卧薪斋学诗手记一 黄金山 《中国人民教师》杂志社总编刘连志先生在2011年4月写给我的第一册------《金山诗集》的序言中说:“我与黄金山老师素未谋面,近俩年才有文字联系。我对他的了解,完全源自于他的诗。读他的诗,我仿佛在与一个神交已久的老朋友在倾心交谈,谈生活的乐趣,谈尘世的不平,谈人生的无奈,也谈人生的真谛。‘诗如其人’,从诗集的字里行间,我窥见了诗人的内心世界,乐观直爽,淡薄名利,忠实事业,求真上进,坚贞顽强。从诗集里还可以发现,诗人掌握了写诗的秘诀,那就是:诗要写天地精神,诗要写山水情怀,诗要写草木本性,诗要写百味人生,更重要的诗要写真本性,不矫情,不做作。同时,写诗要有独特的思维方式,摄取诗魂精华,多角度审美。”刘先生还说:“心中有诗意,才会诉诸文字。而一个人,要永远保持这份诗意,真的是很难,很难!”刘老先生好厉害的慧眼,真的把我的诗读透了,把我的人也看透了。谢谢老先生对我诗的评价,这将成为我写诗的指南和动力!所以我后来的写诗,大都没有离开刘老先生的指导。注意写出我的精神和真本性,写出上述的几种精神! 我几乎天天在我的卧薪斋小屋里写诗,每天至少首,多则十来首。没有名师指引,也没有高水平的诗友磋商,只是自己埋头苦苦专研,坚持一边写一边学一边悟,诗写得不少,诗稿堆积很高,虽然很好的不多,但是自己感到确实进步了许多。也随手记下学诗的感悟,以便自己温习,也乐意给留给热爱学习诗词的后来者,给他们一些启迪。 郭沫若说:“旧体诗词有些形式是会有长远生命的,如五绝,七绝,五律,七律和某些词曲,因为是经过多少年陶冶出来的民族形式。”格律诗词是中国民族文化的精华,可以称为国粹的。它讲究声律,音韵,对仗等知识,属于高雅艺术,因此学习好它还要有一定文学修养和一定的文字功底,因此一般人要学好,的确是有相对难度的。但是传统是一种不可抗拒的也无法泯灭的巨大力量,传统滋养着崭新的生命。“世上无难事,只要肯攀登。”我就是一个偏僻山野里的攀登者。 柳亚子先生为代表的南社革新派提倡:“一人有一人之诗,一时有一时之诗,一境有一境之诗。有性情之流露,斯有真事实之证明。”我写自己的诗,写自己的真实经历的生活和真实的感受,用恰当和律合谱的文字来表达真情,而不用那华丽而带着矫揉造作的虚伪文字来掩饰自己,来装腔作势的显示自己的高尚,做“巧伪人”,博得看客的喝彩。 当然,诗要富有文采和诗意。而真正的文采和诗意却是藏在那个“真”字里边的,而不是飘在华丽的辞藻上面的。“锄禾日当午,汗滴禾下土…….”。没有文采,就是真实的描述,由于真,他就可以流传千古。 刘勰《文心雕龙·明诗》中说:“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然。”到唐代司空图《诗品》中,“自然”就作为审美的一个高雅境界而加以赞赏了。“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春。”我没有读过高级的学府,知识浅薄,胸中没有华丽的辞藻,写诗只能取于自然,表达自己的生活和感受。但是写得真实自然,流畅好读,自己觉得还有点感动,一发到网上或刊物上,也能让有相同生活感悟的人获得共鸣!如那句“何日阎罗来请我,阴曹地府做专员。”《七律·老故》就是写自己对死亡的乐观态度,发表在《清江璞韵》上,不久就被州里的几个有名诗人传开了,还拿这两句去教育其他担忧早死的老者。我感到和幸运,因有诗句得到流传,同时也感到只要诗写得自然真实,那诗就有生命力!(未完待续)
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