浅谈诗词创作之炼气

鹤语写春秋

虽然一首七律56字，五律40字，七绝28字，五绝20字，但可以说是字字珠玑。

鹤语写春秋

律诗这种特殊载体发展到今、留下了大量宝贵的语言财富，使得我们在表达同一意思的时候，用字遣词上有更多的选择。

鹤语写春秋

可以较多地选择，天、地、乾、坤、风、雨、雷、电、世间、天下、大江、长河、泰岳、只、仅、唯、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、千、万等等等等。

鹤语写春秋

这些或从大处着眼、或表程度的字和词、写出来的诗自然而然就显得大气而富有生机勃勃。

鹤语写春秋

如果：较多选用，凄惨、奈何、愁熬、空余、等等，表达无奈、无助、伤感，幽怨的词汇写出来是诗自然而然就会显得婉转而富有深情。

鹤语写春秋

佳作复赏，问好老师！

鹤语写春秋

一、炼气的本质
诗中‘气’所谓诗中之‘气’偏向于气势、气质、是贯穿于整首诗的经络，是看似无形，却又可以真切体会到的，好的诗句，能将同样一件事描写的气势恢弘，引人遐想，能将诗人的豪气更佳呈现读者面前。曾明初洪武皇帝朱元璋曾出上句：风吹马尾千条线。当时还是皇太孙的朱允炆对下句：出句：风吹马尾千条线、对句：雨打羊毛一片膻。
而燕王朱棣却对出：
出句：风吹马尾千条线、对句：日照龙鳞万点金。

鹤语写春秋

4、动宾结构：一般是动词+名词为多。

前后词组间有支配与被支配的关系。前者如动词谓语，后者如宾语。如：游鱼、写字、看书、吟诗等。

鹤语写春秋

5、动补结构：一般是动词+形容词为多。

就是将后词来补充前词。如：鼓足、提高、答的好、交代清楚、看清、费尽、喝完等等。

这五个结构的公式对于入门，方便多了，可供参考。

鹤语写春秋

三，词的语法特点

这个表是现代汉语的词类规范表。包含了实词和虚词各六大类，很形象直观。建议初学者不妨置于案头醒目处，常用，久而久之。感觉自出。（见《汉语词类表》）

鹤语写春秋

四、词、词性、结构要结合句子来理解。

值得注意的是，对联中，常常有词性活用现象，这也是对联的修辞手法之一。我们往往就是借用词性活用，而形成联意双关的句子。

鹤语写春秋

例如，我以前和大家分析过的句子：

风吹试卷书生气。

风吹试卷书/生气，这是一个理解。生气，是动宾结构，动词加名词；

风吹试卷/书生/气，这又是一个理解，那么。书生，就是偏正结构的名词，生，不是动词，而是名词了，这就是词性活用。

我们刚才说的“水流”。如果我们组成句子，

逝者如斯叹水流--大家辨析看看，流，是什么词性？

这里，流，是动词，作者叹息逝者如斯，斯是什么？就像水那样流走。如果我们改一下句子，门后柳丝垂水流，这个流，和水字一样，是名词，水流，是偏正结构的名词了。

好，你们抛句子，我们来分析。

马踏昆仑天下小

评：马/踏/昆仑/天下/小。见到句子，首先给它断词组，定结构。

马/踏/昆仑/ 天 下 /小

名 动 并列名 偏正名 形容词

昆仑，是地名，专有名词，也属于并列结构。

下面就是同词性对句，记住，对联，词性不相同，就是失对！

例如：秋风咳嗽山失色[可]

对句：雷电疾呼月隐容.译名

评：咳嗽，失色拟人手法，全句意指秋风一起，草木凋零，巧妙地化用了一叶落知天下秋的意境。尽管是对秋景的客观描绘，但用了拟人手法，所以含有悲秋的强烈感情色彩，尤其是失色两字，既是客观描绘，又是含有惊异、惋惜、痛楚的感情。所以对句也要顺因出句的风格、技巧、情感、意境来属对。

对句：“月隐容”用得好！形象生动。但似乎纯属客观景物描绘，少了点月的主观情感的潜台词。

还有疾呼是动词性偏正结构，疾，形容词，呼，动词。而咳嗽是连绵词。所以失对。

还有，秋风是偏正结构，而雷电，是并列结构，也失对。

在对句时，连绵词可以对并列结构的词，而并列结构不能反过来可以属对连绵词，这是一个知识点，请朋友们熟记！

例如：出句：折花莫问归时路[可]

对句：赏月堪需梦里人佚名

鹤语写春秋

评：好句！尤其是赏月对折花，递进了联意。稍显不足的是：归是动词，梦虽也可做动词，但从这句语言环境判断，应是名词，梦见的梦才是动词。不过，如做宽对，不失为好句!

鹤语写春秋

五、关于宽对

这里，我引出了一个概念：宽对。我们来说宽对。对联按其对仗的严格程度可分为两类：

一是工对：指对仗严格的对联，也叫严式对。

二是宽对：宽就是比工对放宽一些尺度。就是词性对仗的通融。对联原则上必须是同类词相对应。但由于汉语的词类有些是相近的，且语法功能又是一样的，所以在创作对联时，也允许一定的通融、灵活。

鹤语写春秋

下面这一组可以宽对的六个方面，请熟记：

可以通融宽对的有六方面：

鹤语写春秋

1）、叹词、语气词、象声词之间有时候可以相对仗。

鹤语写春秋

2）、名词与代词（代名词）完全可以相对仗。

如：山若有灵就识我；水如无意莫回头=== 我与头

鹤语写春秋

3）、有的形容词与动词可以相对仗。

如 ：莺歌燕舞；海晏河清===歌舞（动词）---晏清（形容词）

鹤语写春秋

4）、有时候形容词与数词可以相对仗。

如 ；百家纷踵迹；大隐始著书。百与大都作形容修饰作用。

鹤语写春秋

5）、有的名词与量词可以相对仗。

如：万家灯火；百尺波涛===尺与家 。

鹤语写春秋

6）、有的量词与数词可以相对仗。

如：七鸭浮塘，数数三双一只；尺鱼跃水，量量九寸十分===七对尺

因此，我们有时见到数词的出句，但是有人用形容词对句，也属宽对。比如--千家万户==益友良师

鹤语写春秋

关于宽对的限制

有些特殊的词，如：数目类、实词类和表示动作的动词必须严格按照对仗要求，否则就叫失对。特别是动词，必须与动词相对，否则就会使上下联的句子结构不同，其他词对的再好，也是失对了。失对不是宽对！

在实践中,对虚词的要求比较宽松,一般能够虚词对虚词即可。

对实词的要求较为严格,词性不同一般不能相对。对修饰词语的要求比较宽松，对中心词语的要求比较严格。为了便于记忆，概括为：虚宽实严，修饰宽中心严。

例如：出句：诗吟秋竹漫清味[可]

对句：笔点龙睛传形神佚名

评：尾字三联平了。且形是名，形神是并列结构。和出句“清”形容词，清味，偏正结构。失对。前四字化用成语似有斧痕，不太自然。