《翼眼识珠》第四期

巫山云雨

甲鸟诗话

讽刺诗，意饶尖刻，语尚敦厚。

苏轼《洗儿》诗云"惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿"，以希冀语刺世。

李梦唐《过汪精卫墓》诗云"富士山边宜葬尔，移棺何忍近梅花"，以关切语刺人。

金鱼《凌晨小西路》诗云"红唇站街女，白首拾荒人"，以冷眼刺时。

留取残荷《闲置土地》诗云“归来春草油于麦，闻道居奇已九年”，以美言揶揄其事。

均不事叫噪怒张，一矢中的也。

①柳如是墓
郑力
何使折为柳，长垂故国春。
宁教飞作絮，不愿葬胡尘。

评：首句沦落风尘。二句报国(复明)之举。三四句投水之志。胡尘，满清之尘也。诗人用蒙太奇手法，列风尘女子与复国巾帼并观，反差激烈。结在后世津津乐道之壮举，击人心魄。小诗貌若婉转，实大开大阖，概柳如是之一生也。

②闲置土地
留取残荷
一夜骚骚万众迁，秋高风飒泪涟涟。
归来春草油于麦，闻道居奇已九年。

评：春草油于麦，以生气状荒废也。居奇者，奇货可居也。皆讽刺语也。可叹者，以万众安居之重，无奈何数子贪婪之妄也。况万众之多，骚骚一夜成迁，何异于驱牛马邪?

③定风波·出差
安洪波
拖个行囊暂别家，买杯可乐且当茶。车站铁龙双角抵，走起，广场甲壳小心趴。
田野闪来方格子，真美，树梢牵着白棉花。问我低头什么事？凑字，发条微信等人夸。

评：出行之作，多寄离思。此一扫沉愁闷绪，读来清快爽人。上阕车站，下阕田野，大转空间，风光迥异，原须言语特地圆转，何甲壳虫作比便浑然一境邪?四两拨千斤也。结在"发条微信等人夸"，令人会然一笑，乃见性情尤真尤切也。

④浣溪沙·送父母自昆返渝
张庆辉
灯畔叮咛语不新，昨宵床榻客囊陈。看天几度待鸡晨。
霜鬓秋风高铁站，寒江夕照故乡云。巴山木叶下纷纷。

评：上阕细处动人。重复叮咛原知不舍目前，看天几度又知别有牵挂。真真父母左右关心犯难之境。下阕写景寓情，为儿不可言语之忧也。

⑤人约黄昏后
数列
微雨如酥入夜收，半溪春水两银钩。
谁倚石桥还彳亍？闻人声处总抬头。

评：以半溪春水承雨，银钩承夜，得妥当。前二既言冒雨，又言时之久矣。后二刻画人物紧衔冒雨久候，神形兼具惟妙惟肖。又，两银钩有"一枝当作两枝看"之韵，亦见锻句之细。

⑥黄昏
眉斋
高天不染尘，片羽轻如雪。
我心出林杪，忽上蛾眉月。

评：由高天及片羽(归鸟)，由片羽及林杪，由林杪及月，其视角流动自然又跌宕处，如长镜头一镜数转到底。至蛾眉月戛然而止，特写也。蛾眉月亦窥诗人胸中清淡出尘，而反顾起承不染尘、如雪之形容。

⑦杂诗
凌啸鸿
醉为阿侬唱段歌，其中哭笑感如何。
糊涂郑燮空余愤，种得竹竿有几多。

评："难得糊涂"直是鸡汤乎?三句真霹雳语也。再看二、四句之问，亦触及灵魂。

⑧无题
槐安一梦
歌舞华筵十二楼，金张籍业岁无忧。
小郎富贵承平日，不用天山箭取侯。

评：金张籍旧业，承袭祖恩也。典出左思《咏史》八首。三箭定天山，立功取侯，新旧唐书薛仁贵典。用事妥贴，刺事入时，文辞得杜牧之清丽俊逸。噫，富贵世袭，贫困亦世袭，岂非公平乎?

⑨秋日
乖乖
雨多花碎冷风楼，漠漠轻寒淡淡愁。
回首客途无喜乐，原来心事不关秋。

评：愁绪是否关秋，诗人岂不自知?发猛然省悟语，亦言由来久矣，是为动人心魄耳。

⑩杂题
常焜
举伞心情独默然，踢红踏绿雨花天。
三千欢喜皆能负，惟取春风与少年。

评：下字着力而不奔突。用情绝决亦出深衷。貌若直浅，胜在冷语热情，见性也。雨花用佛典，谓佛祖说法，天降众花。由此亦出诗人胸中之不驯。

11.小诗
秦辉
重楼灯火渐微光，冷月轻敷小巷霜。
寂寞飞星谁看取，诗中有客未关窗。

评：以诗字入诗，非懒辞凑句，则老实呆板语耳。此别拓境界，见灵动巧妙。乃知能否入诗，原本与词无关，与诗人胸中，手段有关耳。

12.烟花·七夕前
右扶风
阪上云台海上花，先期数朵若桴槎。
隔河牛女倾烟色，浊世衣冠被月霞。
夜放争如织梭雨，丝成谁落阮咸家?
当时锦绣连珠尽，平旦天人各一涯。
（2017.8.26 伊东·海上烟花大会）

评：思念之作，无苦语愁颜。用辞造句艳而不浮，沉而不郁，自属风流也。颈联若流水也。阮咸曝裈典，切七夕，自谦亦自嘲。又，异域风物，如阪上者，容易新开耳目。

友情赞助五首

小站
石头不砸人
西风起树梢，树是风之影。
小站无人来，温柔淡淡冷。

评：风本无形，张树为影，真诗人语。西风下树之形状，或张牙舞爪，或瑟瑟也。"小站无人来，温柔淡淡冷。"候人乎?思人乎?知不得也。诗如无声电影，只出情境，不发一言。相类者奥斯卡获奖动画短片《父与女》也。

听香格里拉原生态音乐
李子
草甸青青青稞青。彩云南见多歌声。
洪也咆虎奔急峡，清也老龙吹古冰。
纳帕天风绿湖静，澜沧山日白波生。
月光落地塘火起，舞罢锅桩茶马行。

评：一句四青，未见拖沓。洪也清也承歌声而来，往下则大江、雪山、湖泊声色纷呈。"老龙吹古冰″之形容玉龙雪山，不独气势逼人，犹状难言之景如在目前。颈联下句亦不多让生色。余曾两游云南，其雄绝幽旷，神秘玄穆，已在诗中耳。

猫
红炉添雪
精灵浮世里，徙倚夜之林。
迅影衔鱼去，冰瞳映月沉。
营营风语者，眇眇客愁心。
安得一摩抚，流霜不可侵。

评：若从颈联来窥，此作或借猫自慨。精灵浮世者，西方地界也。徙倚，客居也。衔鱼，谋食也。冰瞳映月，望乡也。风语者，沟通猫语，引出诗眼也。尾联思慰藉。语言陌生化近现代诗，然事比兴，亦有逻辑。

访友
金鱼
近巷犬声欢，隔篱花气透。
小园门半开，不必轻相叩。

评：犬声到巷，花气透篱，此皆为门半开作渲染。门半开，人也。犬与花，物也。人、物皆为"我″之到访扫榻欢迎，诗人情态也。知金鱼诗脑洞大开，未知其精心炮制法度严密者，当参此作。

绮怀
弹铗客
每从枕上唱黄鸡，往日微澜梦可追。
玉树摧于风后雪，伊人阻在水之湄。
偶逢同道抛青眼，不合时宜扪肚皮。
老大而今无所忌，坐花醉月自成姿。
注：其一，白居易诗“黄鸡催晓丑时鸣”，苏轼《浣溪沙》反其意而用之，“休将白发唱黄鸡”，喻年华易逝。
其二，《梁溪漫志》记东坡一日扪腹徐行，顾谓侍儿曰“汝辈且道是中有何物？”……朝云曰“学士一肚皮不入时宜”。

评：一本正经皮囊，寻花问柳心思，此学究思春乎?然皆乖谬自嘲语耳。眼着颈联，旨在愤慨世情。无所忌者，独可为也。


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尘与沙

都是些老诗人了，章法稍欠洗炼。何以举为后人范。

巫山云雨

尘与沙 发表于 2024-10-26 20:23
都是些老诗人了，章法稍欠洗炼。何以举为后人范。

能不能为后人范，这不是我可以考虑的问题。

尘与沙

巫山云雨 发表于 2024-10-26 21:26
能不能为后人范，这不是我可以考虑的问题。

古人选诗，盖为集粹。

巫山云雨

尘与沙 发表于 2024-10-26 22:26
古人选诗，盖为集粹。

我也是集粹，不过不合你口味而已。不过尘与沙兄也可以推荐一些精粹给我，上次你飘红的那首就很不错。我精力有限，阅读范围窄，你要是看到好诗，不妨帮我复制到征稿贴里。先在这里谢过了

尘与沙

巫山云雨 发表于 2024-10-27 13:33
我也是集粹，不过不合你口味而已。不过尘与沙兄也可以推荐一些精粹给我，上次你飘红的那首就很不错。我精 ...

还真不是俺挑剔。创新的东西先要入得古才能达得今。不是空中楼阁。俺选的也不一定能入你的法眼。

巫山云雨

尘与沙 发表于 2024-10-27 20:02
还真不是俺挑剔。创新的东西先要入得古才能达得今。不是空中楼阁。俺选的也不一定能入你的法眼。 ...

我选的诗，虽然有创新的，但不是多数。毕竟创新这件事，无论哪个领域，从来都只有少数人能干好。我只是没有选泥古不化的。我主要是选一个真字。另外就是有亮点。四平八稳的选来我也没话说。

尘与沙

巫山云雨 发表于 2024-10-27 21:15
我选的诗，虽然有创新的，但不是多数。毕竟创新这件事，无论哪个领域，从来都只有少数人能干好。我只是没 ...

诗言志，能见志见诚即是真。不存在泥不泥古，也不存在创不创新。要在有规矩，写绝就是绝、写律就是律、填词就是词，而不是其他。说到亮点，那就见仁见智了。前几年大家把余某华的诗作为亮点，俺就不以为然。一首诗可以以一句为亮点，但只一句好却不足为好诗。有些诗无一句可摘，却可以是好诗。你说呢？

巫山云雨

尘与沙 发表于 2024-10-27 22:51
诗言志，能见志见诚即是真。不存在泥不泥古，也不存在创不创新。要在有规矩，写绝就是绝、写律就是律、填 ...

规矩不可没，但也不能多。规矩太多，就是给Ai铺路。毕竟有规律的事，人百分百干不过电脑。
这个世界每一次的发展进步，都是由那些打破常规的人发动并完成的。况且，一种艺术的繁荣，必须是百花齐放。如果只剩一朵，纵然再好，也是唱晚歌。
只知道摹袭古人，一板一眼，为什么各个朝代都有他自身的特点，出现了风，出现了骚，出现了唐诗宋词元曲，又产生那么多流派，二十四诗品，性灵、骨骼、肌理、神韵、境界各说呢?
陈子昂主张复古，为什么没有回到汉魏四言诗呢？
元轻白俗，怎么成了一代大家呢？
诚斋体与唐诗气象大相径庭，为什么也占了一席之位呢？
李清照说苏轼不懂词之韵味，怎么反而开创了豪放派呢?
自古以来变革发展的实在太多了，只是我们以今人视角，把这些变化全部统筹到了古人之中，久而久之，就以为这些是一起和盘托出的，忘了这也是历代先贤不断革新鼎故的结果，更加忘了在这些继承与发展中打过的口水仗。
还是风物长宜放眼量吧。

尘与沙

巫山云雨 发表于 2024-10-28 01:30
规矩不可没，但也不能多。规矩太多，就是给Ai铺路。毕竟有规律的事，人百分百干不过电脑。
这个世界每一次 ...

杨万里也好、元白也罢，都是在熟悉规矩基础上寻求变化，这与今天的情况太不相同。而今玩诗词的大多是五六十年代出生的，抑或有早几年的，都在六七十岁这个年纪，这一代人的诗词底子，是经过五四以后洗脱出来的，怕是不可能与元白、杨万里相提并论吧。人们只知道毕加索会画变形，却不知他画传统画也是一把好手。这熟能生巧、与无中生有或次以允好还是有区别的。

巫山云雨

尘与沙 发表于 2024-10-28 07:04
杨万里也好、元白也罢，都是在熟悉规矩基础上寻求变化，这与今天的情况太不相同。而今玩诗词的大多是五六 ...

学无止境。若说要把传统的学好了再来创新，那创新就是一个伪命题。李白，杜甫能不能写好风骚，这也是一个考古学的难题。李子倒是有几篇诗经体。

不方不圆

觉得比前期好，中规中矩，惜无精辟字词句。犹欠一分自然。例如诗一过于声嘶力竭，不留余地，唯恐读者不领会，如下写觉会自然些     为柳使君折，长垂故国春。 年年飞絮笑，何日剩胡尘。

尘与沙

巫山云雨 发表于 2024-10-28 15:17
学无止境。若说要把传统的学好了再来创新，那创新就是一个伪命题。李白，杜甫能不能写好风骚，这也是一个 ...

创新本身就是个伪命题。没有基础,不知道什么是旧,哪来的新。古人走过的弯路在走几遍,怎么着也只是自己觉着新而已。

中华毛大同

霜降（打油）

浙东瓦片翘，禾苗嗷嗷叫。下地光膀子，眼见霜降到。

中散煮夫

一番读下来，有味。但大多数略带机器修改的味道。