本帖最后由 林长信 于 2021-9-23 18:39 编辑
《隔阂与安危》=论诗诗147. 文/林长信
1） 感觉到我处在岌岌可危的地步 老友们的眼神泄露犹疑 而有身份的仆人 暗示我不该安坐在贵宾席
2） 高塔的影子尖尖 红檐帐篷外的风声应已虚无 于是我决定提前离席 放弃向群众演讲《老歌的前途》
3） 于大喷水池畔随兴散步 遐思［爱］是轻、是唯真 停看喷珠碎玉下黑天鹅演出的慢舞//
2021-4-22#2168(隔行押韵) 诗思:把一首[比较直白的诗作]拟人化为：我。> 复诗友：艺文作品（绘画、雕塑、文学、音乐、戏剧、哲学、地景...）自1850s年代库贝尔画家等人推出【写实主义】以来，就不再是贵族的订购品、与娱乐消闲的消耗品了。创作者开始转成是直面：庶民、人性，作品返祖成洞窟里或石头山的原始人的岩壁画。但因工商社会商业与管理组织的力量强大，使得艺文作品难以直接和庶民交流，反而是先得遭逢到发表媒体的编辑/经纪人、与他们身后的出资者/权力拥有者/富有的收藏家/国家博物馆与美术馆。写实主义从此一直在超越有财有势者金碧辉煌的的天花板。参-电影/大卫-卡拉定主演《光荣之路》1976年。//
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发表于 2021-9-21 22:24:35
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