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发表于 2023-3-9 16:14:22
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北宋有一名将，不仅能打仗还能写诗，甚得苏东坡的赏识
醉东枫 2022-02-20 23:14
苏东坡有个好朋友名叫章质夫，是北宋一名将。宋哲宗元祐七年（1092年），章质夫率军进攻西夏，西夏军围环洲。章质夫出击，大败西夏军队数十万，有效遏制了西夏的侵犯。
章质夫不仅能带兵打仗，还能写诗，这或者才是他能成为苏东坡好朋友的原因吧。元丰四年（1081）年春夏之际，已经被贬黄州的苏东坡与时任荆湖北路提点刑狱的章质夫，常有诗词酬唱，章教会苏“承喻慎静以处忧患”，苏甚是敬佩。章质夫还写了一首《水龙吟·杨花词》形神兼具，笔触细腻，备受当时文人推崇，盛传一时。
《水龙吟·杨花词》
(宋)章质夫
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吹池水。望章台路杏，金鞍游荡，有盈盈泪。
这首咏絮词，上片写暮春季节，风吹柳絮的情景，下片写杨花四处飘落。通过拟人手法，委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象，着意刻画，并注入了自己的思想感情。全词写得婉丽工巧，新颖别致，把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱。
这首咏柳花的词曾被苏东坡赞为妙绝。他在《与章质夫》信中说：“本不敢继作，又思公正柳花飞时巡按，坐想四子闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”
信中说，章的《水龙吟》写得如此之好，使苏在欣赏之余也唱和了一首送给章，以表达赠别之意。这首词就是《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为之其中。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
〔宋代〕苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
此词为借柳絮拟人抒情的咏物之作。咏物词，贵在既出物之形态，而又别有所寄，即应在不即不离之间。苏轼这首词，明咏杨花，暗咏思妇，更隐然寄托了身世坎坷沦落的寂寞幽怨。王国维《人间词话》称：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工。”
这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。
起句“似花还似非花”，以写意的笔致写出柳絮的特性与命运：柳絮名为“杨花”，暮春时与群芳一起飘落，成为撩人一景，但群芳有人爱惜，柳絮却是任其坠落。这一传神描写既写出杨花的特点，而又隐含思妇的处境，为写人言情留下了许多空间。“非花”一词，更是提醒读者词作并非着力于描花，而更注目于咏怀。
“抛家”以下，写杨花飘落，如弃妇无归。以拟人手法将杨花喻为伤春思妇，又以女性情态描摹柳絮的盈盈之态，浪迹天涯的无情杨花有了人之情思，柔肠百结的思妇更显萦损之态。花人合一，相互辉映，凄凉欲绝。
“梦随”数句，杨花纷纷坠地时而随风上扬飘舞不定的姿态，恰似思妇梦随郎君心意决绝，却被莺呼起只剩空虚怅惘。思妇之神，杨花之魂，尽皆表达得出神入化。
词的下阕与上阕相呼应主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。
开头三句，作者在这里用落下的花瓣来伴随杨花，这里表达了作者对杨花的怜惜。接下三句转入寻找杨花的痕迹，进一步说出了离人的怨恨。
最后几句，这里既有奇妙的想象，也有极度的夸张。在这里无限的春色可以用数字来精确的计算了。表达了作者对花的爱惜，也流露出对春天离去的无限感伤。到了这里，杨花的最后结局，和作者的怜惜春天的感情融合到了一起，把借助于景物表达感情推向一个高潮。
下片的最后，全文在这里做了简单利落的收束。留下的是无尽的想象，让人们去回想品味。从眼前可以看到的流水，幻化成思夫女子的泪水；由泪水的一点一滴，又变幻成飘落的杨花，虚幻之中有实景，实景之中有虚幻，在这虚实的变换当中，心灵的感悟也就自然而来了。
这一情中有景，景里有情的奇妙安排，与词中的第一句的似花非花遥相对应，使得全词的感情脉络既隐约又朦胧。不是仔细地品味，不是认真地寻找，是很难理解这首词的真正含义的。
从《水龙吟·次韵章质夫杨花词》这首经典作品中，读者不仅可以领略豪放派词人的婉约风格的一面，体验到苏东坡感情丰富的内心世界，而且这首词独具的艺术魅力，给予读者不尽的审美享受。
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发表于 2023-3-8 18:50:10
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