绝 句 章 法（依据网络资料）

寻知9183

一、基本章法

绝句（含五绝、七绝，乃至古绝）篇章离不开“起”“承”“转”“结”。

（一）  “起”“承”的平直承接

绝句因篇幅小，开端时不允许迂回、曲折或铺排。一般必须直入本题。无论是写景、叙事或抒情，都要紧扣主题入手，从容承托和接续。

例1：王维《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

诗的开头，对馆的情况一概不说，甚至连“馆”字也不提（题已点明），直写自己独坐幽深的竹林里。第二句写自己的活动——弹琴自娱。初步表现出一种恬淡幽静的情趣。这是“起”“承”的一般写法。接着，后两句进一步表现物我两忘，无所用心的清静境界。

例2：李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

这首诗开门见山，直入主题。“西辞黄鹤楼”，暗示黄鹤不归，为后面茫茫离别思情埋下伏笔。第二句“烟花三月”，把诗境推向婉曲、回环之境界，令人神往。不失为绝句“起”“承”写法的典范。

（二）“转舵”是关键

一般来说，绝句的后两句更为重要，尤其第三句，一般担负“转”的重任，是全篇的关键。

“转”的手法运用，一般有如下几种：

由人的活动转到景物状况；

由景物状况转到人物行动或思想活动；

由别人的行动转到自己的见闻或行动；

由过去的人和事转到现在的情景；

由现在的情景转到将来的情景；

由眼前的情景转到自己的想象；

由自己的爱和憎转到爱憎的原因，等等。

例1：杜牧《赠别》

   多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。

   蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这首诗开门见山，有突然而起的感觉，然后由人物活动转到景物状况。“多情却似总无情”，表明没有不散的筵席，一切话语变得多余，亦为后面“惜别”伏笔。第三句一转，点出“惜别”，从而道出惊人的第四句：“替人垂泪到天明。”语汇确乎句绝而意不绝！

例2：李商隐《夜雨寄北》

   君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

诗从现在的情景写起，转到对未来情景的想象。首句直入本题：你问起我的归期？如今却还没有把握，怅惘之情隐蔽其中。第二句写目前所处的环境：巴山一带夜雨连绵，水池都涨满了。第三句为之一转：不知何时才能同你一起在西窗下共剪蜡烛？第四句又深一层：以便回头述说我今夜在雨声之中怀念眷恋你的情景。转结二句，妙笔生花，意境曲折，新意盎然，全诗表现出作者归心之切和对妻室的缠绵情致，但又含蓄不露，语浅情浓。

（三）“结”句画龙点睛

绝句的结语，要求语绝而意不绝，言虽尽而意无穷，有如撞钟声响，余音袅袅，结句写得好，全诗皆活，顿觉生辉。

结句的写法一般有三种：

以理结尾。但纯粹（尤其是大道理）往往不动人，一般皆伴随抒情、议论，寓理于事。

以情结尾。一般由景及情，或情的深化。

以景结尾。但又不能一般性写景，要求有神韵，令人神往。

例：李白《早发白帝城》

   朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

诗中洋溢着轻快而奔放的情感。首句写清晨离开高耸云彩的白帝城。第二句写乘船东下，江流湍急，行船似箭，一日千里（其实白帝城至江陵才六百里，作者运用夸张手法）。第三句补叙路途所见，借“猿”比喻行船之快，但不直说，以避免重复、呆板，使诗曲折、回旋，最后以景结尾：“轻舟已过万重山”，更进一步把作者的轻快心情和行船的神速生动地表现出来。全诗寓情于景，节奏明快、响亮。

二、常用章法

除了常规的起承转合以外，绝句的章法还有这么几种：递进式、并列式、两分式、混合式、连承法、连转法，下面分别来说明。

（一）递进式。递进式，一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。

1．直递式，如金昌绪《春怨》：

打起黄莺兒，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

这首诗通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体。这一特点，人所共称。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，著一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”这首诗的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。

2．转递式，如王维《相思子》：

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

这是借咏物而寄相思的诗。一题为《江上赠李龟年》，可见是眷怀友人无疑。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象；接着以设问寄语，意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊，表面似乎嘱人相思，背面却深寓自身相思之重；最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。

3．跳跃式，如曾几的《三衢道中》：

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

这一首记游诗，清新活泼，好像是一气呵成的；但是我们仔细玩味，便见出诗人转折、递进、回旋，写得颇费匠心，不是一口气就说出来的，反复锤炼、推敲创作出来的。出游的一般情况是乘兴而往，及至踏上归途的时候，便力疲了、兴也减了。这一首诗用层折、回旋、递进的手法，把一次平凡的出游写得妙趣横生，归时的景物比来时更美，归时的游兴比来时更浓，这具有一种引人入胜的艺术魅力。

  （二）并列式。即一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。 如杜甫绝句：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其构成一个统一意境的，正是诗人的内在情感。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。起句“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。诗的前两句有声有色，构成了新鲜而优美的意境。第三句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。第四句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡”了，怎不叫人喜上心头呢？“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸怀是何等地开阔！

（三）两分式。即两句一意，组合成篇。它有三种形式：

1．以时间顺序的推移构成两分：如：崔护《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

整首诗用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。

2．以空间位置的变换构成两分。 如王维《九月九日忆山东兄弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

《九月九日忆山东兄弟》是唐代诗人王维因身在异乡，重阳节思念家乡的亲人而写下的一首七言绝句。该诗以直抒思乡之情起笔，而后笔峰一转，空间位置变换，将思绪拉向故乡的亲人，遥想亲人按重阳的风俗而登高时，也在想念诗人自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。诗中的“每逢佳节倍思亲”是千百年来广为流传的名句，打动了无数游子离人的思乡之心。这首诗中，“独在异乡”，暗写了孤独寂寞的环境，对于初次离家的少年来说，对这种环境特别敏感。“异客”则更强调了游子在异乡举目无亲的生疏清冷的感受。用“独”和两个“异”字组在一句诗里，大大加深了主观感受的程度。第二句“每逢佳节倍思亲”是前面情绪的合理发展，说明平常已有思亲之苦，而到节日，这思念就愈加转深和增强了。“倍”字用得极妙，是联系上下两句情绪之间的关键。这两句构成全诗的一个层次，是从抒情主人公自我的主观感受来表现思亲之情的。

3．以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。如李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

这首小诗写得明白如话，不用典故，不用比兴，直书其事，直写其景，直叙其话；寓情于景，情景交融，虚实相生，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环跳跃。蕴无限深情于质朴无华的词语之中，给人留下无穷的回味余地。 这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐。此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起。四句诗明白如话，却通过时空的不断变换，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。 此诗语言朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。

（ 四）混合式。混合式是并列与递进二式的一种组合。

1．并列带承转递进。即先并列，后递进。 如李益《夜上受降城闻笛》：

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

这首诗前两句写了远近两个景色，烽火台、沙漠、高城、月色，构成了征人思乡的典型环境；后两句递转写情，如泣如诉的笛声更触发起征人无限的乡思。全诗将诗情、画意和音乐美熔于一炉，构成了幽邃的艺术境界。诗歌最后摄制征人望乡的特写镜头，非常醒目地点明主旨，令人玩味不已。

2．起承带并列递进。即先起承，后转而并列。 如秦观《春日》：

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

前两句诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。后两句通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。

（五）连承法。也称“三一格法”，即前三句连写一事、或写景等，唯独用尾句兼转兼结。（熊东遨先生将此法归入混合式的三拖一递进） 如戴复古《淮村兵后》：

小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，向来一一是人家。

前三句写景，桃花依旧，烟草茫茫，暮鸦聒噪映衬得却是残垣故井。结句一转：原来这里曾是人们聚居的地方呀!

（六）连转法。即次句兼转兼承。 如张旭《桃花溪》:

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

这首诗是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙。然后镜头移近，转而写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，寻找桃源。诗的构思婉曲，意境若画，有景有情，趣味深远。蘅塘退士批注：“四句抵得一篇《桃花源记》。”这话不无道理。今天我们学习了绝句的章法及一些基本手法，希望能给大家带来一些启示，更加熟练地掌握绝句的写法，写出更多更好的绝句来。