关于声韵的思考之三----四声的变调与音乐美

寸草晨露

   

                     （三）关于四声的变调与音乐美

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   陈邦彦为《康熙字典》所作的序言里说：

“故世谓汉儒识文字而不识子母，江左之儒识四声而不识七音。
　 七音之传，肇自西域。以三十六字为母，从（纵）为四声，横为七音。而后，天下之声总于是焉。”“尝考管子之书，所载五方之民，其声清浊、高下，各象其川原、泉壤、浅深、广狭而生。故于五音必有所偏得，则能全备七音者，鲜矣。”
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一字有几音几调，在音乐美里，岂止是四声！自西洋来的五线谱是“多来咪法索拉洗”七音与中国民间艺人的“公尺上四合六乙”、古代的宫商谱“宫商角徵羽”暗合。再加以高八度、中八度、低八度，是多少声了。
   当然音乐曲谱之声调与日常讲话之声调有不少时候，是各有所需，不会俨然相合的。但作为字音，是相互关联并可转化的。这是音乐调令其的变异：如土家族歌手李琼的《山路十八弯》里，那个“盼”字，就随曲谱变了常时声调，成了去声。再如歌曲《青藏高原》，“高”字花腔新韵四声占齐了，最后拖声的“原”，已非普通话“阳平”，是个真正平拖腔调的平声。

无论民间的演唱法抑或新制歌曲曲谱，在诗歌回到口语音乐美时，其原作的设计四声，都会发生“变调”。
   各地方戏剧，都有演唱时的音韵变调。就不过细说了。有些大剧种，偶句多押去声，不是去声也按去声唱了。比如秦腔、评剧、河北曲子等。

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再者，语言文字，在漫长历史长河里，由于民族大迁徙、大融合等原因，古今音变调易。《诗经》时代的春秋雅言，屈原流放时的楚音，……都已变迁。就唐音来看，也有不少字音发生了较大变化：“远上寒山石径斜”，斜在中原河洛音里“斜眼”、“斜阳”，“斜”是两种吐音；在普通话读“xie”不读“xia”；杜甫“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，“人”与“看”，今天不押韵了；陈子昂《登幽州台歌》里的“来者”与“涕下”今天不押韵了；汴梁骚客《读唐诗》之二指出，杜甫诗“穿花蛱蝶深深见”由平水鉴定的“平平仄仄平平仄”，于今普通话变调为“1 1 2 2 1 1 3”，……这些古今音变调易，不影响我们对古典原作品的理解与赏析。

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  第三，无论古法的唱读法抑或新韵的朗诵法，在诗歌回到口语音韵美时，其原作的设计四声，都会发生“变调”。

今日诗词，带感情辅手势之朗诵，亦不是古人摇头晃脑之唱读，不会抠住《新华字典》亦或《康熙字典》的四声，一板一眼的念、读、诵、唱。看与默读不发声，但也非平直无波澜。字词声调，是要随情感起伏而变化的。

语言的语气、情感表达，也使字词发音声调发生变异。在普通话，四声的变调，说一字八声都不为过。

比如语气词“啊”（A），是拼音的第一个韵母，啊字又是语气词。由于它的丰富表达，新诗用得较多，若写一字诗，“啊”当为首选。“啊”的音调（声）仅用四声已不能涵盖，颇具变调的代表性。

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  “啊”的实用音调：

1.说读声：官话规定之标准四声；乡音方言流通之四声。

2.音乐声：五线谱七音阶之七声；谱曲多音演唱之花腔拖声。

3.语气声：

“啊”，它有 “回答的”、“疑问的”、“惊讶的”、“感叹的”、“沉吟的”、“醒悟的”、“肯定的”、“否定的”、“无可奈何的”、“不置可否的”等等等等。仅用四声是涵盖不了“啊”的声调的。

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    新韵之于诗歌有诸多优势：

一读者能读，听者能听；

二当代新语汇可以入局；

三当代新事物畅通表达；

四当代新思维精准体现；

五新的表达方式便于运用；

六更适于古为今用西为中用中西合璧；

七可宽韵可细分，不需韵表，方便使用。

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  仿古典诗用新韵，是双轨之一轨，也是一项全新的尝试。何况，人们还把诗的未来寄托在新韵上。
这三点思考，虽不是新东西，虽是早已存在的现实，但寸草以为，它不同于古韵，是独具特色的。这却是如何运用于新韵诗歌写作的音韵基础。

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      中华诗 词曲赋，历来诗作“必酌于新声”。当今，新韵已经普及。用新韵天经地义。当然有还用古韵的，用古韵也是给新声朗读吟咏。即如唐宋元之名作，今也无用古韵教学者。在演唱会上，也无用古音的歌唱家。用古韵，也就一写而已。不因这一写，就会改变当今与今后的音韵环境。

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黄鹤归来

美文，美论，文笔清秀隽永， 激赏

寸草晨露

黄鹤归来 发表于 2017-1-5 21:01
美文，美论，文笔清秀隽永， 激赏

谢谢黄首支持、惠评。

寸草晨露

感谢黄鹤归来首席的鼓励！

黄鹤归来

寸草晨露 发表于 2017-1-5 21:20
谢谢黄首支持、惠评。

寸草晨露

黄鹤归来 发表于 2017-1-6 09:08

新韵使者

新韵之于诗歌有诸多优势：
一读者能读，听者能听；
二当代新语汇可以入局；
三当代新事物畅通表达；
四当代新思维精准体现；
五新的表达方式便于运用；
六更适于古为今用西为中用中西合璧；
七可宽韵可细分，不需韵表，方便使用。