《三妇艳》的变迁

刚刚

　　　　　　　　　　三妇艳
　　此定格诗思想性过于低下，只了解，不写作。但它的发展变化，这个知识点懂得的人真的甚少呢，值得大家认真阅读。因为我们诗社除了创作，还有一个重要的任务，那就是增强个人的文化素养。
　　乐府相和歌辞篇名，亦省作“三妇”。古诗《相逢行》、《长安有狭斜行》的后段，都有大妇、中妇、小妇等辞。《三妇艳》即专取此古诗的后六句为式。
　　一般为五言六句，形式较固定。“大妇（）（）（），中妇（）（）（），小妇（）（）（），（）（）（）（）（），（）（）（）（）（），（）（）（）（）（）。”
　　后来词牌中的三姝媚调名便源于古乐府《三妇艳》。双调，94字，仄韵。
　　其实此定格诗思想性原本并不低下，它经过几次嬗变，才成了“艳诗”。
　　　　　　[一]、出处
　　 “三妇艳”出处：收录于宋郭茂倩《乐府诗集》相和歌辞类的汉乐府诗《相逢行》。《相逢行》，乐府古辞，一名《相逢狭路间行》，又名《长安有狭斜行》，属《相和歌•清调曲》。它出于乐府古辞《相逢行》（《长安有狭斜行》）。
　　　　　　相逢行（《相逢狭路间行》，亦曰《长安有狭斜行》。）
　　　　相逢狭路间，道隘不容车。
　　　　如何两少年，夹毂问君家。
　　　　君家诚易知，易知复难忘。
　　　　黄金为君门，白玉为君堂。
　　　　堂上置樽酒，作使邯郸倡。
　　　　中庭生桂树，华灯何煌煌。
　　　　兄弟两三人，中子为侍郎。
　　　　五日一来归，道上自生光，
　　　　黄金络马头，观者盈道傍。
　　　　入门时左顾，但见双鸳鸯，
　　　　鸳鸯七十二，罗列自成行。
　　　　音声何噰噰，鹤鸣东西厢。
　　　　大妇织绮罗，中妇织流黄，
　　　　小妇无所为，挟瑟上高堂。
　　　　丈人且安坐，调丝方未央。
　　《相逢行》，通过两次对侍郎府的描写，渲染出主人的富有以及身份地位。第一次描写的是黄金为门，白玉为堂，堂上置酒，作史名倡，中庭桂树，华镫煌煌。第二次描写的是鸳鸯成行，鹤鸣噰噰，两妇织锦，小妇调瑟。诗中极力描写富贵之家宅舍之富丽，生活之豪华，这反映了当时达官贵人的养尊处优，醉生梦死；而“观者盈道傍”，“君家诚……难忘”等语，则反映了作者的艳羡心理。其中，关于三妇织锦调瑟的段落则被单独划分出来，名为“三妇艳”，在古代乐府诗中频繁反复出现，成为富贵人家的象征，积淀成为一种具有特定含义的文化符号。诗中先写兄弟三人，但只突出了当侍郎的中子，然后写三妇（三子的妻子）。
　　末尾六句：“大妇织绮罗，中妇织流黄，小妇无所为，挟瑟上高堂。丈人且安坐，调丝未遽央。”后人把它单独提出来，称之为《三妇诗》。
　　又如
　　　　　　长安有狭斜行
　　　　长安有狭斜，狭斜不容车。
　　　　适逢两少年，挟毂问君家。
　　　　君家新市傍，易知复难忘。
　　　　大子二千石，中子孝廉郎。
　　　　小子无官职，衣冠仕洛阳。
　　　　三子俱入室，室中自生光。
　　　　大妇织绮纻，中妇织流黄。
　　　　小妇无所为，挟琴上高堂。
　　　　丈夫且徐徐，调弦讵未央。
　　这首与《相逢行》相似，也是先三子后三妇，只是这首三子都介绍了。
　　南北朝时有许多人仿写，标题文字有些不一。如下三例：
　　　　　　长安有狭斜行    梁•武帝
　　　　洛阳有曲陌，曲曲不通驿。
　　　　忽遇二少童，扶辔问君宅。
　　　　我宅邯郸右，易忆复可知。
　　　　大息组絪缊，中息佩陆离。
　　　　小息尚青绮，总角游南皮。
　　　　三息俱入门，家臣拜门垂。
　　　　三息俱升堂，旨酒盈千卮。
　　　　三息俱入户，户内有光仪。
　　　　大妇理金翠，中妇事玉觿。
　　　　小妇独闲暇，调笙游曲池。
　　　　丈人少徘徊，凤吹方参差。
　　.
　　　　　　长安有狭斜行    梁•简文帝
　　　　长安有径涂，径径不通舆。
　　　　道逢双总丱，扶轮问我居。
　　　　我居青门北，可忆复易津。
　　　　大息骞金勒，中息绾黄银。
　　　　小息始得意，黄头作弄臣。
　　　　三息俱入门，雅志扬清尘。
　　　　三息俱上堂，觞肴满四陈。
　　　　三息俱入户，照耀光容新。
　　　　大妇舒绮絪，中妇拂罗巾。
　　　　小妇最容冶，映镜学娇嚬。
　　　　丈人且安坐，清讴出绛唇。
　　.
　　　　　　相逢狭路间    梁•沈约
　　　　相逢洛阳道。系声流水车。
　　　　路逢轻薄子。伫立问君家。
　　　　君家诚易知。易知复易忆。
　　　　龙马满街衢。飞盖交门侧。
　　　　大子万户侯。中子飞而食。
　　　　小子始从官。朝夕温省直。
　　　　三子俱入门。赫奕多羽翼。
　　　　若若青组纡。烟烟金铛色。
　　　　大妇绕梁歌。中妇回文织。
　　　　小妇独无事。闭门聊且即。
　　　　绿绮试一弹。玄鹤方鼓翼。
　　.
　　　　　　 [二] 《三妇诗》的词语解释
　　把《相逢行》《相逢狭路间行》《相逢狭路间》《长安有狭斜行》的后六句单独列出成篇，便是《三妇诗》。自从有了《三妇诗》，一时风靡，写者甚众。
　　古乐府《三妇诗》内容在梁、陈时代各有变更。《颜氏家训•书证篇》云：“古乐府歌词，先述三子，次及三妇，妇是对舅姑之称（刚刚注，三妇指三个媳妇，不是妻妾三个。舅姑指公公婆婆）。其末章云：‘丈人且安坐，调弦遽央。’古者，子妇供事舅姑，旦夕在侧，与儿女无异，故有此言。丈人亦长老之目，今世俗犹呼其祖考为先亡丈人。……近代文士，颇作《三妇诗》，乃为匹敌并耦己之群妻之意，又加郑、卫之辞，大雅君子，何其谬乎？”梁、陈人且或以三妇为妻妾，改“丈人”为“佳人（指男子）”、“良人”。
　　1.子，息，指儿子（媳妇，即息之妇，后加女旁为媳）。2.妇，媳妇，不是妻妾。3.丈人，丈夫之父。4.丈夫，媳妇之夫。
　　.
　　　　　　 [三]变化
　　1.人物身份的变化
　　《颜氏家训•书证篇》云：“近代文士，颇作《三妇诗》，乃为匹敌并耦己之群妻之意，又加郑、卫之辞，大雅君子，何其谬乎？”三个儿媳妇变成了三个妻妾，丈夫享齐人之福了。
　　2.诗题的变化
　　《三妇诗》（简称《三妇》）成《三妇艳》。题目变，“艳”成了题眼，当对“艳”字含义理解产生不同时，主题内容就会发生很大的变化。
　　3、“艳”字含义的变迁
　　 “艳”字是多义词，含义有：（1）.色彩鲜明：艳丽。艳冶。鲜艳。娇艳。百花争艳。（2）.羡慕：艳羡。（3）.旧时指关于爱情方面的：艳事。艳诗。艳史。（4）.美丽，亦指美女：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”
　　开始时《三妇艳》乃为曲调。何焯曰：“然则三妇艳‘艳’乃是曲调,犹昔昔盐‘盐’字,非艳冶也。”按：“艳”与“盐”同音，都是借音字（盐可读艳音，“【廣韻】【集韻】【正韻】以贍切，音豔（“艳”的繁体字）。”）。盐，曲之別名。凡歌詩謂之鹽者，謂如吟行曲引之類也。【古樂府】有昔昔鹽，神雀鹽，黃帝鹽諸名。按鹽，卽古曲前之豔（刚刚注：即引子）。但歌此曲，不定爲曲前曲中，直如《九宮譜》之所謂慢詞也。

这是“艳”的正解。

　　“艳”，本为古代楚地歌謠。《文選•左思〈吴都賦〉》：“荆豔楚舞，吴愉越吟。”唐代成为樂曲的引子。明楊慎《升菴詩話•樂曲名解》：“王僧虔《啓》曰：‘……諸曲調皆有辭有聲，而大曲又有豔有趨有亂……豔在曲之前，趨與亂在曲之後，亦猶《吴聲西曲》前有和後有送也。’慎按：豔在曲之前，與《吴聲》之和，若今之引子；趨與亂在曲之後，與《吴聲》之送，若今之尾聲。”

　　因此《三妇艳》与《三妇诗》的区别，只是《三妇艳》强调这是一种曲调。

　　而后人则在“艳”字上下功夫，即在“艳”的四个义项中偏向后二种。开始猥亵起来，这不能怪第一个写《三妇艳》的刘铄，因为他只是把它独立出来，并没有邪想，第一批作者也还循规蹈矩。卢文注曰：“宋南平王（刘）铄，始仿乐府之后六句作《三妇艳》诗，犹未甚猥亵也。梁昭明太子、沈约，俱有‘良人且高卧’之句。王筠、刘孝绰尚称‘丈人’，吴均则云‘佳人’，至陈后主乃有十一首之多，如‘小妇正横陈，含娇情未吐’之句，正颜氏所谓郑、卫之辞也。张正见亦然，皆大失本指。”始作俑者为吴均陈后主之类，于是《三妇艳》成为宫体诗，萧纲对它们却充满了赞赏之情，于是助长了这种艳诗的生长，成为南北朝的一种文学风气。

　　.

　　　　　　[四] 《三妇艳》诗例

　　第一个作者为刘铄。《颜氏家训·书证》载：南朝自宋人刘铄起，模拟其结尾为《三妇艳》诗。《三妇艳》自《长安有狭斜行》中独立出来，便不再是表现富贵人家生活的一部分，而有其自身的意义；它在南朝的流行，代表着一种生活观念以及审美观念的变化。

　　　　　　三妇艳诗    宋·刘铄

　　　　大妇裁雾縠，大妇牒冰练。

　　　　小妇端清景，含歌登玉殿。

　　　　丈人且徘徊，临风伤流霰。

　　此诗仍然是循规蹈矩的大妇大妇小妇丈人，邪它们不同的生活与情趣。这类作者有王融、昭明太子萧统、刘孝绰、沈约、王筠。

　　.

　　　　　　相逢行    (三妇艳诗)梁·吴均

　　　　大妇弦初切，中妇管方吹。

　　　　小妇多姿态，含笑逼清卮。

　　　　佳人勿余及，殷勤妾自知。

　　第一个把“丈人”“丈夫”“良人（丈夫的称呼）”改为“佳人”。

　　.
　　　　　　三妇艳词    陈叔宝
　　　　大妇避秋风。中妇夜床空。
　　　　小妇初两髻。含娇新脸红。
　　　　得意非霰日。可怜那可同。
.　　　　
        大妇西北楼。中妇南陌头。
　　　　小妇初妆点。回眉对月钩。
　　　　可怜还自觉。人看反更羞。　　
.
　　　　大妇主缣机。中妇裁春衣。
　　　　小妇新妆冶。拂匣动琴徽。
　　　　长夜理清曲。余娇且未归。
　　.
　　　　大妇妒蛾眉。中妇逐春时。
　　　　小妇最年少。相望卷罗帏。
　　　　罗帏夜寒卷。相望人来迟。
　　.
　　　　大妇上高楼。中妇荡莲舟。
　　　　小妇独无事。拨帐掩娇羞。
　　　　丈夫应自解。更深难道留。
　　.
　　　　大妇初调筝。中妇饮歌声。
　　　　小妇春妆罢。弄月当宵楹。
　　　　季子时将意。相看不用争。
　　.
　　　　大妇爱恒偏。中妇意常坚。
　　　　小妇独娇笑。新来华烛前。
　　　　新来诚可惑。为许得新怜。
　　.
　　　　大妇怨空闺。中妇夜偷啼。
　　　　小妇独含笑。正柱作乌栖。
　　　　河低帐未掩。夜夜画眉齐。
　　.
　　　　大妇正当垆。中妇裁罗襦。
　　　　小妇独无事。淇上待吴姝。
　　　　鸟归花复落。欲去却踟蹰。
　　.
　　　　大妇年十五，中妇当春户。
　　　　小妇正横陈，含娇情未吐。
　　　　所愁晓漏促，不恨灯销炷。
　　.
　　　　大妇酌金杯，中妇照妆台。
　　　　小妇偏妖冶，下砌折新梅。
　　　　众人何假问，人今最后来。
　　此诗侧重写小妇，可见人皆爱其少艾也。中间点出小妇妖冶折梅，其艳尤至。共有十一首。三妇于是变成了妻妾。
　　.

　　　　三妇艳    陈·张正见

　　　　大妇织残丝,中妇妒娥眉。

　　　　小妇独无事,歌罢咏新诗。

　　　　上客何须起,为待绝缨时。

　　“为待”犹等待。已写成熄灯绝缨的暧昧之事。

　　.

　　　　　　[四]《三妇艳》的流变

　　本来《三妇艳》是写三个女子，但后又有人从中抽出一个人来写，变四句为12句。如

　　　　　　中妇织流黄 梁·简文帝

　　　　翻花满阶砌，愁人独上机。浮云西北起，孔雀东南飞。
　　　　调丝时绕腕，易镊乍牵衣。鸣梭逐动钏，红妆映落晖。　　

　　.

　　　　　　中妇织流黄  陈·徐陵

　　　　落花还井上，春机当户前。带衫行障口，觅钏枕檀边。数钅聂经无乱，新浆纬易牵。
　　　　蜘蛛夜伴织，百舌晓惊眠。封用黎阳土，书因计吏船。欲知夫婿处，今督水衡钱。

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　　　　　　中妇织流黄  卢询

　　　　别人心已怨，愁空日复斜。然香望韩寿，磨镜待秦嘉。残丝愁绩烂，馀织恐缣赊。
　　　　支机一片石，缓转独轮车。下帘还忆月，挑灯更惜花。似天河上景，春时织女家。
　　.

小溪细语

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