重韵散论（网文）

了然于心

重韵散论

【1】写旧体歌诗，可不可以用同音字押韵呢？以□论，则无所不可，就是不押韵也行，好像许多偈子就是不押韵的。若是援引旧作以为先例，那就要考察旧作当时的读音，以今日普通话之读音，来判定是不是同音字，全然不顾语音的变迁，那就算不得“先例”。可是考察古音，是最困难的，就是中古时代对于上古音的辨识，许多都属臆测，像什么“叶韵”的说法，现在已被诸多学者确切否定了。所以，较为便捷的先例，就是所谓重韵，即以相同的字押韵。相同的字都可以，同音自然也可以。当然，这个相同的字，字义也得相同，若是字义不同，还有个多音字的问题需要解决。

【2】《柏梁台诗》：
日月星辰和四时（皇帝）。骖驾驷马从梁来（梁孝王武）。
郡国士马羽林材（大司马）。总领天下诚难治（丞相石庆）。
和抚四夷不易哉（大将军卫青）！刀笔之吏臣执之（御史大夫倪宽）。
撞钟伐鼓声中诗（太常周建德）。宗室广大日益滋（宗政刘安国）。
周卫交戟禁不时（卫尉路博德）。总领从官柏梁台（光禄勋徐自为）。
平理请谳嫌疑（廷尉杜周）。修饬舆马待驾来（太仆公孙贺）。
郡国吏功差次之（大鸿胪壶充国）。乘舆御物主治之（少府王温舒）。
陈粟万石扬以箕（大司农张成）。徼道宫下随讨治（执金吾中尉豹）。
三辅盗贼天下危（左冯翊盛宣）。盗阻南山为民灾（右扶风李成信）。
外家公主不可治（京兆尹）。椒房率更领其材（詹事陈当）。
蛮夷朝贺常舍其（典属国）。柱枅欂栌相扶持（大匠）。
枇杷橘栗桃李梅（太官令）。走狗逐兔张罘罳（上林令）。
啮妃女唇甘如饴（郭舍人）。迫窘诘屈几穷哉（东方朔）！

《三秦记》说柏梁台诗为汉武帝元封三年时君臣联句，于时梁孝王已薨，而尚未有光禄勋、大鸿胪、大司农、执金吾、京兆尹、左冯翊、右扶风诸官名，显然是后人伪托，不过这个后人，也不会晚于东汉。沈德潜说：“篇中三‘之’字、三‘治’字、二‘哉’字、二‘时’字、二‘材’字。古人作诗，不忌重复。且如三百篇株林一诗，四句中连用二‘林’字、二‘南’字，采薇首章连用‘猃狁之故’句。此类不可胜数。”

【3】循着沈德潜提供的线索，再翻《诗经》：

《陈风·株林》：
胡为乎株林？从夏南兮？
匪适株林，从夏南兮！
驾我乘马，说于株野。
乘我乘驹，朝食于株。

《小雅·采薇》首章：
采薇采薇，薇亦作止。
曰归曰归，岁亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。
不遑启居，玁狁之故。

【4】《饮中八仙歌》：
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

此诗为柏梁台体，老杜押韵用三“前”字、两“船、眠、天”字，可谓继承传统，亦步亦趋矣。

【5】《梁甫吟》：
步出齐东门，遥望荡阴里。
里中有三坟，累累正相似。
问是谁家冢？田疆古冶子。
力能排南山，文能绝地理。
一朝被谄言，二桃杀三士。
谁能为此谋？国相齐晏子。

旧署名诸葛亮，恐不可信。诗中两用“子”字，似有分章效果，这诗是对唱，亦未可知。

【6】《箜篌引》：
公无渡河，公竟渡河！
堕河而死，将奈公何！

《柏梁台诗》之重韵，实为凑韵，老杜《饮中八仙歌》之重韵，也未见增色。此处的重复，不但是有意为之，也是情感韵律的实际需要，是《诗经》咏唱之直承。

【7】《江南》：
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

a前三句逐句用韵，且句中同韵字凡六：“莲、莲、田、田、莲、间”。所谓“诗病”中之“大韵”或曰“触绝病”，岂是病耶？
b后四句句尾为“东、西、南、北”，显然是不押韵的，这几句可算是无韵诗。押韵多在句尾，称为韵脚，不过也有句中用韵的。一例为楚歌，押韵字在“兮、些、只”之前，一例为北曲，除韵脚外，句中再密以韵字。这四句之和谐，全在复用“鱼戏莲叶”，这也应算句中韵范畴。
c沈德潜称此诗为“奇格”，至哉！

【8】《古诗·上山采蘼芜》：
上山采蘼芜，下山逢故夫。
长跪问故夫，新人复何如？
新人虽言好，未若故人姝。
颜色类相似，手爪不相如。
新人从门入，故人从閤去。
新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故。

韵脚两用“夫、如”，此诗反复对比以寄情，及于韵脚而已。

【9】《古诗·新树兰蕙葩》：
新树兰蕙葩，杂用杜蘅草。
终朝采其华，日暮不盈抱。
采之欲遗谁？所思在远道。
馨香易销歇，繁华会枯槁。
怅望何所言，临风送怀抱。

韵脚两用“抱”字，是民歌少雕琢处，并无增色效果。

【10】《匈奴歌》：
失我焉支山，令我妇女无颜色。
失我祁连山，使我六畜不蕃息。

此为胡歌之汉译。“色、息”是否押韵，待考。

【11】上古的情形，就罗列这些。材料还有很多，再寻就过于拖沓了。重韵的情形，大致两种，一是无意为之，二是有意为之。前者是朴拙，说是粗糙也行。对于这种粗糙的模拟，虽也是有意为之，如老杜，但于情感韵律无所帮助，是可有可无的，甚至是不必要的。后者是对于字义语音搭配之探索，有助于情，亦有助于韵，大可继承发展之。不过这种继承发展，也得适度，用过了，就成油滑。我的见解是：不用重韵即不足以尽情，才可用之。

【12】中古的情形，知道得较少。好像有个福唐独木桥体，似乎诗、词都有的。

黄庭坚《阮郎归·作茶词》：
烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。
别郎容易见郎难，有人思远山。
归去后，忆前欢，画屏金博山。
一杯春露莫留残，与郎扶玉山。

只是文字游戏罢了。

【13】《好了歌》：
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
古今将相在何方？荒冢一堆草没了！
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
君生日日说恩情，君死又随人去了！
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？

这个似是曲的范畴，算是福唐变体。说的虽是大实话，总觉轻俗。

【14】我亦有效颦之作，录之以为结：

《浣溪沙·混搭十三辙·其一》：
是与非邪恨羽纱，美人所浣岂溪沙。高粱玉米种青纱。
凤曲云谣别锦瑟，勘察文本镜磨砂。闲拾旧茧纺新纱。

2015.4.16.

一芥子

学习。

小雨方住

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