变体诗词

许传刚

含诗改词、词改诗、诗变诗。

通过加减字来改变诗体叫变体诗。

偶尔可加减个别字时，相当剥皮诗的加冠剥皮诗与减字剥皮诗，但剥皮诗没改诗体，变体诗则通过加减字来改变诗体。

变体诗近似櫽括体，它们都在诗体上发生了变化，文字也有增减，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，次序可机动安排，变体诗在文字上基本不变，句序词序都不变，主要在句读上下工夫。

变体诗近似合璧，但有异。它们都改变了诗体，而且字的位置不变，但合璧要求字数不变，变体诗则主要在字数变化上。

先看看这几种区别。

水调歌头    苏轼

明月几时有？

把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间，转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

改为

明月，几时有？

把酒问青天不知。

天上宫阙今夕是？

何年我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇高处，不胜寒。

起舞弄清影何似？

在人间，转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨何事，长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久千里，共婵娟。

或改为

明月几时,问青天。

不知天上，今夕何年？

乘风归去，琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影何似,在人间，转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨何事,长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久千里,共婵娟。  （少了几个字。）

前者是二词合璧，后者是剥皮。

凉州词    王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

如果把首句的“间”字去掉，就可改为一首词。这就属于变体诗。

黄河远上，白云一片，孤城万仞山。

羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。

保留“间”字，也可改为一首词。这就属于诗词合璧。

黄河远上，白云间一片弧城，万仞山，

羌笛何须怨，杨柳春风，不度王门关。

对《清明》一诗的改读更是花样百出。

清明    杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

如果每句均去掉两个字，仍是一首诗。此为剥皮。

清明时节雨，行人欲断魂。

酒家何处有？遥指杏花村。

清明节，雨纷纷。路上人，欲断魂。

问酒家，何处有? 牧童指，杏花村。

改为词

郑定远改为诗词合璧：

清明时节雨，纷纷路上，行人欲断魂。

借问酒家何处，有牧童遥指——杏花村。

清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。

借问酒家何处？有牧童遥指，杏花村。

清明时节雨，纷纷路上行，人欲断魂。

借问酒，家何处？有牧童，遥指杏花村。

清明时节雨，纷纷路上行,人，欲断魂。

借问酒家何处?有牧童，遥指杏花村。

清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。

借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。

清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。

借问酒家：何处有牧童？遥指杏花村。

戏剧，诗剧合璧：

清明时节                   (时间)

雨                         (远景)

纷纷路上行人[欲断魂]       (人物、心情，由远推近)

“借问酒家何处?”         (画外音)

“有!”牧童遥指---         (牧童特写)

杏花村            (摇，由近推远，背景音乐响起)

百年老字号 汾酒杏花村     (字幕。完)

变为戏曲小品，诗剧合璧：

时间：清明时节

布景：雨纷纷

地点：路上

（幕启）

行人（欲断魂）：借问，酒家何处有？

牧童（遥指）：杏花村！

变为散文小品，诗文合璧：

清明时节，雨纷纷。路上，行人欲断魂：“借问酒家何处？”“有！”

牧童遥指：“杏花村。”

清明时节，雨纷纷。路上，行人欲断魂。借问酒家：“何处有牧童？”

遥指杏花村。

隐括体：

艳阳春，清明时节雨纷纷；

沾衣襟，路上行人欲断魂；

借问酒家何处有，牧童牛背忙欠身，

遥指羊桥道，一片白云深，

青山翠隐隐。绿水碧沉沉，

酒旗飘树外，茅庐靠山根，

这就是，杏花村。

江雪    柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

改为

鸟飞绝，人踪灭。

孤舟翁，钓江雪。

改为

山鸟飞，人踪灭。

蓑笠翁，独钓雪。

此为减字剥皮诗。

许传刚

一、诗变词   
早发白帝城    李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
    每句减一字，变长短句：
朝辞白帝，彩云千里，江陵一日还。
两岸猿声啼，不住轻舟，已过万重山。
     “千里”原饰“江陵”，言其远；改饰“彩云”，言其壮观。“不住”原饰“猿”“啼”，改饰“轻舟”，言其快，并有兼程急归之意。

回乡偶书    贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰；
儿童相见不相识，笑问客从何处来？
去掉一个乡字。这样：
少小离家，老大回，音无改，鬓毛衰；
儿童相见，不相识，笑问客：从何处来。
或改为
少离家，老大回，音无改，鬓毛衰；
童相见，不相识，笑问客：何处来？
前者是变体，后者是剥皮。

别董大    高适
千百黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷；
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
改为
千百黄云，白日曛，北风吹。
纷纷莫愁，前路无知己天下？
谁人不识君。          (减少雁雪二字)

通过减少字数的方法来改变诗的叫缩体诗。以上例子就是缩体。
    通过增加字数的方法来改变诗的叫扩体诗。
扩体诗与缩体诗存在于剥皮诗、摊破诗、变体诗和隐括体中。
剥皮诗中加冠剥皮诗和缩脚剥皮诗等就属于扩体诗与缩体诗。缩字不变诗体的可以叫缩字剥皮诗，如缩七言为五言；缩字而变诗体的缩体诗不能叫缩字剥皮诗，如改律诗为绝句、变诗为词。
摊破诗增加字数。它只发生在最后，且摊破诗不改变诗体。
变体诗和隐括体都存在缩体诗和扩体诗，都改变诗体，区别在于字序和字数增减的数量。

许传刚

二、词变诗
归自谣    冯延巳
春艳艳，江上晚山三四点。柳丝如剪花如染。
香闺寂寞门半掩。愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。
春怨    绣绣
韶华豆蔻春艳艳，江上晚山三四点。
晨露芍药梳装懒，柳丝如剪花如染。
宿雨绵绵睡起晚，香闺寂寞门半掩。
情哥难求愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。
柏梁体诗。这介于变体诗与隐括体之间，变体诗中的扩体因插入较多，一般列入隐括体。
归自谣    刚刚
江上晚山三四点。柳丝如剪花如染。
香闺寂寞门半掩。泪珠滴破胭脂脸。
柏梁体诗。
有大量的词都可改诗，下面都是刚刚改写的：
忆王孙    秦观
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
改成
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻，雨打梨花深闭门。

金字经 太平乐府    徐失名
紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。一处处，绿杨堪系马。他，问前村，沽酒家，秋千下，粉墙边，红杏花。
改为
紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。
绿杨堪系马，粉墙红杏花。

后庭花破子    王恽
练树远连州，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。
只取前四句
练树远连州，青山压树头。
落日高城望，烟霏翠满楼。

如梦令    后唐庄宗
曾宴桃源深泂，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。

改为柏梁体诗
曾宴桃源深泂，一曲舞鸾歌凤。
和泪出门相送，残月落花烟重。

天仙子    皇甫松
晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席。泪珠滴，十二晚峰高历历。

改为
晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。
刘郎此日别天仙，十二晚峰高历历。

天仙子•送春    张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

改为
送春  
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，明日落红应满径。

天仙子   和凝
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，懒烧金句慵篆玉，流水桃花空断续。

改为
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿，
阮郎何事不归来，流水桃花空断续。

风流子    孙光宪
楼依长衢欲暮，瞥见神仙伴侣。微传粉句拢梳头，隐映画帘开处。无语，无绪，慢曳罗裙归去。

改为
楼依长衢欲暮，瞥见神仙伴侣。
隐映画帘开处，慢曳罗裙归去。

添声杨柳枝    顾夐
秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝香销，烛光摇。正忆王郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。

改为
秋夜香闺思寂寥，鸳帏罗幌麝香销。
正忆王郎游荡去，更闻帘外雨潇潇 。

女冠子    温庭筠
含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉，寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪肌鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。

改为
寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。
雪肌鸾镜里，琪树凤楼前。

醉花间    毛文锡
休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂□还相趁。昨日雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。

改为
春水满塘生，鸂□还相趁。
偏忆戍楼人，久绝边庭信。

醉花间    冯延巳
晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好，自古金陵道。少年看却老，相逢莫厌醉金杯，别离多句欢会少。

改为
池边梅自早，斜月明寒草，
高树鹊衔巢，少年看却老。

水仙子   张可久
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君。    缓歌独自开尊，灯挑尽，酒半醺。如此黄昏。

改为
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。
秋风昨夜愁成阵，灯挑尽醉此黄昏。

菩萨蛮    朱敦儒
秋风乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。敧枕背灯眠，月和残梦圆。起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。

改为
敧枕背灯眠，月和残梦圆。
起来钩翠箔，逼人风露寒。

采桑子    和凝
蝤蛴领上诃棃子，绣带双垂。椒户开时，竞学摴蒱赌荔枝。 丛头鞵子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。

改为
蝤蛴领上诃棃子，竞学摴蒱赌荔枝。
丛头鞵子红编细，春思翻教阿母疑。

后庭花    毛熙震
轻盈舞妓含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修娥敛，腻鬟云染。
歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。

改为  
轻盈舞妓含芳艳，步摇珠翠修娥敛。
歌声慢发开檀点，时将纤手匀红脸。

卜算子    苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

改为
缺月挂疏桐，漏断人初静。
惊起却回头，缥缈孤鸿影。

长命女    冯延巳
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
婚誓    小妹
洞房花烛春日宴，绿酒一杯歌一遍。
对君再拜陈三愿；一愿郎君千千岁，
二愿妾身常常健，三愿如同梁上燕，
天天相看两不厌，世世岁岁长相见。
这两首采取扩体。

洞仙歌    苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道，流年暗中偷换。

改为诗：
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。
帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。
起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。
屈指西风几时来，只恐流年暗中换。
这首采取缩体。

词变诗    偶是老道
水调歌头
波枕堤石翠，桥抚画船喧。江南风物，如此天味是湖山。应属钱塘小女，料是东湖二姐，姿色极姣妍。顾盼倾城处，一笑水云间。
转朱阁，凌碧水，做神仙。越王台上，恍若身傍伍公鞍。似见空怀一策，徒买高悬双目，想起便泫然。魂断湖暝水，日落浪扶天。
    诗
波侵堤石翠，桥抚画船喧。
江南有天味，风物是湖山。
本是西湖妹，姿色极姣妍。
顾盼倾城处，一笑水云间。
朱阁凌碧水，漫游赛神仙。
越王城台上，若傍伍公鞍。
壮怀买悬目，想起便泫然。
魂断湖暝水，日落浪扶天。

许传刚

三、诗变诗
指删减或增加诗字数或句数而另外形成的体式，如裁律诗为绝句，扩绝句为律诗。也有长篇改为短篇的缩体，虽然不是剥皮，也不是变体，但变化太大，也暂放在此类中。
刘勰《文心雕龙》中就单设《熔裁》一章专论删繁就简之重要性：“规范本体谓之熔，剪截浮词谓之裁。裁则芜秽不生，熔则纲领昭畅。譬绳墨之审分，斧斤之斫削矣。”又论删芟之准则：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。精论要语，极略之体；游心窜句，极繁之体。谓繁与略，随分所好。引而申之，则两句敷为一章；约以贯之，则一章删成两句。思赡者善敷，才核者善删。善删者字去而意留，善敷者辞殊而意显。字删而意缺，则短乏而非核；辞敷而言重，则芜秽而非赡。”刘勰虽主张繁简应各得其宜，但此章主旨在于删削繁冗。唐代史学家刘知几也强调说：“叙事之工者，以简要为主。简之时义大矣哉！” 毫无疑问，古代诗歌中最短小精悍的形式就是绝句，如果人们要对某些尚不够精练的律诗或短篇古诗进行精益求精的删改的话，其合乎逻辑的最终结果就是把它们变成绝句。
有一类是缩句为体的，最早诗例或始于《世说新语•文学》载曹植《七步诗》
煮豆持作羹．漉豉以为汁。萁在釜下燃，
豆在釜中泣。本是同根生．相煎何大急？
    清沈德潜《古诗源•七步诗注》云：“一本只作四句，略有异同。”沈氏所言“一本”，未详所据，流行的四句．似乎始见于小说《三国演义》的有关记载。诗云；
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何大急？
唐宋时的缩句体诗，当以苏轼缩减柳宗元《渔翁》诗的公案最为典型。
渔翁    柳宗元
渔翁夜傍西岩宿, 晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人, 唉乃一声山水绿。
回看天际下中流, 岩上无心云相逐。
据宋魏庆之《诗人玉屑》卷十载，苏轼曾手书此诗，且跋曰：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。熟味此诗有奇趣，然其尾两句，虽不必亦可。” 南宋严羽对此极表赞同：“东坡删去后二句，使子厚复生，亦必心服。”清人郑板桥书写此诗时即遵循苏轼说法，将原诗的七言六句缩为四句七绝云：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

子夜吴歌    李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？
明人蒋仲舒云：“前四语便是最妙绝句。”
王夫之亦以为：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”
蒋、王两人只是认为此诗的前四句在篇中更为精警，而清人黄白山、田同之则公然提出应把后二句删去，黄白山说：“亦宜删后二句作一绝。”
田同之说：“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”
   
哭单父梁九少府    高适
开箧泪沾臆，见君前日书。
夜台今寂寞，独是子云居。
畴昔探灵奇，登临赋山水。
同舟南浦下，望月西江里。
契阔多别离，绸缪到生死。
九原即何处，万事皆如此。
晋山徒峨峨，斯人已冥冥。
常时禄且薄，殁后家复贫。
妻子在远道，弟兄无一人。
十上多苦辛，一官恒自哂。
青云将可致，白日忽先尽。
唯有身后名，空留无远近。
《集异记》卷二载：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶，而游处略同。一日天寒微雪，三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会燕。……昌龄等私相约曰：‘我辈各擅诗名，每不自定其甲乙。今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌词之多者，则为优矣。’……寻又一伶讴之曰：‘开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。’适则引手画壁曰：‘一绝句。’” 原诗共二十四句，此伶只讴了四句，这也是缩体了。
后人对此有评说：“以原诗并观，绝句果言短意长，凄凉万状。虽不载删者何人，必开元中巨匠也。” 是别具手眼的探骊得珠。所谓“删者何人，必开元中巨匠也”的说法虽然并无根据，但这表明了清代诗话家对唐代无名删诗人的钦佩。清人王士祯的《唐贤三昧集》和沈德潜的《唐诗别裁集》都径自把这四句当作五言绝句入选。

汾阴行    唐•李峤
君不见昔日西京全盛时，汾阴后土亲祭祠。
斋宫宿寝设储供，撞钟鸣鼓树羽旗。
汉家五叶才且雄，宾延万灵朝九戎。
柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东。
河东太守亲扫除，奉迎至尊导銮舆。
五营夹道列容卫，三河纵观空里闾。
回旌驻跸降灵场，焚香奠醑邀百祥。
金鼎发色正焜煌，灵只炜烨摅景光。
埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出。
彼汾这曲嘉可游，木兰为楫桂为舟。
棹歌微吟彩鹢浮，箫鼓哀鸣白云秋。
欢娱宴洽赐群后，家家复除户牛酒。
声明动天乐无有，千秋万岁南山寿。
自从天子向秦关，玉辇金车不复还。
珠帘羽扇长寂寞，鼎湖龙髯安可攀。
千龄人事一朝空，四海为家此路穷。
豪雄意气今何在，坛场宫馆尽蒿蓬。
路逢故老长叹息，世事回环不可测。
昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。
山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。
不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。
《本事诗》卷二载：“天宝末，玄宗尝乘月登勤政楼。命梨园弟子歌数阕。有唱李峤诗者云：‘富贵荣华能几时，山川满目泪沾衣。不见只今汾水上，惟有年年秋雁飞。’时上春秋已高，问是谁诗，或对曰‘李峤’。因凄然泣下，不终曲而起，曰：‘李峤真才子也。’又明年，幸蜀，登白卫岭，览眺久之，又歌是词，复言：‘李峤真才子。’不胜感叹。”唱者只取末四句而获成功。

雨夜呈长官    李群玉
远客坐长夜，雨声孤寺秋。
请量东海水，看取浅深愁。
愁穷重于山，终年压人头。
朱颜与芳景，暗赴东波流。
鳞翼思风水，青云方阻修。
孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
借问陶渊明，何物号忘忧。
无因一酩酊，高枕万情休。
此诗首二句交代写作的背景：客居孤寺，秋夜听雨。三四句抒写心中的无穷愁绪。后面的十二句细写愁绪的具体内容：青春易逝，仕途多蹇，寒夜孤灯，浇愁无由。后面的内容其实已经被浓缩在前面四句中了，再逐一细写实为重复。所以明人谢榛云：“李群玉《雨夜》诗：‘请量东海水，看取浅深愁。’观此悲感，无发不皓。若后削冗句，浑成一绝，则不减太白矣。”
远客坐长夜，雨声孤寺秋。
请量东海水，看取浅深愁。

宋人这种缩体法，颇为明清人所喜尚。如明人王世贞将唐人杜荀鹤《宫怨》七律削去后四句，并云：“为五绝乃妙。”王氏又将高适《哭单父梁九少府》二十四句、王勃《送别》七律八句、白居易《板桥》六句律，全都删为绝句(见王世贞《艺苑卮言》)。
春宫怨    杜荀鹤
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
此诗中“风暖鸟声碎”一联向称名句，故胡应麟反对将它删去：“杜荀鹤《宫怨》，佳处在‘风暖’、‘日高’一联，不可删也。” 但是前四句若单独成篇，颇有从容不迫之致，可成一首言简意赅的绝句。
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。

江亭夜月送别    王勃
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群。
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寂离亭掩，江山此夜寒。
改为
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寂离亭掩，江山此夜寒。

板桥路    白居易
梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。
若为此路重经过，十五年前旧板桥。
曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。
改为
梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。
若为此路重经过，十五年前旧板桥。

清人纪昀则将白居易《晚岁》十六句，删为八句(见《阅微草堂笔记》)。缩体诗虽非诗歌创作、但也须选择素材，酌加斧削后成为新诗，故亦成杂体诗之一格。

清人吴乔曰：“七绝与七古可相收放，如骆宾王《帝京篇》、李峤《汾阴行》、王泠然《河边枯柳》，本意在末四句，前文乃铺叙耳。只取末四句，便成七绝（七字应为五字）。”
帝京篇    骆宾王
山河千里国，城阙九重门。
不睹皇居壮，安知天子尊。
皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。
五纬连影集星躔，八水分流横地轴。
秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。
桂殿嶔岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。
三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。
复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。
剑履南宫入，簪缨北阙来。
声名冠寰宇，文物象昭回。
钩陈肃兰戺，璧沼浮槐市。
铜羽应风回，金茎承露起。
校文天禄阁，习战昆明水。
朱邸抗平台，黄扉通戚里。
平台戚里带崇墉，炊金馔玉待鸣钟。
小堂绮帐三千户，大道青楼十二重。
宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。
绣柱璇题粉壁映，锵金鸣玉王侯盛。
王侯贵人多近臣，朝游北里暮南邻。
陆贾分金将宴喜，陈遵投辖正留宾。
赵李经过密，萧朱交结亲。
丹凤朱城白日暮，青牛绀幰红尘度。
侠客珠弹垂杨道，倡妇银钩采桑路。
倡家桃李自芳菲，京华游侠盛轻肥。
延年女弟双凤入，罗敷使君千骑归。
同心结缕带，连理织成衣。
春朝桂尊尊百味，秋夜兰灯灯九微。
翠幌珠帘不独映，清歌宝瑟自相依。
且论三万六千是，宁知四十九年非。
古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。
始见田窦相移夺，俄闻卫霍有功勋。
未厌金陵气，先开石椁文。
朱门无复张公子，灞亭谁畏李将军。
相顾百龄皆有待，居然万化咸应改。
桂枝芳气已销亡，柏梁高宴今何在。
春去春来苦自驰，争名争利徒尔为。
久留郎署终难遇，空扫相门谁见知。
当时一旦擅豪华，自言千载长骄奢。
倏忽抟风生羽翼，须臾失浪委泥沙。
黄雀徒巢桂，青门遂种瓜。
黄金销铄素丝变，一贵一贱交情见。
红颜宿昔白头新，脱粟布衣轻故人。
故人有湮沦，新知无意气。
灰死韩安国，罗伤翟廷尉。
已矣哉，归去来。
马卿辞蜀多文藻，扬雄仕汉乏良媒。
三冬自矜诚足用，十年不调几邅回。
汲黯薪逾积，孙弘阁未开。
谁惜长沙傅，独负洛阳才。
只留末四句：
汲黯薪愈积，孙弘阁未开。
谁惜长沙傅，独负洛阳才。

河边枯柳    王泠然
隋家天子忆扬州，厌坐深宫傍海游。
穿地凿山开御路，鸣笳叠鼓泛清流。
流从巩北分河口，直到淮南种官柳。
功成力尽人旋亡，代谢年移树空有。
当时彩女侍君王，绣帐旌门对柳行。
青叶交垂连幔色，白花飞度染衣香。
今日摧残何用道，数里曾无一枝好。
驿骑征帆损更多，山精野魅藏应老。
凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。
河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。
只留下末四句：
凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。
河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。

金陵怀古    许浑
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。
谢榛曰：“许用晦《金陵怀古》，颔联简板对尔。颈联当赠远游者，似有戒惧意。若删其两联，则气象雄浑，不下太白绝句。”
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。

剑客    齐己
拔剑绕残樽，歌终便出门。
西风满天雪，何处报人恩。
勇死寻常事，轻仇不足论。
翻嫌易水上，细碎动离魂。
清人黄白山云：“余尝欲删齐己《剑客》诗、赵微明《古离别》二首后四语作绝句，乃佳。《剑客》云：‘拔剑绕残樽，歌终便出门。西风满天雪，何处报人恩。’《古离别》云：‘为别未几日，一日如三秋。犹疑望可见，日日上高楼。’前诗写剑客行径风生，后诗写思妇痴情可掬。赘后四语，其妙顿减。”
改为
拔剑绕残樽，歌终便出门。
西风满天雪，何处报人恩。

古离别    赵微明
为别未几日,去日如三秋。
犹疑望可见,日日上高楼。
惟见分手处,白苹满芳洲。
寸心宁死别,不忍生离忧。
改为
为别未几日,去日如三秋。
犹疑望可见,日日上高楼。

送杜审言    王勃
卧病人事绝，嗟君万里行。
河桥不相送，江树远含情。
别路追孙楚，维舟吊屈平。
可惜龙泉剑，流落在丰城。
后面四句含意太直露，明人王世贞说：“王勃：‘河桥不相送，江树远含情。’杜荀鹤：‘承恩不在貌，教妾若为容。’皆五言律也。然去后四句作绝乃妙。”
改为
卧病人事绝，嗟君万里行。
河桥不相送，江树远含情。

明人杨慎说：“诗话称韦苏州《郡斋燕集诗》首句‘兵卫森画戟，燕寝凝清香。海上风雨至，逍遥池阁凉’为一代绝唱。余读其全篇，每恨其结句云：‘吴中盛文史，群彦今汪洋。方知大藩地，岂曰财赋强。’乃类张打油、胡钉铰之语，虽村教督食死牛肉烧酒，亦不至是缪戾也。后见宋人《丽泽编》无后四句。又阅韦集，此诗止十六句，附顾况和篇亦止十六句，乃知后四句乃吴中浅学所增，以美其风土，而不知释迦佛脚下不可着粪也。三十年之疑，一旦释之，是日中秋，与弘山杨从龙饮，读之以为千古之一快，几欲如贯休之撞钟矣。”原诗：
郡斋雨中与诸文士燕集    韦应物
兵卫森画戟，宴寝凝清香。
海上风雨至，逍遥池阁凉。
烦疴近消散，嘉宾复满堂。
自惭居处崇，未睹斯民康。
理会是非遣，性达形迹忘。
鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。
俯饮一杯酒，仰聆金玉章。
神欢体自轻，意欲凌风翔。
吴中盛文史，群彦今汪洋。
方知大蕃地，岂曰财赋强。
宋人《丽泽编》选为：
兵卫森画戟，宴寝凝清香。
海上风雨至，逍遥池阁凉。
烦疴近消散，嘉宾复满堂。
自惭居处崇，未睹斯民康。
理会是非遣，性达形迹忘。
鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。
俯饮一杯酒，仰聆金玉章。
神欢体自轻，意欲凌风翔。
日本明治嵩山堂刊本《韦苏州集》于此诗下注云：“《丽泽编》无末四句，杨升庵以为是。”说明原有这四句，后人缩体。前面十六句咏良辰盛宴之欢乐，后四句则以他乡之人而任苏州郡守的主人身份对来宾予以赞颂，全诗意思方称完备。如全诗至“意欲凌风翔”即戛然而止，虽然显得更为蕴藉，但是对诗题中标明的“诸文士”即第六句点到的“嘉宾”未能有所照应，于章法似有欠缺。所以杨慎对此诗末四句的删削并不完全合理。

梅花山人

看了前面的几个，这么个改法，咋感觉哪么别扭呢:

许传刚

梅花山人 发表于 2017-9-9 04:12
看了前面的几个，这么个改法，咋感觉哪么别扭呢:

有别扭的，也有自然的。收集与研究，与鉴赏不同，它的重点不是研究具体诗词的好坏，主要研究这种诗体的原理、特点、来源、发展、变化、类型。例子的收集好坏皆收，以不遗漏为原则。

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-9 07:59
有别扭的，也有自然的。收集与研究，与鉴赏不同，它的重点不是研究具体诗词的好坏，主要研究这种诗体的原 ...

不遗漏我倒是赞成，最好先分主次，把主要的、精采的部分标出来，这样可以提高大家对这些诗体的兴趣

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-9 07:59
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不遗漏我倒是赞成，最好先分主次，把主要的、精采的部分标出来，这样可以提高大家对这些诗体的兴趣

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-9 07:59
有别扭的，也有自然的。收集与研究，与鉴赏不同，它的重点不是研究具体诗词的好坏，主要研究这种诗体的原 ...

不遗漏我倒是赞成，最好先分主次，把主要的、精采的部分标出来，这样可以提高大家对这些诗体的兴趣

许传刚

你的建议可取。送送也提出过相同的意见。只是那就不是资料帖，而是简介了。
我们收集是按时间进行，便于发现诗体的发展变化。偏偏越是开头的质量肯定是最不好的，后人才渐出精华的。就如最开始的回文几乎都是垃圾。