从杜甫绝句和律诗看折腰

针叶林

   从杜甫绝句和律诗看折腰

    有人认为，折腰体“为求诗词多变，增添美感，有标新立异之变化，达触类旁通之神奇”。似乎失粘诗也是正格近体诗了。这是一种误解。实际上失粘的近体诗属于永明体诗的残留。初唐较多见，但盛唐以后渐少。失粘等于失律，成为近体一忌。这从杜甫的绝句即可看出。诗圣杜甫共有绝句137首，折腰体仅7首，占5%。可见折腰体绝句并非正格，不宜提倡，现在写格律诗应注意粘对规则才是。

杜甫折腰绝句7首：

卷226_79 【李司马桥了承高使君自成都回】杜甫

1向来江上手纷纷，三日成功事出群。已传童子骑青竹，总拟桥东待使君。

卷227_9 【戏为六绝句】杜甫

2杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

卷227_22 【谢严中丞送青城山道士乳酒一瓶】杜甫

3山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。

        卷228_38 【答杨梓州】杜甫

4闷到房公池水头，坐逢杨子镇东州。却向青溪不相见，回船应载阿戎游。

卷228_52 【奉和严大夫军城早秋】杜甫

5秋风褭褭动高旌，玉帐分弓射虏营。已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。

【绝句漫兴九首】杜甫      

6二月已破三月来，渐老逢春能几回。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。

【夔州歌十绝句】杜甫

7蜀麻吴盐自古通，万斛之舟行若风。长年三老长歌里，白昼摊钱高浪中。

（律诗失粘情况见下面7楼，145首7律，有失粘现象者者仅12首，不足10%，其中还包括了吴体诗）。

针叶林

折腰实际就是“失粘”。
绝句只有两联，粘处仅一。律诗有四联，粘处有三。故作为四联八句的律诗可能有八种粘法：
即粘粘粘，粘粘对，粘对粘，粘对对， 对对对，对对粘 ， 对粘对， 对粘粘。其中三处全粘的叫作正格律诗。其余情况均可出现在永明体中。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 07:43
折腰实际就是“失粘”。
绝句只有两联，粘处仅一。律诗有四联，粘处有三。故作为四联八句的律诗可能有八种 ...

又在胡说八道

三羊

宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体 下》的【折腰、变体、失粘】

　　折腰体
　　谓中失粘而意不断。
   “渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（王维赠别）
【1】
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄平平仄仄平仄，平仄平平平仄平。

　　七言变体
　　律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。
    如老杜诗云：“竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体也。（渔隐）
【2】
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

　　绝句变体
　　韦苏州云：“南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。”
【3】
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

    老杜云：“山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。”
【4】
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

    此绝句，律诗之变体也。（同上）================================

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 07:53
宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体 下》的【折腰、变体、失粘】

　　折腰体

你懂为什么叫变体吗？变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也，你别在这儿继续误导大众了！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 07:53
宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体 下》的【折腰、变体、失粘】

　　折腰体

你懂为什么叫变体吗？变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也，你别在这儿继续误导大众了！

针叶林

宋人魏庆之《诗人玉屑》：七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。----
杜甫七律145首     失粘12首，
2卷224_34 「城西陂泛舟（即渼陂）」杜甫
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。◎平起
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。  

112卷231_19 「即事」杜甫
暮春三月巫峡长，皛皛（仄）行云浮日光。雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。 2处失粘

118卷231_32 「七月一日题终明府水楼二首」杜甫
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，为政风流今在兹。
可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。 2处失粘

84卷229_75 「白帝城最高楼」杜甫
城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。 失粘

93卷230_3 「咏怀古迹五首」杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。◎第三句失粘
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

18卷225_42 「早秋苦热，堆案相仍（时任华州司功）」杜甫
七月六日苦炎热，对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎，况乃秋后转多蝇。
束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍。南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。 2处失粘（吴体）
19卷225_43 「望岳」杜甫
西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立如儿孙。安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆。 第三句失粘，2处失粘，1联失对（吴体）
车箱入谷无归路，箭栝通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。
71卷228_63 「至后」杜甫
冬至至后日初长，远在剑南思洛阳。青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡。 2处失粘，首联失对（吴体）
梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。

72卷229_12 「十二月一日三首」杜甫
今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，百丈谁家上水船。◎
未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。明光起草人所羡，肺病几时朝日边。◎失粘，2联内失对（吴体）

73寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。2处失粘，1联内失对
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。

82卷229_71 「滟滪」杜甫
滟滪既没孤根深，西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。失粘（折腰）
舟人渔子歌回首，估客胡商泪满襟。寄语舟航恶年少，休翻盐井横黄金。

136卷232_44 「暮归」杜甫
霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。◎◎失粘（折腰）


-----其中有些声律并不符合近体诗，严格说并不算折腰。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 08:03
你懂为什么叫变体吗？变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也，你别在这儿继续误导 ...

首句不连韵是正体，首句连韵是变体。

针叶林

杜甫可以说是盛唐时期甚至近体诗的代表人物。他的诗作各体具备，最能说明问题。希望提倡别体诸君还是尊重近体主流，不要为错误找借口为好。老老实实按格律写诗填词才是正道。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 08:10
首句不连韵是正体，首句连韵是变体。

你不懂诗词格律，又不写诗，谬论尤多，笑料也多，祝你灌水愉快~~~

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:10
首句不连韵是正体，首句连韵是变体。

咩咩，你这叫变态，不是变体。四句标准句哪句作起句不是寻常之事，非得分正副来？妇人之见？

三羊

大眼怪归来 发表于 2018-3-18 08:16
咩咩，你这叫变态，不是变体。四句标准句哪句作起句不是寻常之事，非得分正副来？妇人之见？ ...

针叶林无知，你比针叶林还厉害

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:21
针叶林无知，你比针叶林还厉害

灌你一脑袋大粪没问题，保你天天喷粪不断货。

刚刚

针叶林 发表于 2018-3-18 08:03
你懂为什么叫变体吗？变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也，你别在这儿继续误导 ...

此说甚对。变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也。所以沦于杂体。
宋人魏庆之《诗人玉屑》：七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。
亦别是一体，说明它是另一体，不要混同标准的格律。同样拗体拗律也如此，不要因拉上拗救便硬往标准格律诗上靠。

三羊

刚刚 发表于 2018-3-18 08:29
此说甚对。变体就是非正格，即少数也，而且越来越少，不提倡不宜学之体也。所以沦于杂体。
宋人魏庆之《 ...

换头是主流，折腰是支流；首句无韵是主流，首句有韵是支流；平韵诗主流，仄韵诗支流！
支流虽然不是主流，但也绝非逆流！

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:46
换头是主流，折腰是支流；首句无韵是主流，首句有韵是支流；平韵诗主流，仄韵诗支流！
支流虽然不是主流， ...

乱七八糟，你这是秀下流。

针叶林

南宋•魏庆之《诗人玉屑》诗体几例：因失粘引起的变体三种介绍：
1，绝句变体，即折腰体。折腰体 ： 谓中失粘而意不断。诗例：王维渭城曲赠别
渭城曲（唐•王维）
题注：一作送元二使安西。《渭城》一曰《阳关》，王维之所作也。本送人使安西诗，后遂被于歌。刘禹锡《与歌者诗》云“旧人唯有何戡在，更与慇勤唱渭城”，白居易《对酒诗》云“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。即劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”也。渭城、阳关之名，盖因辞云
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。失粘
,2，七言变体 （即折腰体）
严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔（唐•杜甫）
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者徵求急，自识将军礼数宽。
百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。失粘
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

3，七律第三句失粘：失粘在第三句。
七言律诗至第三句便失粘，落平侧（仄），亦别是一体，唐人用此甚多，但今人少用耳。
咏怀古迹五首 其二（唐•杜甫）
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。失粘
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
寄题杜拾遗锦江野亭（唐•严武）
漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。
莫倚善题鹦鹉赋，何须不著鵔鸃冠。失粘
腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友（唐•韦应物）
夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。失粘
孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同
此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。皆仄起，颔联与首联失粘。

江左体  虽然说“失粘”，实际是首联联内失对。
引韵便失粘，既失粘则若不拘声律。然则对偶特精，则谓之骨含苏李体：
卜居  杜甫
浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。失对。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。

针叶林

魏庆之说：七律第三句失粘：失粘在第三句。
七言律诗至第三句便失粘，落平侧（仄），亦别是一体，唐人用此甚多
-----是言过其实。老杜145首七律有失粘者仅12首，第三句失粘者6首，完全符合其例者（仄起，合律，只有第三句失粘）也就是唯一那一首而已，并无代表性。可见所列变体不具有普遍意义。