《唤醒生命中的诗意》中的声动好句：）

四声喜全递

《唤醒生命中的诗意》中的声动好句：

第一句：驱驰马迹深12341（沈锡麟）

第二句：安吾锦绣乡12341（赵京战）

第三句：中原砥柱倾12341（沈滢）

第四句：疏林远雾滋12341（陈玉海）

第五句：淤泥不染清12431（叶嘉莹）

第六句：亲人各海天12431（侯江伟）

第七句：青眼讵为多13421（崔婧介）

第八句：空眼对明朝13421（杨麟）

第九句：音渺入胡笳13421（张帆）

第十句：天外涌银涛14321（沈滢）

第十一句：一快洗烦嚣14321（沈滢）

第十二句：黄昏可奈何21342（孙式军）

第十三句：回首望天狼23412（赵京战）

第十四句：流水似家还23412（侯江伟）

第十五句：无语醉西楼23412（张云花）

第十六句：辐辏涌波澜24312（郑欣淼）

第十七句：谈笑解忧愁24312（秦博文）

第十八句：浮世总堪留24312（于家慧）

第十九句：曾记许功成24312（张琳彬）

第二十句：满街红不扫31243（刘国坚）

第二十一句：总是京华好34123（郑欣淼）

第二十二句：古粤移居晚34213（施议对）

第二十三句：雨后何清浅34213（白张）

第二十四句：士呼如虎啸41234（赵京战）

第二十五句：正天澄本色41234（于家慧）

第二十六句：乱弹花鼓调42134（谢继祥）

第二十七句：各执手中事42314（周建发），这句的第2字和第4字没有平仄分明，但今音契合四声喜全递，做到了声调变化有致，念起来依然十分顺口，发音之美远远超过只有两种声调的44411、44114等，平仄体系过于笼统，平仄体系无法体现科学的衡量一个句子的发音之美；

第二十八句：夜冷孤独月43124（杨麟）

第二十九句：寄语飞船客43124（许文榜）

第三十句：照影多无恙43124（张儒刚）

第三十一句：大写人天地43214（宁泉溪）

第三十二句：细雨随风到43214（刘国坚）

第三十三句：《文友冬日来访》231423（祁汝平），这个是诗题，这个名字取得好，这个题目的第2字、第4字、第6字没有平仄分明，但今音契合四声喜全递，做到了声调变化有致，念起来依然十分顺口，发音之美远远超过只有两种声调的444114、441144等，平仄体系过于笼统，平仄体系无法体现科学的衡量一个句子或一个名字的发音之美；

第三十四句：悠闲谨颂夕阳好1234123（孙绍成）

第三十五句：千年帝鼎终移位1243124（胡方元）

第三十六句：屈子纫兰湘水碧1342134（张元昕）

第三十七句：同心自古敌心乱2143214（杜天明）

第三十八句：我居樊舍鸟栖林3124312（杨华）

第三十九句：仿佛身在武陵春3214321（袁行霈）

第四十句：雨落春回暖气升3412341（孙绍成）

第四十一句：纵情山水但求真4213421（武建东）

第四十二句：信手挥来乱假真4312431（戈玉华）

第四十三句：绕顶双坛变脸功4312431（邢涛），1声字=金色脸谱；2声字=红色脸谱；3声字=紫色脸谱；4声字=绿色脸谱。

一个句子的发音之美，可以转换成川剧的变脸艺术。如何用四张不同颜色的脸谱变到极致？写一个7字句，就好像用四张不同颜色的脸谱变脸七次，最佳的声调结构之一是4312431，变脸效果是“绿紫金红绿紫金”，变脸的效果十分好；

第四十四句：付与长江万里行4321432（齐保民）

第四十五句：袖手乾坤万马来4321432（齐悦）

第四十六句：物有乾坤自等闲4321432（刘龙）

第四十七句：让我沉思让我愁4321432（付华强）

第四十八句：泪眼和风到缆绳4321432（杨玉华）

首届“诗词中国”传统诗词创作大赛收官之作——《唤醒生命中的诗意》由百年老社中华书局正式结集出版。本书收录冯其庸、叶嘉莹、袁行霈、林岫、郑欣淼等当代文化名家与知名学者诗作69首，首届“诗词中国”传统诗词创作大赛获奖作品264首，并由刘扬忠先生携评委对每首诗作进行了点评。这些诗作共同见证了传统诗词从复苏走向复兴。

首版纪念限量发售3000册。

该书内容分三部分：第一部分，“诗词中国”顾问与评委诗词作品赏析。首届大赛邀请了冯其庸、叶嘉莹、白化文、袁行霈、林岫、郑欣淼等当代文化大家及刘扬忠、陶文鹏、钟振振等一批知名学者参与整体指导和具体评审工作。为了让广大读者有机会与名家交流学习，我们收录了以上诸位学者的诗词作品，以飨读者。

第二部分，首届“诗词中国”传统诗词创作大赛获奖作品选。此部分精选264首优秀作品，每首诗词作品后附有大赛评委的点评。点评内容涉及立意、炼句、诗境、用韵、法度等，不一而足，既有正面的肯定，也有不足之处的剖析与提点。

第三部分为青少年原创诗词大赛优秀作品选，此部分精选11首优秀作品，每首作品后附有作者的创作心得，年轻的诗词爱好者分享了他们与古诗词结缘的心路历程。

问好文友，基于今音来读，一个句子，任意相邻4字的声调结构都是四种声调全有=四声喜全递，将四声之美充分释放，念起来最为声动。

这是基于普通话来读的最佳声律理论，利于我们用今音写出内涵好+发音好的好句，

忽略轻声，1代表1声字，2代表2声字，3代表3声字，4代表4声字。如

芳草碧连天13421=1342+3421，

千里共婵娟13421=1342+3421，

雨后诗芽涨34123=3412+4123

仙史最强音13421=1342+3421，

人生若只如初见2143214=2143+1432+4321+3214

天若有情天亦老1432143=1432+4321+3214+2143

意境第一，声律之美第二，两全齐美，可更上一层楼。

祝文友

四时皆喜乐，挥毫妙语多：）

问好文友，基于今音来读，史上最多的声动好句及更多好创意，请看《仙史最强音》，链接是

http://chuangshi.qq.com/bk/xx/49742847-1.html

欢迎阅读及收藏：）

萧揄

这么多，慢慢学习。

四声喜全递

萧揄 发表于 2014-11-26 18:22
这么多，慢慢学习。

48句：）

晚上好：）

四声喜全递

萧揄 发表于 2014-11-26 18:22
这么多，慢慢学习。

晚上好：）祝周三快乐：）

萧揄

四声喜全递 发表于 2014-11-26 18:31
晚上好：）祝周三快乐：）

问好，同乐！

萧揄

四声喜全递 发表于 2014-11-26 18:31
48句：）

晚上好：）

慢慢赏学。

三秋之晨

四声之美不必刻意追求，全在自然，只要不拗口就行！
古诗词的创作，还是用古韵好（写律绝用平水韵，填词用词林正韵），我初学写诗时也多用新韵，后来才发现，用新韵写出的诗词总觉得缺一点什么，再后来就明白，原来缺的是古味！就像书法，你不用毛笔和墨去写，那这个“书法”再漂亮也是有缺憾的！

四声喜全递

三秋之晨 发表于 2014-11-26 19:31
四声之美不必刻意追求，全在自然，只要不拗口就行！
古诗词的创作，还是用古韵好（写律绝用平水韵，填词用 ...

简体字+平水韵  或者  简体字+中华新韵，你选择哪个？


1         简体字+中华新韵
2  简体字+平水韵
3  繁体字+平水韵

问好文友，你选择哪个？

问好文友，一个很重要的常识，音形意缺一不可。

当我们选择了简体字的时候，必然要选择中华新韵，这才是统一。

如果用清朝人的平水韵（佩文韵府），那么至少需要用繁体字，至于更高的要求，是将异体字及古体字等也精通。

关于一个字该如何读的基本原则：


唐朝的文字该如何发音，请参考唐朝的官方韵书和官方字典，不幸的是，大部分已经失传了；


北宋的文字该如何发音，请参考北宋的官方韵书和官方字典，宋朝人应用时间最长的官方韵书是《景佑韵略》，转载自 《北宋官方韵书修订史考述》 ，作者:杨春俏，大家可百度搜北宋官方韵书修订史考述，查看完整内容。《景佑韵略》也已经失传了。


南宋的文字该如何发音，请参考南宋的官方韵书和官方字典；


元朝的文字该如何发音，请参考元朝的官方韵书和官方字典；


明朝的文字该如何发音，请参考明朝的官方韵书和官方字典；


清朝的文字该如何发音，请参考清朝的官方韵书和官方字典；也就是说，《佩文韵府》只适合用来解读清朝的诗，另外，也要看清朝的文人，他心中遵循的是《佩文韵府》还是遵循明朝等流传下来的韵书或字典。就好像2014年，我是遵循《新华字典》、《中华新韵》，依然有少数人遵循清朝的《佩文韵府》或今人修改后的《佩文韵府》，即某些人认可的平水韵。
………………………….
《平水韵》的二个重要问题是
一：南宋的原始版本已经失传；
二：清代康熙年间编的《佩文韵府》，即后世部分人认可的《平水韵》，仅收集了部分字。但汉字至少有4万多字，很多字还是得用普通话来读。
宋朝的《类篇》 ，内有 31319个字；
宋朝的《字汇》 ， 内有 33179个字；
明朝的《正字通》 ，内有 33440个字；
清朝的《康熙字典》，内有 47035个字；
因此，个人还是推崇用普通话+《中华新韵》+《新华字典》+简体字，用今音来创作，更能让全球华人更懂。


古代有很多朝代，很多朝代都有一本韵书或几本韵书，因此了解某个字的古音，首先要界定好是哪个朝代的哪本韵书，笼统的加个（古音）是不够严谨的。
       此外，很多韵书已经失传，难以考证，平水韵在一些音韵学专家的文字里，也存在不少缺点。
林焘主编的《中国语音学史》第95页和96页，有这么一段关于平水韵的话，“雨后诗芽涨”（我的一个笔名）完整摘录下来。
　　原文是：
　　后世通行的“诗韵”都是沿用106韵的系统，通称“平水韵”，并不专指某部韵书。“平水韵”究竟因何得名，现在还没有定论。
　　“平水韵”只是机械地合并了同用的韵目，在音系上并没有任何实质性的改变。
　　《五音集韵》则不同，合并韵目后，同时将其中声母、开合、等第全部相同的小韵加以归并，比如平声“脂”韵中，“支”、“脂”、“之”等字合并在“支”小韵，音章移切。此外，《五音集韵》还“离析”了某些《广韵》韵目，比如前文提到的将“庚”韵三等归入“清”韵，“戈”韵三等划入“麻”韵。这些都是结合实际语音进行的大胆改革。但是《五音集韵》吸收的时音成分只是能够容纳在《切韵》框架之内的一小部分而已。到了元代，《古今韵会举要》在更大程度上进行了改革，但也没能彻底摆脱《切韵》的束缚，在韵书的编撰上真正突破《切韵》系韵书的束缚是到周德清的《中原音韵》才实现的。
　　如上文字属于林焘主编的《中国语音学史》第二章，作者是赵彤，获得林焘认可。
　　………………………………..
　　镇楼说明：
　　林焘（1921-2006），字左田，语言学家。福建省长乐县人。1944年毕业于成都燕京大学国文系，后任教于燕京大学、北京大学。任汉字现代化研究会副会长，中国语言学会理事等。研究范围涉及音韵、语音、语音与语法的关系及实验语音学等。林焘先生曾任中国语言学会理事、世界汉语教学学会理事会顾问，自中国语言学会语音学分会成立起一直担任该分会主任；1979年起担任北京大学中文系《语言学论丛》主编，1989年至1993年任《世界汉语教学》代理主编。
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三秋之晨

四声喜全递 发表于 2014-11-26 20:06
简体字+平水韵  或者  简体字+中华新韵，你选择哪个？

我是学书法的，我喜欢繁体字！但用繁体字或简体字不会改变诗的意境和读音，所以用繁用简没有区别；还有有些繁体字未必人人皆知，如果过于强调要用繁体字，就会人为的设置阅读障碍，所以我发表的作品都用简体字！

用平水韵或者新韵，都是个人喜好或者习惯，无论是论坛还是刊物没有人要求一定要用哪一种。上一段（7楼）文字，是个人的一点陋见，未必正确！

四声喜全递

三秋之晨 发表于 2014-11-26 23:03
我是学书法的，我喜欢繁体字！但用繁体字或简体字不会改变诗的意境和读音，所以用繁用简没有区别；还有有 ...

问好三秋诗友，因为自己只懂普通话，略懂湖南的几种方言，但从不用方言来念诗。

基于今音，我首次将4字句或4字名的256种声调结构的发音之美分成11个等级，任何长句的发音之美也可以更科学的来衡量。这是我的理论的核心。例如 ，我认为 北京大学3142、画龙点睛4231、心领神会1324、双管齐下1324等的发音之美与 天长地久1243等的发音之美是一致的，如果被更多人认可，我们才能创作出更多的：梦溪笔谈4132、玉龙雪山4231、“知人者智1234、自知者明4132“等，246要平仄分明等传统理论不过是小鞋，没有体现发音之美的本质；

详见 《仙史最强音》第29章。声调变化产生美。平仄笼统无用。

链接是：

http://chuangshi.qq.com/bk/xx/304669-r-29.html