填词时如何选择合适的词牌

太乙闲士

填词时如何选择合适的词牌
      词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌来唱的，（后来逐步脱离音乐那另当别论），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。元明散曲更是如此。
       填词要选词牌，和制曲要选曲谱一样，词牌又规定了一首词的音乐腔调。因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名子。因为词本注重于声情的，人常说"词主情"。故而各个词牌都有它特定的声：或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约轻柔；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本已经规定了。如《滿江红》、《念奴娇》就适合填一些调子较高，感情强烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也是以入声为主的。而《小重山》、《一剪梅》则适合填写一些调子低沉，情感细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平声韵。
     填词时选词牌，最忌讳的是"顾名思义"，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不叶韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽。（秦观有"落红万点愁如海"的名句。后来黄庭坚就用此牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词。）而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感觉不相适应，因此是不能用来祝贺新人的。这就是形式对内容的作用，如若违背了它，则再大的作家也填不出好词来。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，改填成"蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰"。尽管表面已经改了词牌，但实在显得不伦不类。
     那么，怎样根据自已的思想感情和内容需要去选择能合适表达的词牌呢？如果对于精通音律的人们，一切问题就迎刃而解了。词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同词牌的优秀作品，看他们用这个词牌写那种情感的作品最多最好。
    对于我们来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌只是一种格式，是某词牌的标志，是一种形式而不是内容，掌握词牌音调对情感的适应特性，只是为了让这种形式更好的为内容服务的。因此我们揣摩古人的经典作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情，而不是用揣摩来的声去衡量古人的作品。当然，表达真切的思想情感要比形式的选择更重要的多。（这是本人学习和讲课时的摘抄和体会，供喜爱者参考）

乾圣

赞老师高才！谢谢老师高论！受教了！

太乙闲士

谢谢管理的赏赞，祝春安诗祺！

乡上村夫

欣赏诗友写的好文。提起、亮起，共大家学习，填词时作参考。提高词牌名和词意完美地统一和谐。祝您新春快乐。

独醉

      学习了～～

太乙闲士

谢谢各位，祝春安！

原上草

填词，首要一点：选切题词牌

太乙闲士

谢谢版主!