从单句来看永明体与近体的区别

针叶林

就单句来看永明体诗与近体的区别

有人说：“近体”诗就是“近似永明体”，“单句永明体与唐近体的声律都是一样的”。我们随机选取沈约和沈佺期二人的五律各10首，看看他们的单句在声律方面有什么区别。

沈约

1《游钟山诗应西阳王教》年代: 南北朝

灵山纪地德。地险资岳灵。终南表秦观。少室迩王城。 三仄1 古风1  特拗1

翠凤翔淮海。衿带遶神垧。北阜何其峻。林薄杳葱青。平头            律句5

2《临高台》年代: 南北朝 作者: 沈约

高台不可望。望远使人愁。连山无断绝。河水复悠悠。三仄1 大拗1  律句6

所思竟何在。洛阳南陌头。可望不可见。何用解人忧。蜂腰 鹤膝

3《十咏 领边绣》年代: 南北朝 作者: 沈约

纤手制新奇。剌作可怜仪。萦丝飞凤子。结缕坐花儿。

不声如动吹。无风自褭枝。丽色傥未歇。聊承云鬓垂。[入蜂腰  大拗1律句7

4《江南曲》年代: 南北朝 作者: 沈约

棹歌发江潭。采莲渡湘南。宜须闲隐处。舟浦予自谙。古风4特拗1律句3

罗衣织成带。堕马碧玉篸。但令舟楫渡。宁计路崭嵌。蜂腰 鹤膝

5《效古诗》年代: 南北朝 作者: 沈约

可怜桂树枝。单雄忆故雌。岁暮异栖宿。春至犹别离。【去】蜂腰孤平1古风1

山河隔长路。路远绝容仪。岂云无可匹。寸心终不移。鹤膝特拗1律句5

6《十咏 脚下履》年代: 南北朝 作者: 沈约

丹墀上飒香。玉殿下趋锵。逆转珠佩响。先表绣袿香。蜂腰大拗1律句7

裾开临舞席。袖拂绕歌堂。所叹忘怀妾。见委入罗床。鹤膝

7《携手曲》年代: 南北朝 作者: 沈约

舍辔下雕辂。更衣奉玉床。斜簪映秋水。开镜比春妆。【去】蜂腰特拗2律句6

所畏红颜促。君恩不可长。鵁冠且容裔。岂吝桂枝亡。

8《东武吟行》年代: 南北朝 作者: 沈约

天德深且旷。人世贱而浮。东枝纔拂景。西壑已停辀。古风3三仄1律句4

逝辞金门宠。去饮玉池流。霄辔一永矣。俗累从此休。鹤膝

9《悲哉行》年代: 南北朝 作者: 沈约

旅游媚年春。年春媚游人。徐光旦垂彩。和露晓凝津。古风2特拗2三仄1

时嘤起稚叶。蕙气动初苹。一朝阻旧国。万里隔良辰。鹤膝律句3

10《怀旧诗 伤王谌》年代: 南北朝 作者: 沈约

长史体闲任。坦荡无外求。持身非诡遇。应物有虚舟。鹤膝古风 1律句7

心从朋好尽。形为欢宴留。欢宴未终毕。零落委山丘。

沈佺期：

  1 【幸白鹿观应制】沈佺期

紫凤真人府，斑龙太上家。天流芝盖下，山转桂旗斜。

圣藻垂寒露，仙杯落晚霞。唯应问王母，桃作几时花。特拗1

  2【奉和圣制同皇太子游慈恩寺应制】沈佺期

肃肃莲花界，荧荧贝叶宫。金人来梦里，白马出城中。特拗1

涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。

3【杂诗三首】沈佺期

闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。特拗1

4【和常州崔使君寒食夜】沈佺期

闻道清明近，春闱向夕阑。行游昼不厌，风物夜宜看。 三仄尾1

斗柄更初转，梅香暗里残。无劳秉华烛，晴月在南端。特拗1

5【少游荆湘因有是题】沈佺期

岘北焚蛟浦，巴东射雉田。岁时宜楚俗，耆旧在襄川。

忆昨经过处，离今二十年。因君访生死，相识几人全。特拗1

  6 【天官崔侍郎夫人卢氏挽歌】沈佺期

偕老言何谬，香魂事永违。潘鱼从此隔，陈凤宛然飞。

埋镜泉中暗，藏镫地下微。犹凭少君术，仿佛睹容辉。特拗1

7 【有所思（一作宋之问诗）】沈佺期

君子事行役，再空芳岁期。美人旷延伫，万里浮云思。特拗1三平尾1

园槿绽红艳，郊桑柔绿滋。坐看长夏晚，秋月照罗帏。

8【送金城公主适西蕃应制】沈佺期

金榜扶丹掖，银河属紫阍。那堪将凤女，还以嫁乌孙。

玉就歌中怨，珠辞掌上恩。西戎非我匹，明主至公存。

卷96_3 【奉和洛阳玩雪应制】沈佺期

周王甲子旦，汉后德阳宫。洒瑞天庭里，惊春御苑中。 三仄尾1

氛氲生浩气，飒沓舞回风。宸藻光盈尺，赓歌乐岁丰。

   卷96_4 【三日梨园侍宴（一作梨园亭侍宴）】沈佺期

九重驰道出，三巳禊堂开。画鹢中流动，青龙上苑来。

野花飘御座，河柳拂天杯。日晚迎祥处，笙镛下帝台。

永明体和近体各10首：

                              沈约          沈佺期

1， 律句

   （含小拗句）   53            70

2， 三仄尾句           4             2

3， 三平尾句           0             1

4， 孤平句               1             0

5， 特殊拗句           7             7

6， 大拗句               4             0

7， 古风句              11           0

合计  （句数）        80          80

   

由上可见永明体诗不仅句间平仄不讲粘对，就是本句句内律句比例也远远少于近体。唯一情况相同的是特殊拗句占比一样，可见特拗句型是从古风中保留到了永明体和律诗中。

针叶林

沈约永明体诗中的古风句：
例句          平仄
地险资岳灵。仄仄平仄平
棹歌发江潭。仄平仄平平
采莲渡湘南。仄平仄平平
舟浦予自谙。平仄平仄平
堕马碧玉篸。仄仄仄仄平
春至犹别离。平仄平仄平  
逝辞金门宠。仄平平平仄
俗累从此休。仄仄平仄平
旅游媚年春。仄平仄平平
年春媚游人。平平仄平平
坦荡无外求。仄仄平仄平

针叶林

律诗中古风句的特点：
1，二四失替，
2，句中三连平或平声结尾
3，无救法。
-----故这类句子出现在律诗中叫出律。

针叶林

关于蜂腰病犯：

沈约八病之一蜂腰，来源于它的声律理论“前有浮声后有切响”，前后两句的结尾不能同声------上尾。沈约看到了几乎所有五言古诗句的句法结构，即语义单位，可以分成上下两部分，比如“孔雀/东南飞，五里/一徘徊”，但他把这“意义单位”也叫作“句”，于是认为一句诗也可分为“上下两句”，于是也要避“上尾”病犯，所以刘善经（隋文学家）说“蜂腰是一句中之上尾。”
   按沈约“上尾”字义，自然要规避句尾同声，按当时四声论，不能同平上去入。但按永明体诗实际，主要是句尾不同“平”和“上去入”（仄）。所以按理说蜂腰也应该只是不同平仄即可。所以到了初唐，元兢修正了沈约八病的蜂腰说，说是“同平非病也，不同上去入”----这实在是“疥癣小疾，不足为病”。因为上去入皆是仄声，有何明显差别？所以知之可也，无须刻意忌讳。
  事实也是随意的两个仄声字只有三分之一的概率可能同四声。加上诗中仄起仄收句仅占平起五律八句的四分之一（八分之一的概率），所以仅有1/24的概率对诗句有约束力。可见蜂腰的约束作用实际上是没有多大的。有人竟然将元兢修正的蜂腰当作“大唐声律”来鼓吹，实在可笑。

北山钓者

针叶林 发表于 2017-8-31 05:55
关于蜂腰病犯：

沈约八病之一蜂腰，来源于它的声律理论“前有浮声后有切响”，前后两句的结尾不能同声---- ...

但按永明体诗实际，主要是句尾不同“平”和“上去入”（仄）。所以按理说蜂腰也应该只是不同平仄即可。

……
蜂腰病应指二五字不同平，不同上，不同去，不同入。日本省试诗文献中有蜂腰病诗例：
     寰中唯守礼，海外都无怨。（外与怨同去）
     初知标帝道，始觉呈皇德。（觉与德同入声）
     三成奏转切，肆夏歌何惰。（夏与惰同去声）
     至哉先圣道，斟酌方渊塞。（酌与塞同入声）

针叶林

北山钓者 发表于 2017-9-1 07:06
但按永明体诗实际，主要是句尾不同“平”和“上去入”（仄）。所以按理说蜂腰也应该只是不同平仄即可。

...

八病上尾理论上是这样。但看看实际：
沈约五言八句平韵诗27首：
1《游钟山诗应西阳王教》年代: 南北朝 作者: 沈约
灵山纪地德。地险资岳灵。终南表秦观。少室迩王城。
翠凤翔淮海。衿带遶神垧。北阜何其峻。林薄杳葱青。
-----皆是平仄相间，哪里有“四声相间”的 ？

小三羊

针叶林闹笑而已！

针叶林

ding