唐代古风与近体区分点滴

许传刚

    诗词理论版光明版主一天中共删我的帖子： 合掌诗与啰嗦诗 （这是半楼首版转去的，没写任何删帖理由）、 关于大拗救（删帖理由：文不对题）、 唐代古风与近体区分点滴（删帖理由：文不对题）、音变而读变的回文趣诗（删帖理由：文不对题） 、回文诗词名词解释（删帖理由：文不对题） 、第一首转韵回文诗（删帖理由：文不对题）、打油诗是不是诗（删帖理由：文不对题）、 六言赋集简介（删帖理由：文不对题） 、六言赋对六言诗的影响（删帖理由：文不对题） 、孔子主题镜铭考（删帖理由：文不对题）、 六言诗的数量（删帖理由：文不对题）

    下面是 《唐代古风与近体区分点滴》看看是不是“文不对题”，也可检验光明版主的水平是高，还是有“平”无“水”。据说理论版是反对删帖与禁言的，可是“刚刚”网名只一个帖子便被禁言。我没发帖子便被删了《合掌诗与啰嗦诗》，而且这个帖子还不是我发在理论版的，是半楼首版很早以前转过去的，已是历史的帖子也可删去，删帖居然不要写任何理由，因此我的理解是理论版反对删帖是反对有理由的删贴，无理由的删帖是不反对的，所以我的帖子不需要任何理由便可删去。  

                            唐代古风与近体区分点滴

      唐代既有古风又有近体，近体又刚从古风中分裂出来，处处难免带着旧阵营的痕迹。

      《全唐文》卷三八八独孤及《唐故左补阙安定皇甫公集序》说：“至(唐代)沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。”沈宋体就是格律诗，沈宋是唐代格律诗确立的代表人物。格律初立，还是可唱的，因此古风的声律仍占上风。三羊先生强调的声律大概可适合这一时期。后来格律渐从唱转向吟，节奏越来越重要。沈佺期（约656 — 约715）、宋之问（约656— 约712）到李贺（约公元791年-约817年），期间经历百年的磨勘，到晚唐李贺时标准的格律诗才出现了，但推广需要时间，因此不合标准的格律诗仍然随处可见。因此整个唐朝不要拿后来定下的清规戒律去衡量，别常出关公斗秦琼的笑话。

       既然古风近体夹杂，那如何确定谁是古风谁是近体呢？

       有的可靠常规，有的则要靠分析求概率，有的可能可能是古风式律诗，有的可能是入律的古风。

       先说常规。

        1.近体诗只押平声韵，至少唐朝到宋初是如此严格规定的。因此凡押仄声韵的统统是古风。

        2.古风两联之间的句式很简单，假如四句中碰到本句平仄都能相间，没有问题，都是格律句。那么古风的两联句式可能是这样的：第一句平起，第二句仄起，本联是格律句式；第三句平起，第四句仄起，本联也是格律句式，但两联合起来看失粘了。格律诗要求邻联相粘，古风则难得有相粘。因此碰到相粘，你就得考虑是否是格律了，当然还得其他要素协助。

       3.古风的声律要求很严。比如上下句的同位上不得有同音字，上下联的同位上不得有同音字，如果碰到同位同音甚至同字，就得考虑是格律了。

       4.对偶。古风也讲究对偶，它可以从一联到四联都对偶。但碰到第一联第四联不对偶，中间二联对偶的，而且做到邻联相粘，可以多着眼于近体。

       再说具体考核。

       用最有争执的崔颢《黄鹤楼》为例。

昔人【平】已乘【仄】黄鹤【仄】去【仄】，
此地【仄】空馀【平】黄鹤【仄】楼【平】。

黄鹤【仄】一去【平】不复【仄】返【仄】，
白云【平】千载【仄】空悠【平】悠【平】。

晴川【平】历历【仄】汉阳【平】树【仄】，
芳草【仄】萋萋【平】鹦鹉【仄】洲【平】。

日暮【仄】乡关【平】何处【仄】是【仄】，
烟波【平】江上【仄】使人【平】愁【平】。

      1.押韵。没问题。无法定体。

      2.本句平仄。第一句有一处平仄问题。

      3.三平收（有一句）三仄收（有一句）在唐朝可不必考虑，孤平（没有）也不在考虑之列。

      4.同位同音。这点在此很关键，有两处，不合古风要求。

      5.对偶。对偶有一组严，有一组不严。

      6.邻联相粘。没问题。这条是关键。

       归纳   456是关键。这里只有5有一点问题。2只一句不合，其他七句符合格律要求。3的问题说明还未彻底从古风中走出。23都与古风有联系。根据2345，因此这是古风式律诗。不是古风，也不是入律的古风。古风式律诗不是正格格律诗，根据多数专家的对变式格律诗的看法，属于杂体诗的范畴。

       请大家点评    此文是不是理论版说的“文不对题”

金筑子

没有必要去计较，发在本版就得了。

素无名

没有必要去生气，发给看得懂的人看就得了。

小三羊

唐宋时期的声律，并无【平仄246分明】的理论！

或者说，唐宋时期的律句规则，是四声蜂腰25法。

五言句子的声律节点，是四声第【2、5】字；七言句子的声律节点，是四声第【2、4、7】字。

依据崔颢《黄鹤楼》为例，每句的第【4、7】两字，可以同平，不可同上同去同入声。

昔人【平】已乘【仄】黄鹤去【仄】，
此地【仄】空馀【平】黄鹤楼【平】。

黄鹤【仄】一去【平】不复返【仄】，
白云【平】千载【仄】空悠悠【平】。

晴川【平】历历【仄】汉阳树【仄】，
芳草【仄】萋萋【平】鹦鹉洲【平】。

日暮【仄】乡关【平】何处是【仄】，
烟波【平】江上【仄】使人愁【平】。

许传刚

小三羊 发表于 2017-11-16 11:29
唐宋时期的声律，并无【平仄246分明】的理论！或者说，唐宋时期的律句规则，是四声蜂腰25法。五言句子的声 ...

三羊，你存在的问题是对近体诗定义掌握不清，所以纠缠不清而被人笑话，浪费了大好时光。近体诗声律的关键就是三相，凡不符合的都是变体，变体就是杂体。变体就是杂体可不是我说的，大部分学者都是这样说的。那为什么还把它放在格律诗中呢？因为它们是格律诗中的杂体，所以大范畴还属于格律诗。这样格律诗就细分出正格格律诗、变格格律诗（含入律古风、古风式律诗）

此首

   1.押韵。没问题。无法定体。

      2.本句平仄。第一句有一处平仄问题。

      3.三平收（有一句）三仄收（有一句）在唐朝可不必考虑，孤平（没有）也不在考虑之列。

      4.同位同音。这点在此很关键，有两处，不合古风要求。

      5.对偶。对偶有一组严，有一组不严。

      6.邻联相粘。没问题。这条是关键。

       归纳   456是关键。这里只有5有一点问题。2只一句不合，其他七句符合格律要求。3的问题说明还未彻底从古风中走出。23都与古风有联系。根据2345，因此这是古风式律诗。不是古风，也不是入律的古风。