱼肉的，老爷们想吃吧，必须得让我先尝到才行，不然，你们用手去抓菜不成？意我应该猜的不错，只是，老孙没有写好，句意很模糊，词不能尽情达意，这是老孙的缺点，不可否认的，我每次练习都对老孙有期待，他的思路，真的很适合做诗人，每有奇思，组句方面的能力欠缺，让他即使有好意，也发挥不出来，一如捡了银子，无纸包的人一样，肯定内心是相当纠结的。

太阳雨

14、贝爱

题碟子
命运相同，尝尽人间百味
神形各异，难逃一样泥胎

   碟子和碟子的命运相同吗？我想，你应该是说，你的命运和碟子的命运相同，是这样的哈，无论你用什么文体来创作，赋比兴之法，你一定要运用得法，直呼胸意，是很正常的写法，但是，你必须交代清楚，或者有足够的映射力让读者知道你到底是以什么角度，身份来写的，题目是碟子，你上来就命运相同，读者怎么想？铺垫在这里就非常重要了，你要告诉读者，你所指的命运相同，是你和碟子的命运相同。
  今晚简评，到此结束，欲知后续简评，请听管理安排！

太阳雨

15.采菊东篱  题碟子

来自泥沙，经烈火焚身，终于清白；

这般品性，对佳肴食者，不管富贫。

   该联,上联的首分句,写的太实了，任何物象,要拔高,都必须从本质上面做挖掘,如果你只是实写,就拔高不了,因为,你没有将读者的情绪,带入到人性上面来,你写的,仅仅是个死的物象,没有蕴藉。建议采菊东篱同学,参考下出污泥而不染的写法，成联,可供发挥的意有很多,句式上面是有诗词不具备的优势的

不一定因默守陈规的句式而限制了你的发挥,这也从一个方面说明你对立意还严重不足,谋篇自然欠缺章法了，再者,看你的句意,终于清白,这里,我有个建议，对于无法超越别人的句子,最好别照搬,因为,别人的句子之意,是近乎定格式的写物了,你把别人这句写雪的句子拿来写碟子,这让读者如何来解读?能抛开雪吗?和碟子又有几多关系呢？全联之意,比较混乱,我反正是看得比较纠结了,看多几眼,还会晕倒。

太阳雨

16 微寒  题碟子

出自窖窑，釉之华彩，或简或精盛五味；

无关贵贱，用以平常，似凉似热捧温心。

  上比完全写实了,于意的拓展方面,是一种伤害,因为,你的上比,写的就是一个大家耳熟能详的常识性物体,无任何所写的价值所在,当然的,不会引起读者的任何解读兴趣，下联虽然有稍微的托举,但是,远远不够将一个碟子写得让人眼前一亮的感觉,更别说拍案了，在立意上面,还存在严重的不足,或者,你还根本没学明白什么叫立意，这里,我就顺带着给大家科普一下,什么是立意吧？立意,不是像制死狗谜面的那样的立意，远看是只狗,近看是只狗,不拉它不走,一拉它就走，这不是制谜,这是实话实说,毫无制谜的乐趣,技巧性可言。

太阳雨

16 微寒  题碟子

出自窖窑，釉之华彩，或简或精盛五味；

无关贵贱，用以平常，似凉似热捧温心。

   上比完全写实了,于意的拓展方面,是一种伤害,因为,你的上比,写的就是一个大家耳熟能详的常识性物体,无任何所写的价值所在,当然的,不会引起读者的任何解读兴趣，下联虽然有稍微的托举,但是,远远不够将一个碟子写得让人眼前一亮的感觉,更别说拍案了，在立意上面,还存在严重的不足,或者,你还根本没学明白什么叫立意，这里,我就顺带着给大家科普一下,什么是立意吧？立意,不是像制死狗谜面的那样的立意，远看是只狗,近看是只狗,不拉它不走,一拉它就走，这不是制谜,这是实话实说,毫无制谜的乐趣,技巧性可言。立意,就是要根据所提供的素材,将本体的某一面,放大,强化成能涵盖本体本身的,具有警世,劝世,哲理,趣味,等方面强大能力的诉述，比如,写藕,写荷花,写石灰,等等作品，将很正常的物候,物理现象,从人的角度,做思维性的阐述，你们所谓的立意,往往是很粗放式的,认为写什么物,就站在旁观者角度,做客观的描述,主观性,基本就没有参与进去，什么是主观性和客观性呢？主观性,就是任何的物体,都代入作者本人的观点，客观性,就是任何物体,都只是一个实际的物体,不带入任何人的情绪在里面的，说简单点,就是说,主观性,是我们看任何物体,都是以主人的身份出现的,客观性就是以旁观者的身份出现的，主观性的物象,都是有生命,感情的,客观性的物象,基本上就是写实了，所以,大家在以后的诗词联创作中,需要更多的主观性,把自己融入到物象中间去,你自己需要表达什么情感,就从物象中找到最贴近人类某些情感方面的因素做放大,并强化性的诉述出来,假物象之口,道本人之事，当然的,你的主观意识,也是可以通过客观角度诉述出来的，说起来比较麻烦,我找我的诗联来说话吧！

这首诗,就是用客观的角度阐释主观意识
这幅联,也是如此
我站在客观的角度,发掘出物象值得讴歌的一面
其实,这本身也是我对讴歌对象的一种向往和追求

再看这首诗

这就是站在主观角度来发挥的

我是那只公鸡，

公鸡中的战斗鸡,欧耶

对物象的描写,无论是主观还是客观,都被忘了一件事

那就是,物的情感既是我的情感,我的情感,亦是物的情感

因为,毕竟,目前看来,物象都是无意识的行为或者状态

我们把物象的行为或者状态,强化为人的意识形态和行为,这就是对物象的升华

所以,你们在写物的时候,千万千万记住的,对他的出处,本质,别着墨太多,那样,只能显得你不得法,别无好处

你要明白一件事,你所写的物,是要表达你内心某种情感诉求的,而不是要你浪费笔墨来说明他产自哪里,用什么做的,形状是什么,质地是什么

这些内容,只能是你创作中一笔带过的东西,而不是重点。

太阳雨

17.梦回长安

个矮又身单，歺桌前筷子绕吾转:

嘴宽而不帅，太空外粉丝学我飞。

这联,写的太凑了

上联,诙谐不足,白话有余

下联,就莫名其妙的了

半成品,还带凑字的

诗词联,嬉笑怒骂皆成文章

只要你把握住主色调,这都不是问题

最怕夹生饭

这也就是那些高手的文字给人的一个感觉:

气脉顺畅

诙谐到底,或者庄严到底

白话到底,或者文绉绉到底

一夹生,就让人难以下咽了

亦正亦邪，偶把帅哥调侃，时由别个假称才子
能伸能曲，常将美女忽悠，每被她人骂作流氓
这联,是不是上下比气脉一致?
只有几文钱,你也要,他也要,给谁是好
不做半点事,朝也拜,夕也拜,教我为难
是不是气脉一致
这幅联,既诙谐,也白话,但是,没人否认他写的好

太阳雨

18、典当

与盘子称兄弟，同桌不争功，各司其职；

任时人道贱微，量材而所用，无愧我心。

意有拔高,这很难得

不足处是下比尾句没有来由

另外,句子还需要打磨圆润点,多好的意,都毁在了组词的艰涩上面了

太阳雨

19. 风清扬

叠层置柜相倾轧；

鱼肉菜蔬各摆盛。

上比的前四,有必要写在柜子里吗

这样写,就写实了,你可以直接写因为叠加而致倾轧

下比,就没必要写了,当然是装这些的,只是,没有拔高的句意,只是一个死狗而已

太阳雨

20.岁月无声  碟

盛来调料，酸甜苦辣皆知味；

放上唱针，爱恨情仇都是歌。

这是写了两碟啊

只是,我想知道,到底是唱片能装佐料,还是碟子能当唱片呢

你要读者哪样选择

成联某物,不是要你诗钟,别搞错了

碟,是可以分为盛物的碟子,也可以分为唱片的碟子

只是,你这样不是成联了,你这是分咏碟子和唱片了

太阳雨

21、西江月

碟子（一）

称器须实用，每日家中盛小菜，自杂陈五味；

作皿亦美观，一堂桌上配时鲜，期共享天伦。

上比前分句有必要么

看了你全联,就上比尾句可取,其他直接扔掉吧

内容牵强,还不得要领

（二）

精致美观，终成小器；

平常简朴，足见大方。

上比的小器,到底是夸还是贬?

你要反衬,给出足够的反衬力道

这里,还是谋篇不足所致

上比,完全可以由铺陈开始,尾句给出遗憾

铺陈不足,所以,给出的小器,让读者莫衷一是,到底你要写哪样呢,是褒还是损?我想,你作为作者,自己都是迷糊的吧

下比的前分句,也不足以支撑大方之意

何为大方，首先是大

你们看世界上,那么多强大，美中英苏法德日

包括新加坡,都是强国，但是,大国呢

美中苏,才是大国，国土面积大,有纵深

大国有大国的气度

小日本攻陷了我们半个中国,我们都还可以有时间,有机会翻本,赢回来

因为我们国家大，如果是小日本,一个冲锋,他的国家就没了

所以,大,是有依托的，简朴不应该是大方的源头

所以,你找错了大方的意

太阳雨

22诗韵 碟子

铸就千姿百态

尝得苦辣酸甜

上比看不出来是碟子啊

很多物象都是各种形态的

越是言简意赅的短联,越是要一针见血的着墨

总共才十四字,你一半的内容读者不知所云,这真的好么

别告诉我你还有下比，成联,不是对联

成联是有主题的,你的核心必须围绕物象来展开,并且能紧紧的抠住主题
再者,碟子可借意的,只能是装,而不是尝，被把物象的本质搞错了
就如风筝是用来放飞的,小狗是用来溜达的,东风是用来泡的
好尴尬啊,这里没会心的一笑

太阳雨

23．垂帘听雪

口宽吃尽四方美味

腹浅难容一点水平

这联,写的似是而非的

说似是而非,是因为,上下比,都有拟人

但是,都写的不深刻

完全还可以深挖一下,或者,艺术化的加工一下

说严重点,就是白开水兑了点酒精而已

砸吧砸吧嘴巴,还是能品出点酒精的味道来,更能尝出白开水的味道来

太阳雨

24.   题 碟子  /宁心
出黄泥犹不忘形，洁身成器火炎里；
排华筵亦无失色，百味难逃方寸间。

差点就看成了一首失了韵字的绝句了

全联用字还需要精炼

就碟子而言,废话太多了,该抓牢的抓手没抓住,打滑了,缀字太多,致全联凝练不足,松散有余

有些铺垫是没必要的

比如,上下比的两前分句,都可以省略掉了

很多师生,在诗词联的时候,都爱犯这样的毛病

生怕自己写的别人看不懂,就事无巨细的都想写进去,觉得不这样写详细点,读者可能理解不出来你的意

其实,只有你不会组词的作者,没有不会解读句意的读者

怎么抓,怎么放,其实是很多师生需要认真思考的问题

让你写一头牛,如果你把牛毛写成了重点,那就失败

同样的,如果你写满了牛的全身,也是失败的

你要写的,是牛和人某些方面的相通处,哪怕牛的某些方面的表现是出于本能而不是出于意识

你写牛毛,就是重点没抓住

你写牛的全身,就是只在写一个人所共知的常识

写出牛和人相通的地方,比如,任劳任怨,吃苦耐劳,吃的草,挤出的是牛奶等等这些高大上的,正能量的一面,才是你所要写的
其实我一直有个疑问:奶牛都是母牛吗,公奶牛能不能挤奶呢
真的,这个问题困扰了我很久很久了
一如我搞不清楚,甘蔗到底算不算水果

我看电视都一样的,以为叫奶牛的不分公母的

一如我儿子从来没见过牛的,第一次回老家乡下,看见牛犊了,很大声的喊他妈妈:妈妈,妈妈,快看,好大一只狗啊

太阳雨

25.碟子   小薇

浴火以重生，终脱泥骨而成器；

呈香分五味，甘俯微身未望名。

上比不错

下比尾句牵强了

还需要炼句

太阳雨

26. 题碟子（一蓑烟雨）

盛佳肴以佐三餐，问世人，缘何犹道肚量浅

列古董而无一用，笑天下，莫不贪其身价高

上比前两分句其实无价值,等于废话了

下比,也就是写实了,这写的基本就是古董,而不是碟子

是的,碟子也能成古董,但是,这不是碟子唯一的性

你要写的,是碟子的唯一性,鲜明性

简评结束,谢谢大家的耐心