赋的用韵

小三羊

混押，是否等于词牌中的【叶韵】？
但是，在唐朝的律赋里，没有【叶韵】情况的例子！

西江月 唐教坊曲名。《乐章集》注“中吕宫”。欧阳炯词有“两岸蘋香暗起”句，名《白蘋香》。程珌词名《步虚词》。王行词名《江月令》。

西江月 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 柳永
　　凤额绣帘高卷　兽镮朱户频摇　两竿红日上花梢　春睡恹恹难觉　
　　中仄中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平中仄叶
　　好梦枉随飞絮　閒愁浓胜香醪　不成雨暮与云朝　又是韶光过了　
　　中仄中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平中仄叶

此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈伯时《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。 前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，馀参下词。

又一体 双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 苏轼
　　点点楼头细雨　重重江外平湖　当年戏马会东徐　今日凄凉南浦　
　　仄仄平平仄仄叶平平平仄平平韵平平仄仄仄平平韵平仄平平平仄叶
　　莫恨黄花未吐　且教红粉相扶　酒阑不必看茱萸　俯仰人间今古　
　　仄仄平平仄仄叶仄平平仄平平韵仄平仄仄仄平平韵仄仄平平平仄叶

此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。 按欧词韵，以“力”、“色”叶“衣”、“眉”、“期”、“枝”，盖遵古韵“陌”、“锡”、“职”通“寘”、“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”、“麌”、“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。

又一体 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 吴文英
　　枝袅一痕雪在　叶藏几豆春浓　玉奴最晚嫁春风　来结梨花幽梦　
　　平仄仄平仄仄句仄平仄仄平平韵仄平仄仄仄平平韵平仄平平平仄叶
　　香力添熏罗被　瘦肌犹怯冰绡　　绿阴青子老溪桥　羞见东邻娇小　　
　　平仄平平平仄句仄平平仄平平换韵仄平平仄仄平平韵平仄平平平仄换叶

此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。

又一体 双调五十一字，前后段各四句，两平韵、两仄韵 欧阳炯
　　月映长江秋水　　分明冷浸星河　　浅沙汀上白云多　雪散几丛芦苇　　
　　仄仄平平平仄仄韵平平仄仄平平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄仄平平仄仄韵
　　扁舟倒影寒潭里　　烟光远罩轻波　　笛声何处响渔歌　两岸蘋香暗起　　
　　平平仄仄平平仄仄韵平平仄仄平平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄平平仄仄仄韵

此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。 按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”、“起”押“水”、“里”，“多”、“歌”押“河”、“波”也。唐人有间押之法，采以备体。

又一体 双调五十六字，前后段各四句、三平韵 赵以仁
　　夜半沙痕依约　雨馀天气溟蒙　起行微月遍池东　水影浮花　花影动帘栊　
　　仄仄平平平仄句仄平平仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄平平读平仄仄平平韵
　　量减难追醉白　恨长莫尽题红　雁声能到画楼中　也要玉人　知道有秋风　
　　仄仄平平仄仄句仄平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄仄平读平仄仄平平韵

此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。

许传刚

小三羊 发表于 2017-11-16 11:22
混押，是否等于词牌中的【叶韵】？
但是，在唐朝的律赋里，没有【叶韵】情况的例子！

不要用词来说，词是有谱规定，谱就是法，无理可申。这里探讨的是诗和赋，所谓“混押”，就是指一首或一段中的韵字，韵母相同，平仄不一样。比如扬、样

程溪钓叟

许传刚 发表于 2017-11-16 10:18
有一个人写了一篇反驳文章，转载过来，请梅版看看，最好能写篇文章点评一下，我好从二人看法中做个比 ...

这篇批评文章的观点是对的，1，混押与转韵的概念相混淆。混押是混押，转韵是转韵，概念上必须要厘清。2，勿以今音套古音，语音史上大致而分为上古音、中古音、近代音、现代音，今音跟中古音的距离可以说是根本不同的两套音系，混淆不来的。中古音系而言是按四声相承而分类的，哪跟哪相承归属何摄在音韵学中是很分明的，也是混淆不来的。3、上古音系与中古音系的认识上，楼主存在严重偏误。上古音系如何姑不论，上古与中古就韵部划分都是不一样的，大致而言，上古音韵为宽，中古音至细，王力有上古音的音部划分，可参见其【古代汉语】一书。
4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了

许先生做学问的精神可嘉，但在此论中证据链上是出了问题的，其它细节上的事此帖作者批评中肯

程溪钓叟

许传刚 发表于 2017-11-16 10:18
有一个人写了一篇反驳文章，转载过来，请梅版看看，最好能写篇文章点评一下，我好从二人看法中做个比 ...

这篇批评文章的观点是对的，1，混押与转韵的概念相混淆。混押是混押，转韵是转韵，概念上必须要厘清。2，勿以今音套古音，语音史上大致而分为上古音、中古音、近代音、现代音，今音跟中古音的距离可以说是根本不同的两套音系，混淆不来的。中古音系而言是按四声相承而分类的，哪跟哪相承归属何摄在音韵学中是很分明的，也是混淆不来的。3、上古音系与中古音系的认识上，楼主存在严重偏误。上古音系如何姑不论，上古与中古就韵部划分都是不一样的，大致而言，上古音韵为宽，中古音至细，王力有上古音的音部划分，可参见其【古代汉语】一书。
4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了

许先生做学问的精神可嘉，但在此论中证据链上是出了问题的，其它细节上的事此帖作者批评中肯

许传刚

程溪钓叟 发表于 2017-11-16 19:09
这篇批评文章的观点是对的，1，混押与转韵的概念相混淆。混押是混押，转韵是转韵，概念上必须要厘清。2， ...

我的第二篇不是把二者的关系说清了嘛，混押与转韵没有搞混。在平仄不同的情况下1.当韵母不同时，只是转韵，不存在混押。
2.当韵母相同，中间隔了另一个韵时，是转韵，不存在混押。
3.当韵母相同，前后的平仄不同，是转韵，但这种转韵就与混韵说不清。
4.三段韵韵母相同，平仄相间，是转韵，叫抱韵，但这种转韵就与混韵说不清。
5.一段韵中，只有一两个平仄不同，那是纯粹的混韵
1、2、5，界限分明，不存在问题。我论述的在3、4上，一方面我承认它是转韵，另一方面这种转韵也是混韵。一兼二，二兼一，在造字中（形声兼会意、会意兼形声）、杂体中（如二合璧、三合璧 、四合璧之类）、格律诗（如入律古风、古风式律诗）、回文中（诗词合璧、双词合璧）等，其他文体合璧（如联诗合璧、联词合璧），或常见常闻，或虽少见多怪，却存在。因此3、4类也是混押不是不可接受的，正如古风是古风，近体是近体，碰到挨在一起就让他们结婚算了。
赋从诗，诗的混押存在，赋就存在，押韵方法虽有别，总的原则则一致。

许传刚

2，勿以今音套古音，语音史上大致而分为上古音、中古音、近代音、现代音，今音跟中古音的距离可以说是根本不同的两套音系，混淆不来的。中古音系而言是按四声相承而分类的，哪跟哪相承归属何摄在音韵学中是很分明的，也是混淆不来的。
--------------------------------------------------------------------------------
正如格律诗出现前的四声时代，很多诗其实与格律诗一点关系也无，但是用后代的格律套上去却正好合适，那么能不能称它们也是格律诗呢？不能，但是与格律诗却有血缘关系，因此称之为源。赋也如此，我从来没有混淆上古中古的音韵，也是像格律诗的方法，用超越时空的方法套上去，符合现在的情况，其实根本不是这么回事，这也是因为它是源。要不然就真的割断了前后的承继关系了。

小三羊

程溪钓叟 发表于 2017-11-16 19:09
这篇批评文章的观点是对的，1，混押与转韵的概念相混淆。混押是混押，转韵是转韵，概念上必须要厘清。2， ...

4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了。

古风是押韵，是【上去为一类】，可有诗例？

小三羊

程溪钓叟 发表于 2017-11-16 19:09
这篇批评文章的观点是对的，1，混押与转韵的概念相混淆。混押是混押，转韵是转韵，概念上必须要厘清。2， ...

【4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了】
退一步讲，假设，古风的上声与去声可也押韵的话，律诗的品平声也可以与上（去）声押韵呢？
例如，毛爷爷的七律《长征》诗的颈联，暖/寒，是否属于【上声与平声押韵】呢？

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

梅花山人

小三羊 发表于 2017-11-16 20:35
4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入 ...

本帖最后由 梅花山人 于 2016-5-17 20:09 编辑


25.10这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中，上声韵和去声韵字数最少，因此，诗人们偶然把上声字和去声字通押。又因这两个声调的字本来就有点儿流动不居，有些字本有上去两读，有些字大约在晚唐（或最早）已④混入了去声，所以更容易造成上去通押的情形。但是，这种情形在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才比较多些。例如：（上声以·为记）
　　……比屋皆可封，谁家不相庆。林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。（王维奉和圣制登降圣观）
　　（广韵，静字无去声，平水韵，静字有去声，待考。）
　　……吏呼一何怒，妇啼一何苦，听妇前致词，三男邺城戍。（杜甫石壕吏。）
　　……鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。（白居易长恨歌。）
　　……最来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。（同上）
　　……明年十月东都破，御路犹存禄山过，驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。（元稹连昌宫词）
　　……彭门十万皆雄勇，首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眼前吞彩凤。（李商隐偶成）
　　尽说青云路，有足皆可至…玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何们介孤士？（孟郊长安旅情。）
　　尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共？（孟郊送从弟郢东归。）
　　…山头松柏半无主，地下白骨多于土，寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。（张籍北邙行。）
　　…翠华西去几时返？枭巢乱鸟藏鸷燕。御门空锁五十年。税彼农夫修王殿。（张籍洛阳行。）
　　…夜雨冈头食榛子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。（李贺老夫采玉歌。）
　　…斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋白娇婴，古台石磴悬肠草。（同上）
　　（啸皓通韵，上去通押）
　　…桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）
　　（画属卦韵，马卦通韵，上去通押。）
　　月落大堤上，女垣楼鸟起。细露灭团红。寒香解夜醉。（李贺石城晓）
　　…壮士臂立绿条鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝莫忙，日月匆匆迭宾送。（陆游怀成都。）
　　水边小邱因古城，上有巨竹数百筒。一径蛇蟠不容脚，平处乃可十客坐。袅袅共看风枝舞，蔌蔌时听春箍堕。古佛不妆香火冷，瘦僧如腊袈裟破。（陆游城西接待院后竹下作）
　　25.11有些字虽有上去两读，然而意义不同，例如重，上声，轻重也，形容词；去声，更为也，副词。树，去声，树木也，名词；上声，建树也，动词。泻，上声，倾泻也，去声，吐泻也。由此看来，上面的重，树，泻等字仍应认为上去通押。有些字是全浊音的上声，如土，重，动，坐，堕之类，大约在中晚唐以后，口语里已读入去声（像现代官话一样），所以依韵书虽当认为上去通押，若依口语却是纯粹的用去声韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。以马韵画，以起韵醉，是真正的上去通押了。

附注：
　　【注三十二】杜甫彭衙行（见本书343页）叶、艰、山、颜、还、闻、嗔、餐、攀、寒、间、椽、烟、关、云、门、魂、干、餐、昆、欢、肝、患、前。仇兆鳌杜诗详注引毛奇龄韵学指要曰：古韵无明注，致韵学大晦。老郑氏古音辩，分古韵六部，东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵，支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音，真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音，鱼、虞、歌、麻四韵皆协虞音，萧、肴、豪、尤四韵皆协尤音，侵、覃、监、咸四韵皆协覃音。其书出吴氏韵补后。按之古音，已得十之九，所略不足者，鱼虞歌麻与萧肴豪尤尚分两部耳，仇兆鳌曰：按毛氏此书实足破沈韵之拘隘。阅少陵彭衙行，合六韵于一篇，唐人尚知古韵也，力按，毛氏之说是错误的，他不懂古韵，杜甫也不懂古韵，只是此诗用韵很宽，仿佛杜甫想要仿古罢了。

梅花山人

小三羊 发表于 2017-11-16 20:45
【4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入 ...

暖字在白脚句末，白脚句是不押韵的，用了同韵不同调之字是挤韵，挤韵是诗病之一

小三羊

梅花山人 发表于 2017-11-16 20:54
暖字在白脚句末，白脚句是不押韵的，用了同韵不同调之字是挤韵，挤韵是诗病之一 ...

白脚句与韵脚句的句末字韵母相同，并不属于【押韵】之范畴！

1
《主上元日夣王母献白玉环》丁　泽
夣中朝上日，阙下拜天顔。彷佛瞻王母，分明献玉环。
灵姿趋甲帐，悟道契玄关。似见霜姿白，如防月彩弯。
霓裳归物外，鳯厯晓人寰。仙圣非相逺，昭昭寤寐间。
【逺/间】

2
《南至日隔霜仗望含元殿炉香》王良士
抗殿疏龙首，髙楼接上玄。节当南至日，星是北辰天。
霜防罗仙仗，金炉引御烟。霏防霜阙近，溶曵九门连。
拂树祥光满，分晴曙色鲜。一阳今在厯，生植愿陶甄。
【满/鲜】

3
《华清宫望幸》　　　　　　　薛存诚35
骊岫接新丰。岧嶤驾碧空。凿山开秘殿。隐雾蔽仙宫。
绛阙犹栖鳯。雕梁尚带虹。温泉曽浴日。华舘旧迎风。
肃穆瞻云辇。深沉闭绮栊。东郊望幸处。瑞气霭蒙蒙。
【鳯/虹】

4
《观北藩谒庙》　　　　　　　王　卓40
肃肃层城里。巍巍祖庙清。圣恩覃布濩。异域献精诚。
冠盖分行列。戎夷变姓名。礼终齐百拜。心洁尽忠诚。
瑞气千重色。箫韶九奏声。仗移迎日转。斾动逐风轻。
休运威仪盛。丰年爼豆盈。不堪惭颂德。空此望簮缨。
【盛/盈】

5
《藩臣恋魏阙》　　　　　　　蒋　防47
剖竹随皇命。分忧镇大藩。恩波懐魏阙。献纳望天阍。
政奉南风顺。心依北极尊。夣魂通玉陛。动息寄朱轩。
直以蒸黎念。思陈政化源。如何子牟意。今古道斯存。
【念/源】

6
《冬日可爱》　　　庾元亮49
宿雾开天霁。寒郊见初日。林踈照逾逺。冰轻影微出。
岂假阳和气。暂忘玄冬律。愁抱望自寛。覉情就如失。
欣欣事几许。曈曈状非一。倾心傥知期。良愿自兹毕。
【霁/日】、【期/毕】

7
《日南长至》　　　　　　独孤铉【元和年吏部】51
玉厯颁新律。凝隂发一阳。轮辉犹惜短。圭影此偏长。
晷度经南斗。流星尽北堂。乍疑同户耀。可爱逗林光。
积雪销微煦。初萌动早芒。更升台上望。云物已昭彰。
【望/彰】

8
《夏日可畏》　　　　　　　　张　籍53
赫赫温风扇。炎炎夏日徂。火威驰逈野。畏景烁遥途。
势矫翔阳翰。功分造化鑪。禁城千品烛。黄道一轮孤。
落照频空簟。余晖巻夕梧。如何倦游子。中路独踟蹰。
【烛/孤】

9
《秋日悬清光》　　　　　　　陶拱54
秋至云容敛。天中日景清。悬空寒色净。委照曙光盈。
泫泫看弥上。辉辉望最明。烟霞轮乍透。葵藿影初生。
鉴下应无极。升高自有程。何当廻盛彩。一为表精诚。
【净/盈。】

10
《月映清淮流》　　　　　　　徐　敞66
遥夜淮弥净。浮空月正明。虗无含气白。凝淡映波清。
见底深还浅。居高缺复盈。处柔知坎德。持洁表隂精。
利物功难并。和光道已成。安流方利渉。应鉴此时情。
【净/明】

11
《圆灵水镜》　　　　　　　　徐　敞68
浮光上东洛。扬彩满圆灵。明灭沦江水。盈虗逐砌蓂。
不分沙岸白。偏照海山青。练色临防牖。蟾光霭户庭。
成轮疑璧影。初魄类弓形。逺近凝清质。姢姢出众星。
【影/形】

12
《圆灵水镜》　　　　　　张　聿69
鳯池开月镜。清莹写寥天。影散微波上。光含片玉悬。
菱花凝泛灔。桂树映清鲜。乐广披云日。山涛巻露年。
濯缨何处去。鍳物自堪妍。廻首防云液。蟾蜍势正圆。
【灔/鲜】

13
《京兆府试残月如新月》　　　郑　谷70
荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
水国辉华别，诗家比象难。佳人应悮拜，栖鸟反求安。
屈指期轮满。何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟防。
【满/残】

14
《府试观老人星》　　　　　　李　频75
良宵出户庭。极目向青冥。海内逢康日。天边见寿星。
临空遥灼灼。竟晓独荧荧。春后先依景。秋来忽近丁。
垂休归有道。作瑞掩前经。岂比周王夣。徒言得九龄。
【景/丁】、【夣/龄】

15
《虹藏不见》　　　　　　　　徐　敞76
迎冬小雪至。应节晩虹藏。玉气徒成象。星精不散光。
羙人初比色。飞鸟罢呈祥。石涧収晴影。天津失彩梁。
霏霏空暮雨。杳杳映残阳。舒巻应时令。因知圣厯长。
【象/光】

16
《閠月定四时》　　　　　　　罗　让77
月閠随寒暑。畴人定职司。余分将考日。积筭自成时。
律候行宜表。隂阳运不欺。气薫灰琯騐。数扐卦辞推。
六律文明序。三年理暗移。当知嵗功立。唯是奉无私。
【日/时】、【立/私】

17
《閠月定四时》　　　　　　许　稷78
玉厯穷三纪。推为积闰期。月余因妙筭。岁徧自成时。
乍觉年华改。翻怜物候迟。六旬知不忒。四气本无欺。
月桂亏还正。阶蓂落复滋。从斯分厯象。共仰定毫厘。
【纪/期】

18
《閠月定四时》　　　　　　乐　伸81
圣代承尧厯。恒将闰正时。六旬余可借。四序应如期。
分至宁愆素。盈虚信不欺。斗杓重指甲。灰琯再推离。
羲氏兼和氏。行之又则之。愿言符大化。永永作元龟。
【厯/时】、【氏/之】

19
《迎春东郊》2-2　             王　绰85
玉管潜移律。东郊始报春。銮舆膺寳运。天仗出佳辰。
睿泽光时軰。恩辉及物新。虬螭动旌斾。烟景入城闉。
御栁初含色。龙池渐啓津。谁怜在隂者。得与蛰虫伸。
【运/辰】

20
《长安早春》2-1　前　人89
杳霭三春色。先从帝里芳。折杨犹恨短。测景已忻长。
鸎和红楼乐。花连紫禁香。跃鱼惊太液。佳气接温汤。
风送飞珂响。尘防翠辇光。熈熈晴煦逺。徒欲奉尧觞。
【响/光】

21
《首夏犹清和》　　　　　　　张　律96
早夏宜初景。和光起禁城。祝融将御节。炎帝啓朱明。
日送残花晩。风过御苑清。郊原浮麦气。池沼发荷英。
树影临山动。禽飞入汉轻。幸逢尧禹化。全胜谷中情。
【景/城】

小三羊

梅花山人 发表于 2017-11-16 20:50
本帖最后由 梅花山人 于 2016-5-17 20:09 编辑

在下属于以为，王力的如此说法，比较草率！因此，上声与去上可以混押的说法，不但不能成立，同声也有悖于古贤的押韵法则【又名之曰文，皆附之于韵。韵之字类，事甚区分。缉句成章，不可违越。若令义虽可取，韵弗相依，则犹举足而失路，弄掌而乖节矣。故作者先在定声，务谐于韵，文之病累，庶可免矣】

剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。以马韵画，以起韵醉，是真正的上去通押了。
===========================

1、杜  甫的【以苦韵戍】
吏呼一何怒，妇啼一何苦【去】，
听妇前致词，三男邺城戍【去】。（杜甫石壕吏。）

2、白居易的【以旧韵柳】
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

三羊疑为第四句与第五句错位：
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，芙蓉如面柳如眉。
太液芙蓉未央柳。对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。


3、张  籍的【以返韵燕】
翠华西去几时返【上】？枭巢乱鸟藏鸷燕【去】。
御门空锁五十年【平】。税彼农夫修王殿【去】。（张籍洛阳行。）
三羊评论
：假定认为，返【上】、燕【去】，是上去通押！
年【平】、殿【去】，是否属于平去通押呢？


4、张  籍的【以土韵树】
山头松柏半无主，地下白骨多于土【上】，
寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树【上】。（张籍北邙行。）
三羊注：树字，本身有上去两读！


5、李  贺的【以啸韵袅】
斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅【上】。
村寒白屋白娇婴，古台石磴悬肠草【上 】。（李贺老夫采玉歌。）
啸与皓，声调不同，不可押韵！

6、李  贺的【以马韵画】
桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。
开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）
（画属卦韵，马卦通韵，上去通押。）

三羊疑为：第一句与第二句错位！
内屋深屏生色画，桐英永巷骑新马。
开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）


7、李  贺的【以起韵醉】
月落大堤上，女垣楼鸟起。
细露灭团红。寒香解夜醉。（李贺石城晓）

三羊注：【起】字，疑为【趑】之误。
月落大堤上，女垣楼鸟趑【寘韻去声】。
细露灭团红。寒香解夜醉【寘韻去声】。（李贺石城晓）

梅花山人

小三羊 发表于 2017-11-16 21:53
在下属于以为，王力的如此说法，比较草率！因此，上声与去上可以混押的说法，不但不能成立，同声也有悖于 ...

你这样子真的很搞笑
苦是去声，根据呢
年在白脚句，干平仄通押什么事呢
树咋又变成上声了，根据根据根据，根据呢
。。。
余下的不想看了

小三羊

梅花山人 发表于 2017-11-16 22:16
你这样子真的很搞笑
苦是去声，根据呢
年在白脚句，干平仄通押什么事呢

不想看三羊的帖子，可以看搜韵网的韵书资料！

苦

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• 《唐韻》康土切《集韻》《韻會》孔五切，音䇢。(麌韻)
• 《說文》大苦，苓也。《詩·唐風》采苦采苦，首陽之下。《傳》苦，苦菜也。陸璣云：生田及山澤中，得霜甜脃而美。《謝靈運·山居賦》二箭殊葉，四苦齊味。《自註》四苦：靑苦、白苦、紫苦、黃苦。
• 又味也。《書·洪範》炎上作苦。《詩·邶風》誰謂荼苦，其甘如薺。
• 又《集韻》勤也。《孟子》必先苦其心志。
• 又患也。《前漢·賈誼傳》非徒病腫，又苦
  

苦

---

• 《唐韻》康土切《集韻》《韻會》孔五切，音䇢。(麌韻)
• 《說文》大苦，苓也。《詩·唐風》采苦采苦，首陽之下。《傳》苦，苦菜也。陸璣云：生田及山澤中，得霜甜脃而美。《謝靈運·山居賦》二箭殊葉，四苦齊味。《自註》四苦：靑苦、白苦、紫苦、黃苦。
• 又味也。《書·洪範》炎上作苦。《詩·邶風》誰謂荼苦，其甘如薺。
• 又《集韻》勤也。《孟子》必先苦其心志。
• 又患也。《前漢·賈誼傳》非徒病腫，又苦。
• 又《類篇》急也。
• 又《博雅》悵也。
• 又《揚子·方言》快也。楚曰苦，秦曰了。《郭璞》曰苦而爲快，猶以臭爲香，治爲亂，反覆用之也。
• 又去聲。
  

小三羊

梅花山人 发表于 2017-11-16 22:16
你这样子真的很搞笑
苦是去声，根据呢
年在白脚句，干平仄通押什么事呢

樹

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• 《唐韻》常句切《集韻》《韻會》《正韻》殊遇切，殊去聲。(遇韻)
• 《說文》生植之總名。《左傳·昭二年》季氏有嘉樹，宣子譽之。《禮·祭義》樹木以時伐焉。《淮南子·原道訓》萍樹根于水，木樹根于土。
• 又《爾雅·釋宮》屛謂之樹。《論語》邦君樹塞門。
• 又《揚子·方言》牀謂之杠。北燕、朝鮮閒謂之樹。
• 又獸名。《儀禮·鄉射禮》君國中射則皮樹中。《註》皮樹，獸名。謂皮作樹形以射之。
• 又姓也。《後魏·官氏志》樹洛于氏。後改爲樹氏。
• 又《唐韻》《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》臣庾切，音豎。(麌韻)
  

梅花山人

小三羊 发表于 2017-11-16 22:28
樹

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《唐韻》常句切《集韻》《韻會》《正韻》殊遇切，殊去聲。(遇韻)

一音一义，哪个声为哪义你先搞清楚，别弄成了看见长头发的就说是女人的笑话

小三羊

梅花山人 发表于 2017-11-16 22:41
一音一义，哪个声为哪义你先搞清楚，别弄成了看见长头发的就说是女人的笑话 ...

俺知道，谢谢你的提醒！

许传刚

4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了

这一条在我的文章中毫无关系，我的文章只需分清平和仄就行，至于仄声的上和去与入声分不分组与平仄何关？

梅花山人

许传刚 发表于 2017-11-17 09:21
4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为 ...

王力在汉语诗律学中已有所论，上去偶可通韵，而入声向来都是独立的，从不跟平上去通韵。

根据押韵原理，押韵押的是韵腹相同，如果有韵尾的话还必须韵尾相同，如an，ang，韵腹相同，但韵尾不同，一个是前鼻韵母，一个是后鼻韵母，所以它们是不通韵的，入声韵尾是独立的，韵尾为p、t、k，这种独特的韵尾就决定了独特性而不可能跟上去通韵，所以是另为一类，依广韵，入声为37部，平水简为17部，最宽的是词林正韵为5部，当然，古风中可能有宽至不论ptk音尾而通韵的

许传刚

梅花山人 发表于 2017-11-17 10:47
王力在汉语诗律学中已有所论，上去偶可通韵，而入声向来都是独立的，从不跟平上去通韵。

根据押韵原理， ...

不说你错，我也没去探讨。就文论文，我这文用不上你说的。子弹没打上靶子。

梅花山人

许传刚 发表于 2017-11-17 10:57
不说你错，我也没去探讨。就文论文，我这文用不上你说的。子弹没打上靶子。 ...

4，关于区分声调押韵的重要性，楼主认识不足。如前所述，参照古风的用韵而言，平为一类，上去为一类，入为一类，界线分明，不可弄混了

这一条在我的文章中毫无关系，我的文章只需分清平和仄就行，至于仄声的上和去与入声分不分组与平仄何关？

这条前面是我说的，后面是你的疑问，解答这条疑问而已

许传刚

梅花山人 发表于 2017-10-30 18:30
赋体文起源于汉赋，其用韵不可能象近体诗哪么严格，古风尚可嫌韵、通韵、转韵、通转之平仄混押，赋的用韵不 ...

嫌韵用于近体，不是用于古风吧？转韵、通韵用于古风，通转之平仄混押，专用于词。

梅花山人

许传刚 发表于 2017-11-17 18:43
嫌韵用于近体，不是用于古风吧？转韵、通韵用于古风，通转之平仄混押，专用于词。 ...

嫌韵就是出韵，近体不允许出韵；转韵、通韵用于古风，近体不转韵，但允许首句或末句用邻韵【通韵】；通转是古音通转，只用于古风，近体不得通转，也不用于词。

许传刚

梅花山人 发表于 2017-11-17 10:47
王力在汉语诗律学中已有所论，上去偶可通韵，而入声向来都是独立的，从不跟平上去通韵。

根据押韵原理， ...

这种说法是有根源的。那就是长言包括平上去，平仄分组，平分出来，于是上去由于历史根源，仍然抱团不与入声亲近，此种情况也只能限于唐朝，松后未必如此。王力如果说一直如此，恐怕就错了

梅花山人

许传刚 发表于 2017-11-17 19:14
这种说法是有根源的。那就是长言包括平上去，平仄分组，平分出来，于是上去由于历史根源，仍然抱团不与入 ...

古风的用韵本来就宽，宋朝因语音流变较大，古风用韵可能更宽。
在宋词中，有哪么一些不规范的用韵情况，如闭口韵与开口韵混乱而押的情况

清平乐·独宿博山王氏庵

【作者】辛弃疾 【朝代】宋
绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。
平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

这里的南字便是一例，宋早期的词更多用韵很宽的现象，可以想见的是，闭口韵在宋朝已有些地方已流变，宋古风诗中会出现这个现象也不奇怪
有关古音通转，指的是上古音通转为中古音，如三江通一东二冬，王力对此有论述

许传刚

【作者】辛弃疾 【朝代】宋
绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。
平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
此词用韵似乎有讲究。鼠舞雨语都是撮口音，连串口型收缩的音读出来有忧郁痛苦感。下片的南颜山，一连串的张口音或者高兴或者愤慨，是一种爆发声，这里是愤慨。
口型不光是看字，不管那种口型的字，都有喜乐忧愁的韵字，但是连串的使用却能产生不同的效果。今人不知也。
我此讲与你所讲不知合拍么

许传刚

梅花山人 发表于 2017-11-17 19:41
古风的用韵本来就宽，宋朝因语音流变较大，古风用韵可能更宽。
在宋词中，有哪么一些不规范的用韵情况，如 ...

“闭口韵与开口韵混乱而押的情况”，是今人不知口型对表达感情的作用