化繁就简，用櫽括体来填词

刚刚

化繁就简，用櫽括体来填词

20年前，曾有个学校的高三班，整整一年，作文只是一个题目，可是这个班的作文水平不但全校第一，而且高考中作文分数全省出名。

诀窍就是化繁就简，文体千变万化，写法三十六变，但万变不离其宗，主题不变，内容不变，于是文句、用语便越来越滚瓜烂熟，管你千变万化，也能立于不败之地。

学填词，一般都是想一个题目，选一个词谱。于是每次都得绞尽脑汁去寻章摘句，绞尽脑汁地平平仄仄，才写出一篇自己都不满意的词来。

学填词有没有速效法呢？有。懒汉的偷懒法。今天教大家用櫽括体的方法来偷懒。

什么叫“櫽括”？

“檃栝”二字为文学体裁最早可见于南北朝时期，其兴起于宋朝，常使用在宋词或元曲当中，也是一种比较常见的诗歌体裁。罗忼烈先生在谈到櫽括体时说：“这种体制，不见于杂体诗，在词里却是相当普遍的。”的确，在宋代櫽括词出现之前，杂体诗中并无明确标明櫽括体的。

“檃栝”原意为矫正弯曲竹木或使之成形的器具，后引申为通过前人的诗文名篇，对其原作进行缩写、剪裁、增删等等形成新的作品。简而言之，檃栝体是对前人作品的改写，虽为翻版诗作，但不乏有上佳之作。

宋词记载中，标明最早和最多使用檃栝体的词人是苏东坡，其次是黄庭坚。

櫽括可以有隐括诗、隐括词、隐括曲、隐括文。隐括写作大体有五种方法：

(1)调整增减法；

(2)扩展补充法；

(3)压缩删减法；

(4)择取片段法；

(5)捏合融化法。

檃栝手法是对摘词、借句、用典、化意等修辞手法的综合运用，把前人（及时人或自己）的诗、词、文、赋等辞章的字、词、句、意以及曾出现在历史上的人物，物品，事件，史实作为改写对象，改造以形成新文体，使之合乎词牌的声律、平仄的手法。宋词的檃栝手法在词的发展过程中被广泛应用，并经历了一个从形到神、渐趋超越的发展过程。这使宋词在螺旋式上升的层面不断吸收诗文异质、又不断回归词体特质。

下面是本学期檃栝填词的具体做法。

一、檃栝填词从写格律诗开始。题目《咏秋柳》，要求写七言八句的律诗，写好后发在微信群中，大家群策群力帮助修改。最后每首都定型，定型后的所有格律诗成为大家的共有财产，填词时可以根据主题、思想感情的需要，可用自己的律诗，也可用学友的格律诗。

二、檃栝的方法。

原则：不改变原诗的内容、主题与思想感情。

1.原句选用法。

选择符合平仄要求的原句，根据词谱的需求，可留三句也可四句，然后加上自己概括的符合平仄要求的语言组成一首词。

（1）选用的为原句，不改动。

例1   寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。

雪肌鸾镜里，琪树凤楼前。

隐括词：女冠子    温庭筠

含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉，寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪肌鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。（全用，连次序都不变）

例2  春怨

韶华豆蔻春艳艳，江上晚山三四点。

晨露芍药梳装懒，柳丝如剪花如染。

宿雨绵绵睡起晚，香闺寂寞门半掩。

情哥难求愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

归自谣    冯延巳

春艳艳，江上晚山三四点。柳丝如剪花如染。

香闺寂寞门半掩。愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

檃栝冯延巳归自谣    刚刚

江上晚山三四点。柳丝如剪花如染。

香闺寂寞门半掩。泪珠滴破胭脂脸。

例3   杜牧《寄扬州韩绰判官》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

晚云高    贺方回（贺铸）

秋尽江南叶未凋，晚云高。

青山隐隐水迢迢。接亭皋。

二十四桥明月夜，弭兰挠。

玉人何处教吹箫。可怜宵。（只调了两句次序）

（2）选用的为原句，加上一两个改动的句子

例1   梦归燕

小廊曲槛雕栏换，旧梦依依王谢家。

赵舞秦歌今更盛，新人不买旧人花。

诗改为词

丑奴儿·梦归燕   刚刚

小廊曲槛雕栏换，桃李争发，桃李争发，旧梦依依王谢家。秦歌赵舞今尤盛，惊起群鸦，惊起群鸦，今日谁观昨日花？

《丑奴儿》其实就是常见的采桑子。两句原文，“秦歌”句略改，最后一句全改造。

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例2    紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。

绿杨堪系马，红杏粉墙花。

金字经 太平乐府    徐失名

紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。一处处，绿杨堪系马。他，问前村，沽酒家，秋千下，粉墙边，红杏花。（最后一句改动）

2.改造原句，但原诗的字词大部分在词中都有。

例1  杜牧的原诗：

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣！

水调歌头·隐括杜牧之齐山诗    朱熹

江水浸云影，鸿雁欲南飞。

携壶结客，何处空翠渺烟霏。

尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。

风景今朝是，身世昔人非。

酬佳节，须酩酊，莫相违。

人生如寄，何事辛苦怨斜晖。

无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。

与问牛山客，何必独沾衣。

朱熹“隐括”杜牧的《九日齐山登高》，也就是借这首诗来寄兴抒情托志。

苏轼则隐括为《定风波·重阳》：

与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞，

尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。   

酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨落晖。

古往今来谁不老?多少?牛山何必更沾衣。（有原句也有改造的）

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本学期的填词题目一律为《咏秋柳》，不同的课讲述不同内容，然后按这些内容要求写作新的词，但内容主题不变，我们把这种檃栝体就叫做换汤不换药的写作方法吧。

附

醉桂林   沈志阳

微濛天欲醉，黛发焕丹颜。

玉雾柔花语，清风脆鸟言。

魂游漓水上，梦系象山前。

纵曲轻舟泛，人仙两境间。

醉桂林（回文词）

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后庭花破子·醉桂林   刚刚

颜焕发犹丹，梦系山象前，迷雾翻浪醉，清风脆鸟言。桂林还，曲绵舟泛。仙凡两境间。

回文   仍然为后庭花破子

间境两凡仙，泛舟绵曲还。林桂言鸟脆，风清醉浪翻。雾迷前，象山系梦，丹犹发焕颜。

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回文谱

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渔歌子·醉桂林   刚刚

舟轻梦系象山前，锁雾清风脆鸟言。游魂醉，焕丹颜。花柔寰境美媲仙。

回文    赤枣子

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仙媲美，境寰柔。花颜丹焕醉魂游。言鸟脆风清雾锁，前山象系梦轻舟。

原曲

【双调】水仙子・相思     元/刘庭信

恨重叠，重叠恨，恨绵绵，恨满晚妆楼，愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯，懒梳妆，梳妆懒，懒设设，懒爇黄金兽。泪珠弹，弹珠泪，泪汪汪，汪汪不住流，病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头。花见我，我见花，花应憔瘦，月对咱，咱对月，月更害羞。与天说，说与天，天也还愁。

压缩刘庭信《水仙子 相思》成全对体新词    刚刚
妆梳懒爇黄金兽，积聚愁斟碧玉瓯，重叠恨满晚妆楼。
病躯恹恹缠难休，泪珠汪汪偏易流。
花应瘦，月更羞，天还愁。

本词依次用鼎足对、合璧对、鼎足对。全诗为排韵。

孤鹤

有几例好像实际是词檃栝为诗的。你这是为了教学故意因果倒置吧？

孤鹤

原曲
【双调】水仙子・相思     元/刘庭信
恨重叠，重叠恨，恨绵绵，恨满晚妆楼，愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯，懒梳妆，梳妆懒，懒设设，懒爇黄金兽。泪珠弹，弹珠泪，泪汪汪，汪汪不住流，病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头。花见我，我见花，花应憔瘦，月对咱，咱对月，月更害羞。与天说，说与天，天也还愁。
压缩刘庭信《水仙子 相思》成全对体新词    刚刚
妆梳懒爇黄金兽，积聚愁斟碧玉瓯，重叠恨满晚妆楼。
病躯恹恹缠难休，泪珠汪汪偏易流。
花应瘦，月更羞，天还愁。
本词依次用鼎足对、合璧对、鼎足对。全诗为排韵。
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这个属于自度词。因此“全诗为排韵”应该是“全词为排韵”