从韵出发，对词的理解完全不同

刚刚

满江红·暮雨初收   柳永

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

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柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，大中祥符二年（1009年），春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，宋真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满，但对中举出仕并未完全绝望。大中祥符八年（1015年），柳永第二次参加礼部考试，再度落第。同时，与相好歌女虫娘关系出现裂痕，柳永作词《征部乐·雅欢幽会》，抒发失意兼失恋的苦闷情绪。天禧二年（1018年），长兄柳三复进士及第，柳永第三次落榜。天圣二年（1024年），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作词《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词为生，词名日隆。

景祐元年（1034年），仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度，柳永闻讯，即由鄂州赶赴京师。是年春闱，柳永与其兄柳三接同登进士榜 ，授睦州团练推官，暮年及第，柳永喜悦不已。睦州知州吕蔚爱慕柳永才华，向朝廷举荐，因“未有善状”受阻。

景祐四年（1037年），柳永调任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。宝元二年（1039年），柳永任浙江定海晓峰盐监，柳永为政有声，被称为“名宦”。 庆历三年（1043年），调任泗州判官。时柳永已为地方官三任九年，且皆有政绩，按宋制理应磨勘改官，竟未成行，柳永“久困选调”，遂有“游宦成羁旅”之叹。秋，柳永进献新词《醉蓬莱·渐亭皋叶下》，因有“太液波翻”等语，不合圣意，改官投诉无果而终。八月，范仲淹拜参知政事，颁行庆历新政，重订官员磨勘之法。柳永申雪投诉，改为著作佐郎，授西京灵台山令。庆历六年（1046年），转官著作郎。皇祐元年（1049年），转官太常博士。次年，改任屯田员外郎，遂以此致仕，故世称柳屯田，定居润州（1034年-1050年，为官16载）。皇祐五年（1053年），柳永与世长辞（退休仅3年）。

创作背景

词上片言“临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索”，点明为六七月之秋景。词下片写“严陵滩”景色，说明此词作于柳永赴睦州任官途经严陵滩之时，或者在睦州任上，时间应为景佑元年至二年（1034-1035）之间。词中有“念回程”句，应为思念汴京之意，若如此，则此词应作于景佑二年赴余杭县上任时，至睦州已满一年，又移任余杭，因仕途蹭蹬（cèng dèng），故而思念汴京。其时，他只当了一年的官，正是踌躇满志之时，又得睦州知州吕蔚爱慕柳永才华，向朝廷举荐，但是因“未有善状”受阻，于是产生了“念回程”的怨愤。

赏析

柳永仕途蹭蹬，年届五十，方才及第，游宦已倦，由此产生了归隐思想。这首词就是归隐思想的流露，抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。（此分析我不赞成，若如此不必用入声韵呢，这就是不懂韵的情感作用所产生的错误分析。请看创作背景中我的分析）

词一开始，“暮雨”三句，雨歇川静，日暮舟泊，即以凄清的气氛笼罩全篇。水蓼和芦苇都是于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。“临岛屿”二句，写船傍岛而停，岸上蓼苇，清烟疏淡，秋风瑟瑟。景色的凄凉与词人心境的凄凉是统一的，含有无限哀情。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。至“几许”以下，词人笔调突然一扬，由静态变为动态，写渔人飞艇，灯火归林，一幅动态的画面呈现在眼前，日暮归家，温暖、动人的生机腾然而起。这里以动景反衬上面的静景，反使词人所处的环境显得更加静寂。一个“飞”字和一个“尽”字，把渔人归家的喜悦表现得极具神韵，又同时从反面引出“遣行客”、“伤漂泊”二句，渔人双桨如飞，回家团聚，而词人却远行在外，单栖独宿，触动归思（刚刚按  注意，这里的归思，不是退隐家乡，而是回京城，这是全词思想的关键点，一是厌宦，一是求宦，那两种绝然不同的境界，其时做官仅一年，官味尚未尝透，岂能就产生厌宦思想，你会这样么？）。整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。

词的上片明确点出了“伤漂泊”的感情基调（刚刚按  暗示官宦不畅），下片则具体的写出了“伤漂泊”的具体内涵。换头再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，句短调促，对仗工整，语意连贯，一气呵成，先写江山之美。美好的河山（刚刚按暗示官宦的美好前景）扫尽了昨夜的忧愁，桐江上空，晨雾浓密，碧波似染，峰峦如削，白鹭飞翔，鱼虾跳跃，生动美丽的景色使词人心情欢娱。从感情线索上看，这里又是一扬。但因为词人情绪总的基调是愁苦的，欢娱极为短暂，又很快进入低谷，“严陵滩”三字已埋下伏笔，这里以乐景写哀，江山美好，鱼鸟自由，渔人团聚，而词人一年到头都是四海为家，宦游成羁旅，于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出，词人得出的结论是不值得，不如及早归隐，享受大自然和家庭的天伦之乐（刚刚按  不是“结论是不值得，不如及早归隐”，而是不服气，所以有拗怒之气，要到京城去再找出路）。“云泉约”三字收缴上文，同时也启发下文，具有开合之力，所以结语痛快地说“归去来，一曲仲宣吟，从军乐”（刚刚按  云泉应指京城，归去来兮不是归田园，借陶句指归京城），用王粲《从军乐》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了（刚刚按  我看法有正相反，以《从军乐》自励，不怕辛苦，不服气。如果如赏析者所言，那后面不应用入声韵，而应该像唐婉《钗头凤》一样改用平声韵）。---赏析者与刚刚在分析思想境界上完全不同，请学员们讨论，谁对？

柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。

用韵

落索落泊漠削跃约乐----入声十药，始终用入声韵不改韵，从陆游《钗头凤》用韵方法可知，作者对“未有善状”一事耿耿于怀，一腔拗怒之气喷薄而出。

入声：入声在古代的声调是高是低，是升是降，尚未有定论，但是有一点是可以肯定的——入声是短音。短音就像发了一半的音突然被噎住一样，短促铿锵，强念之时表激烈，弱读之时可洽惬。可嗲可悲壮，宜于表达激越峭拔的思想感情，可以传达出痛苦、愤怒、压抑、决绝等比较激烈的情绪。

入声调和入声韵是一回事，从韵母看，有塞音韵尾，以塞音[p]、[k]、[t]收尾。这些辅音韵尾只作发音的口腔姿势而不完整地将音发出来，这是造成入声短促、不能延长的根本原因，也是入声的本质。特点是气流突然被截断堵死，短暂的停顿，使音节听起来有一种急促闭塞的顿挫感，带噪音成分，形成一种戛然而止、压迫急促的感觉。因此有不同于平、上、去三声的特性，它短促、低沉。“入声直而促”。清代江永《音学辨徵》说：“平声长空，如击钟鼓；上去入短实，如击木石。” 清朝文学家顾炎武在《音论》一书中简评：“平声轻迟，上、去、入之声重疾。”所以，阴声和阳声又叫舒声，入声又叫促声。因为声调调值、调型直且短，念起来急促低沉，用来押韵，则反复回环，单调沉闷，令人不快。因此入声韵适于表现孤寂、抑郁、激愤、悲壮的思想感情。尽管这些情感不只是入声才能表达，但使用入声韵更能突显类似情感。

本词的情感，先压抑后激愤。

与天净沙比较：

写法上近似，先凄凉景，然后转入一段美景，再重回凄凉中。但用韵方法不一样。天净沙没有拗怒之气，所以选用a韵，a韵可大悲大喜，正好秋景非常凄凉，小桥人家是心中的最爱，所以a韵非常适宜这种一悲一喜的心情变化。柳词景色也是一差一好，但心情没有变化，好景与我无关，所以都用入声韵。

端正对“归思”（念回程）的理解：

念回程、云泉约是词的重点。

赏析中认为是对宦途的厌倦，不想忍受《从军乐》的行役之苦，想像陶渊明一样的“归去来”。因此归思的着眼点是田园生活。

我的看法正好相反，首先对宦途的厌倦分析与现实不合，柳永对宦途是孜孜以求之，考了一次又一次，最后采取改名的方法，终于如愿以偿，他会轻易放弃么？当官才一年，就会产生对宦途的厌倦么（为官16载才放手了）？因此这个“归思”的着眼点不是田园，而是京城。我从京城来，再回京城去，到哪儿做官也是“客”，京城才是根基，是当官的“家”，回京城便是“归”。对当官遭到的第一次挫折（“未有善状”一事）无论谁也不会轻易放弃，不会便厌倦宦途，而会去奋争改变现状，此处不留爷，自有留爷处，回京城去吧，“平生况有云泉约”，“我”的“平生”是羡慕陶渊明的“田园乐”吗，“我”一而再再而三的去考试，还不是为了“五斗米”？有了“五斗米”，就得为“六斗米”“七斗米”折腰。所以才会有一股拗怒之气，于是词选用了入声而不是上声去声。

如果真是想过田园生活，那与唐婉的情感过程应该一样。先用入声韵表示对现状的不满。但又无可奈何，还是算了吧，于是唐婉改用平声韵倾吐这种无奈。柳永若也有算了吧，我还是回归田园过陶渊明般生活的想法，那心情也应该渐趋于平静，情感由压抑到释放，韵应该用上声去声才是，怎么会先压抑后激愤，用入声拗怒到底？

产生不同看法的原因就是人们多不管韵，于是只从字面上去想当然。而我紧紧抓住韵的情感线索，所以就会产生完全不同的分析。

刚刚

我的看法之所以以与百度中的赏鉴完全不同，就在于对用韵的理解。因此我这个帖子是最值得讨论的。希望在这个版能听到行家们的声音。

首先，这首词假如用平声韵，那就是婉约词，他用入声韵，因此是豪放词，岳飞承其后。
姜夔改用平声韵，写出的是婉约词。