论词中的杂体

刚刚

此文还是不成熟的草稿。

      词谱已没有音律或乐律的成分，已完全地演绎为仅讲平仄格律的专门文学体裁——姑且叫做词体。

      蔡国华的《唐宋律词词谱》是律词的专门词谱。“词乃诗之余”，十之八九的词是律词。谢桃坊《唐宋词谱校正》说：“词是格律化的，同一词调的作品在字数、句数、分段、字声平仄的用韵等方面是完全一致的。” 蔡国华说：“其主要特征是同调之词定格定律，包括词有定章、章有定句、句有定字、字有定声、韵有定位等。”“严守四声平仄是律词的核心要素。”通俗的说，除了其他要素外，词中的每一句子都是律句，这样的词，称为律词。蔡国华的《唐宋律词词谱》便是对每首词谱的词句，都进行了返璞归真的校验与律化，编成律词的词谱。

      个别句子是非律句的情况，大凡有三个原因，一是时间久远了，在辗转中搞错了。二是填词者无意中把平仄搞错了，后人以误传误。三是词曲者演唱时从音乐角度特殊需要而成的，成全了音律，却破了句律。

      蔡国华的《唐宋律词词谱》对词的属性是律，做出了返璞归真的工作，使我们对词这种文体有了更清晰的认识。但另一方面，我们也应该认识到，词虽然律为主体，但杂体也环绕着它。词的杂体不少于诗。如果能正确认识到词中的杂体，那么我们对词才是全面的正确的掌握了。

      词的杂体为什么非常多呢？首先得认识到词的出身本来就是杂体。犹如孙悟空，虽修得人形，成了正果，猴性还是不经意的会表现出来。其一，词的出现，本为花前月下，文字游戏，娱乐性很强，像最流行的《竹枝词》，就是采用民间的曳尾拖腔体。其二，字句上修得正果，律化，但用韵上则没向律诗靠拢，反而倾向古风，红杏出墙，这样从用韵角度上看，句子用律，韵用古风，是杂交，杂体味更浓，如平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格、转韵、抱韵、掺韵、遥韵、促句韵等，都与格律诗的押韵格格不入，如果某词谱这种用韵的倾向性明显，那就杂体了。其三，时代久远，变化大，词谱出现许多变体，变体中许多句子并不律化，偏向杂体。其四，在具体的写作中，使用杂体诗的写法写出的便是杂体词了。因此词的杂体非常多。本文就是从杂体的角度来介绍，使它与蔡国华的《唐宋律词词谱》成为双璧。

              一、从用韵的方式看，词谱中属于杂体的非常多：

      （一）、曳尾词（曳尾拖腔体）：《竹枝词》、《采莲子》

      （二）、凡属于排韵的都属于杂体，下面全部是排韵，又可细分为十几类：

       1.柏梁体：《渔父引》、《晴偏好》、《醉妆词》、《凭阑人》、《字字双》、《忆王孙》、《归自谣》、《长相思》、《望梅花》、《醉太平》、《归国遥》、《后庭花》、《谒金门》、《天门谣》、《太平年》、《朝天子》、《秋蕊香》、《桃源忆故人》、《双鸂鶒》、《鬲溪梅令》、《伊州三台》、《双头莲令》、《归去来》、《惜分飞》、《四犯令》、《越江吟》、《凤来朝》、《望江东》、《双雁儿》、《寿延长破字令》、《端正好》、《杏花天》、《天下乐》、《金莲绕凤楼》、《鼓笛令》、《思归乐》、《渔家傲》、《金蕉叶》、《小重山》、《冉冉云》、《拨棹子》；

      词牌中的又一体有许多是柏梁体的：

      《滴滴金》的又一体双调五十字，前后段各四句四仄韵；《雨中花令》的又一体 双调六十一字，前后段各四句四仄韵；《品令》的又一体 双调五十五字，前后段各五句五仄韵；《忆秦娥》的又一体双调三十八字，前后段各四句四仄韵；又一体 双调四十一字，前后段各四句四仄韵；《画堂春》的又一体 双调四十九字，前后段各四句四平韵；《庆金枝》的又一体 双调五十字，前后段各四句四平韵；《应天长》的又一体双调四十九字，前段五句五仄韵，后段四句四仄韵；又一体 双调五十字，前后段各四句四仄韵；《浪淘沙令》的又一体 双调五十四字，前后段各四句四仄韵；《茶瓶儿》的又一体　双调五十四字，前后段各四句，四仄韵；又一体　双调五十四字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵、一叠韵；《一剪梅》的又一体　双调六十字，前后段各六句，四平韵、两叠韵；又一体　双调六十字，前后段各六句，六平韵；《金蕉叶》的又一体　双调四十六字，前后段各四句，四仄韵；《青玉案》的又一体　双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵；

      若从用韵看，蔡国华的《唐宋律词词谱》中从三到五（三、平仄的转换格；四、平仄韵通叶格；五、平仄韵错叶格）都属于杂交，如果又用排韵（句句韵），那就是标准的杂体了。

      2.排韵平仄体：《喜春来》、《天净沙》、《菩萨蛮》的又一体 双调四十四字，前后段各四句两叶韵、两平韵；

      3.排韵双韵：《河渎神》；《扫地舞》；《诉衷情》、《南乡子》、《河渎神》、《蕃女怨》、《感恩多》、《女冠子》、《恋情深》、《清平乐》、《清江曲》；

      《荷叶杯》的又一体单调二十六字，六句两仄韵三平韵一叠韵；《霜天晓角》的又一体 双调四十三字，前后段各四句四仄韵。《后庭花》的又一体 双调四十四字，前后段各四句三仄韵；《品令》的又一体双调五十五字，前段五句四仄韵，后段五句五仄韵；

      4.排韵双韵抱韵体：《酒泉子》、《添声杨柳枝》（双调40字）、《醉垂鞭》、《风光好》（双调36字）、《定西番》、《相见欢》（双调36字）、《纱窗恨》、《平湖乐》、《柳含烟》、《巫山一段云》、《喜迁莺》、《忆余杭》；

      5.排韵双韵平仄体：《庆宣和》；《醉高歌》；《西江月》的又一体双调五十字，前后段各四句两平韵、两叶韵；又一体 双调五十一字，前后段各四句两平韵、两仄韵；《醉公子》的又一体 双调四十字，前后段各四句两仄韵、两叶韵；

      6.排韵双韵抱韵平仄体：《乾荷叶》、《殿前欢》；

      7.排韵双韵进退格：《昭君怨》、《偷声木兰花》、《梦仙郎》、《楼上曲》、《更漏子》、《撷芳词》；

《醉公子》的又一体双调四十字，前后段各四句两仄韵、两平韵；《菩萨蛮》的另一体；《虞美人》的又一体　双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；

      8.排韵双韵掷韵进退格：《减字木兰花》（双调44字）、

      9.排韵掺韵：《醉垂鞭》（双调42字）；

      10.排韵双韵掺韵：《中兴乐》（双调41字）、《定风波》（单调62字）、《西江月》的又一体 双调五十一字，前后段各四句两平韵、两仄韵；

      11.排韵双韵掺韵平仄体：《水仙子》、《西江月》的又一体 双调五十字，前后段各四句两平韵、两叶韵；

      12.排韵掷韵进退格：《醉公子》（双调40字）、《虞美人》、《昭君怨》（双调40字）、《菩萨蛮》、《楼上曲》、《偷声木兰花》（双调50字）、《甘露歌》、《忆秦娥》的又一体 双调三十七字，前后段各四句两仄韵、两平韵；

      13.排韵抱韵《芳草渡》；

      14.排韵转韵：《古调笑》（单调32字）、《桃花水》（单调33字）、《梦仙郎》（双调52字）、《河传》（双调55字）、《楼上曲》（双调56字）、《甘露歌》（三片72字）、《河传》、《撷芳词》、《醉公子》、《定风波》、《古调笑》；《荷叶杯》（单调23字）、《荷叶杯》的又一体 双调五十字，前后段各五句两仄韵三平韵；

      （三）、从用韵的方式，只要用韵是一以贯之的便是杂体

       1.五连韵：和凝、欧阳炯、李珣、张志和都有《杂歌谣辞·渔父歌》四平一仄的五连韵。到晏殊首创的《渔家傲》五句都用平声韵；《忆王孙》单调三十一字，五句五平韵；《虞美人》的又一体　双调五十八字，前后段各五句，五平韵；《应天长》的又一体双调四十九字，前段五句五仄韵，后段四句四仄韵；《品令》的又一体 双调五十五字，前段五句四仄韵，后段五句五仄韵；《茶瓶儿》　双调五十六字，前段五句四仄韵，后段五句五仄韵；《青玉案》的又一体　双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵。　　

       2.首句叠句并转颠倒前韵    〔调笑令〕，词牌之一。又名《调笑》、《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》。源自中唐，部分文献称它为拗体之滥觞（起源）。此调第六、七句系倒迭第五句末二字，转以应之，故名“转应”。胡适《词选》云：“调笑”之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；“转应”之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；《三台令》之名，可见此调是从六言的“三台”变出来的。首句皆用迭句呼唤物名，明显表现了命题特征。四个二字句皆迭字迭韵，每首三转韵，尤其是最后一转并颠倒前韵的韵脚而立新韵，这种修辞手法，应当来自改令的令格要求。

       这样在形体和声律上，不仅与汉代以来的古体诗，乐府诗及唐代近体诗多用五、七言的奇言句式形成鲜明对比，而且极尽参差跌宕、回环婉转之美。

       北宋后多用不转韵格，因此此体不适合宋后的《调笑令》《转应曲》。

（待续）

小吉仙

学习。受益匪浅！

苏星空

这样看来，词，也似乎如诗一样，可分（近体？）律词，古风词，杂体词。

刚刚

苏星空 发表于 2018-5-5 14:55
这样看来，词，也似乎如诗一样，可分（近体？）律词，古风词，杂体词。

大家可以去研究。蔡国华专心于律词，我专心于杂体词。纯古风词似乎很少，多是入律古风词吧