曲曲折折历经千年的平仄律

小三羊

曲曲折折历经千年的平仄律

    一三五不论，二四六分明，是格律文体流行最广的律句理论口诀。从依据现在的可见史料来看，这个律句理论口诀，最早见于明朝万历年间（1573－1620）真空和尚《贯珠集》，其相关的上下文是：“平对仄，仄对平，反切要分明。有无虚与实，死活重与轻。上去入音为仄韵，东西两字是平声。一三五不论，二四六分明。”

    由南齐永明年间（483—493）沈约律句理论，五声四元化的四声律，到明朝万历年间（1573—1620）真空律句理论，五声二元化的平仄律，也即：从沈约，到真空，曲曲折折历经千年之久。

    声律，是节奏的伴奏；声律，是节奏的歌喉。所谓声律，无非就是：两点的声律，两个节点的声调不同。所谓声律理论，无非就是：节点的定位和声调的分类。

    从六朝的永明体，到唐朝的近体诗，其律句理论，唯有五声四元化的四声律，并无五声二元化的平仄律。唐近体和永明体的五言句子：不是【平仄律】，而是【蜂腰法】！

    唐近体和永明体的五言句子：不是【平仄律】，而是【蜂腰法】！既可以依据元兢诗髓脑的范例作证，又可以依据王昌龄诗格的诗格作证，还可以依据科举省试帖的正规部队作证！

    沈约的蜂腰法则，虽然依据【上二下三】的五言诗句命名的，但是，蜂腰法则的使用范围，不但局限于【上二下三】的五言句，还可以使用骈赋文体中多种节奏格式的句子。可由《文镜秘府论 文笔十病得失 蜂腰》章节作证。如，

得者：
刺是——佳人（四言）。
〇⊙——〇⊙。
〇去——〇平。

失者：
杨雄甘泉（四言）。
〇⊙——〇⊙。
〇平——〇平。

得者：
云汉——自可——登临（六言）。
〇⊙——〇⊙——〇⊙。
〇去——〇上——〇平。

摩赤霄——而理翰（六言）。
〇〇⊙——〇〇⊙。
〇〇平——〇〇去。

失者：
美化——行乎——江汉（六言）。
【三羊注：本例句无病合律，疑为错用】

袭元凯——之轨高（六言）。
〇〇⊙——〇〇⊙
〇〇平——〇〇平。

得者：
高巘——万仞——排虚空（七言）。
〇⊙——〇⊙——〇〇⊙。
〇上——〇去——〇〇平。

盛轨——与三代——俱芳（七言）。
〇⊙——〇〇⊙——〇⊙。
〇平——〇〇去——〇平。

犹聚鹄——之有——神鹓（七言）。
〇〇⊙——〇⊙——〇⊙。
〇〇入——〇上——〇平。

失者：
三仁——殊途——而同归（七言）。
〇⊙——〇⊙——〇〇⊙。
〇平——〇平——〇〇平。
【三羊注：仁/途，同平。】

偃息乎——珠玉——之室（七言）。
〇〇⊙——〇⊙——〇⊙。
〇〇平——〇入——〇入。

得者：
雷击——电鞭者——之谓天（八言）。
〇⊙——〇〇⊙——〇〇⊙。
〇入——〇〇上——〇〇平。

失者：
润草——沾兰者——之谓雨（八言）。
〇⊙——〇〇⊙——〇〇⊙。
〇上——〇〇上——〇〇上。

小三羊

探索或研究唐朝诗赋的声律，最最忌讳的两个害人精：

捕风捉影的【有风即雨的无中生有】
避重就轻的【瞒天过海的视而不见】

小三羊

许传刚
妙论还是谬论O(∩_∩)O哈！  发表于 半小时前
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陷阱？还是馅饼？

许传刚

小三羊 发表于 2017-9-21 10:41
许传刚
妙论还是谬论O(∩_∩)O哈！  发表于 半小时前
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请查《应制诗对五言诗律化的影响——以平仄和句数为观照中心》一文，对你说的应试、应制有作用。你只强调了应试，应增加应制，相互相成

小三羊

许传刚 发表于 2017-9-29 16:04
请查《应制诗对五言诗律化的影响——以平仄和句数为观照中心》一文，对你说的应试、应制有作用。你只强调 ...

知道！
以应试贴为主，以应制帖相辅。

在应试贴中，状元帖为主，进士帖相辅！
在应制帖中，皇上贴为主，官臣贴相辅！