存档专用贴

金鱼

2020

早班车

路暗星光引，窗寒雾气遮。十余人半醒，颠簸向生活。


大雪

清晨犹未止，数寸砌窗沿。裹被续前梦，今天不上班。


血糖高

年来圈退尽，埋首效鸵惊。城小秋将溢，人甜药莫停。欲寻桃叶渡，已换手机铃。删彼卖茶女，闲愁谁与听。


清平乐

岂曰吃货，已瘦十余克。除却平庸无大过，不惑依然迷惑。逗b文艺双拼，多情次次真心。最尬同圈互捧，你家都是诗人。


陈子昂青年诗人奖

久僻生涯伴有诗，人嘲人赞两由之。传闻幸获青年奖，恰是青春欲尽时。


生查子

登高瞰夜城，灯火浓于酒。车海汇人潮，岔路频分手。无聊梦渐空，一跃心常诱。尖啸坠灵魂，肉体安如狗。


星辰

亿载星辰亮若眸，肃然对望转温柔。前生我亦天上客，中奖红尘一世游。


超市见王致和腐乳涨至十三元

登坛渐远草民桌，调料界中全聚德。或许情怀皆溢价，只有诗词猛打折。


往事

往事些些莫赘言，大时代里小悲欢。诗成欲寄无人寄，留与佳片共硬盘。


周深，郭沁版《大鱼》

音起天际外，云深合目听。浮槎二仙子，一婉一清泠。空婉融我心，清泠入我魂。大鱼终须远，烟波何处寻。


旅人

萧萧不似少年游，经岁飘零惯客愁。小立站台黄叶雨，陌生城市亦深秋。


生查子

高檐暮鸟归，深巷斜阳透。我与我交谈，风被风吹走。浮生拟夏虫，往事如春韭。不悔那些年，无问君知否。


同学会

四载寒窗忆旧容，生存梦想各西东。举杯且惜今宵聚，总有些人不再逢。


白领

都市汇精英，车房贷未清。企宣修百遍，发量剩三成。老板斥犹笑，中年裁最惊。加班何惧晚，归有一窗灯。


偶过

风染黄昏雨染城，涟漪处处伞如萍。长街忽掠故人影，车与时光俱未停。


角马之死

万里蹄痕逐草痕，低云孤树血黄昏。盘旋鹫影风无已，亘古荒原又一春。


病毒行

平生未扯祖国腿，一朝愧入六点三。（注）幸无租金与房贷，闭门视缶且弛然。二月渐远豚与牬，三月已戒酒和烟。四月超市屯油米，不敢美团点午餐。报复消费专家论，定与在下不相干。新闻日日催人泪，每捧手机正三观。干群同心克时疫，绝胜隔壁美利坚。东方日出西方雨，无问西东任共担。寰球禁足方两月，复见绿水绕青山。人类或为病毒兮病毒为药，为拯地球之平安。

注：国家统计局公布疫情期间城镇失业率为百分之六点三。


顾城

空空一座城，闪闪满天星。任性的孩子，已合黑眼睛。


乡居夏日

老歌循放伴蝉鸣，瓜果清甜井水冰。午后树荫风缓缓，蜻蜓飞上晾衣绳。


金小鱼英语考试满分40得14分

四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。daddy当年亦爱国，一生内地悔方迟。明日复明日，日日吸haze。少壮不努力，老大挤bus。内地非不好，双亲奉终老。bus非不好，节能又环保。十人八九终平庸，安乐真谛在志小。天鹅野鸭基因定，一碗毒汤且干了。四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。但愿吾儿富强民主文明和谐自由平等公正法治爱国敬业诚信友善，管他十四与四十。


下课途中

扑鬓风雪密，傍城灯火深。班车相待久，三二未归人。


再见，再见

挥别亦需留笑容，如初清澈在君瞳。纵然前路多风雨，定有斯人若彩虹。

金鱼

2021

你一生的故事

闻君说未来，闻君说偕老，闻君说分别，当时正年少。

闻君做新娘，闻君嫁远方。彼城冬无雪，涛声似故乡。

闻君已生子，闻子已生齿。闻子渐能言，日日怜不止。

闻子渐成人，闻子已成婚。闻君天伦享，含饴弄长孙。

闻君秀发白，一生安且乐。闻君偶北望，一瓣梨花落。

闻风过红尘，闻雨落孤坟。我亦将归土，从今不可闻。


清平乐 一月 黄昏

红尘渐墨，远路失轮廓。十万归人挟过客，酝酿一城灯火。衣冠包庇风霜，车轮追赶夕阳。谁弃楼盘广告，被风吹上天堂。


二月 青苔

心伤渐了，今夜忽如绞。何必强装人静好，欲演景涛咆哮。几番试后发呆，居然哭不出来。一任时光推倒，梦中铺满青苔。


三月 烟花

露台并坐，栀子开青涩。几点流光天际过，摇落漫空星火。如今各自天涯，熟悉多少繁华。偶尔可还怀念，那年那场烟花。


四月 小店

树荫如盖，小店无WIFI，壁角刻痕犹未改，衣袂飘飘年代。久熬汤底浓香，新切瓜片清凉。自倒两杯白水，一杯似那姑娘。


五月 江湖

青灯寒夜，照影杯中月。野寺梨花开又谢，欲染红尘如雪。奸邪一剑皆诛，江山万里宏图。那岁长缨烈马，少年初入江湖。


六月 微风

地球无事，杯酒销长日。六月微风今又是，翻动旧笺新字。恕它岁月无情，余生各自安宁。午后阳光正好，红墙刻上青藤。


七月 夏雨

泠泠如许，那岁门前雨。夏日石阶弹一曲，复调蝉声低叙。深深浅浅红尘，行行止止青春。风起流光吹散，小城灯火时分。


八月 半世

核磁振响，大脑今缺氧。人似咸鱼无理想，顺势沙发一躺。算来半世匆匆，镜前敢认尊容，何日江湖尽忘，加油祝我成功。


九月 新凉

新凉如蜕，昨夜西风累。黄叶惺忪随处委，残雨薄于残醉。青葱铺上石桌，觅食麻雀轻歌。三二提篮老妪，六七共享单车。


十月 深秋

落黄如毯，小径独行缓。秋裤穿出仪式感，今岁腰围略减。悲欢不必人知，生存还要坚持。遥望青春彼岸，中年已候多时。


十一月 世事

明星撞脸，微信摇初恋。不孕豪门酬百万，广场舞姿新换。车窗倒映橱窗，伴郎深爱新郎。楼顶诗人欲跃，幻觉千古流芳。


十二月 村庄

河流沉没，夜色收容我，梦是一生的错过，失落远方灯火。月光照亮悲伤，某些故事荒凉，听雨归于大地，听风吹过村庄。


疫情停课七个月

琴房琴谱久尘封，且喜无人知我穷。灵活就业非失业，不在官家数据中。


我与泰迪

一般尘世为谋生，卖艺争如尔卖萌。牛奶平分温已试，隔窗风雪欲倾城。


小院

透瓦斜阳浅，及窗野草深。别时风正起，今做动迁人。


高中同学录偶见与英语老师合影

神情中二笑当年，片段时光谢未删。英语至今伤不起，恩师已赴纽西兰。


体重

体重如房价，频控亦未减。又如敏感词，点点点点点。友尽呼胖鱼，回以扑克脸。晨跑人依旧，瘦尽身前犬。怅然重入梦，梦里时光转。白衣战绿茵，十号尤耀眼。树荫少女立，笑容何清浅。目光偶相交，急避各自赧。掠肩一叶飞，悄然去不返。岁月杀猪刀，梦醒谁能免。他日逢云四（注），再干肉一碗。

注：云四，又名四爷，诗坛贾玲。


友人招饮

每誓从今戒酒杯，真香定律总难违。君家门外梨花瘦，数瓣风来替扣扉。


读吴畏自选集

宦海二十载，小哥成老哥。多情堪打码，无据莫疑车。烟酒频频戒，悲欢细细说。犹存侠客梦，梦醒雨滂沱。


寄友

何处觅时光，秋来发际凉。单身凭本事，廿载寄他乡。蹭网人无寐，披衣月满窗。当年诗最好，免试入蓝翔。


无题

五月梨花谢，隔窗暮雨声。江湖应忘我，岁月不留情。闲置半生梦，安居三线城。小诗聊自写，读与泰迪听。


脑供血不足答友五首

小病寻常君莫愁，核磁声响似装修。扶额自笑成熟矣，热血年来不上头。

核磁无恙且心安，顺势从今戒酒烟。前月曾疑颈椎病，时时昂首向苍天。

稍许血稠医嘱遵，多喝热水竟成真。沙发权作葛优躺，久对窗前一片云。

口占不止奈吾何，脑力愈残诗愈多。午膳低脂贤内煮，大白菜与绿萝卜。

釜中粱稻病中身，忽感当年择业恩。头重搬砖无气力，想来尚可授钢琴。


一番

一番急雨路生波，夹岸霓虹夜几何。忽报前方终点至，有人独坐末班车。


练习

老歌练习看，新书练习听。繁花练习淡，大雨练习晴。橘猫练习瘦，金鱼练习鸣。川普练习懂，国足练习赢。萝莉练狂暴，恶龙练卖萌。火练习生水，夏练习结冰。江湖练咫尺，蜉蝣练永恒。而我练什么，练习不思卿。


贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲

洪流骤泄火山崩，一曲当时动列宁。天下为公成伟业，后来贵胄换新名。


东北老工业基地

低薪高税久掏空，谁记相援但笑穷。长子而今成养子，老人围坐话毛公。


生查子 躺平

空调拟好风，日课摸鱼罢。倚枕看闲书，白雨斋词话。蝉声渐渐轻，睡意纷纷沓。一躺不能平，何以平天下。


翻到首二十六岁写的诗

“胖胖谁萌立，邻家掌上珠。屈身呼妹妹，仰首叫叔叔。秋叶风中落，夕阳天际浮。”今朝重阅此，一笑意何如。


开放三胎

九九六中福报增，拼爹自小固阶层。天恩忽许三胎降，谢谢国家我不生。


装修偶见毕业照三首

折痕一道抚难平，三二容颜忘姓名。忽尔鼻酸疑感冒，中年不惯太煽情。

班花左侧笑容婉，体委右方筋骨奇。c位少年尤腼腆，如今谁信老司机。

灰发严师执手教，临行寄望一何高。卅年自愧平庸甚，惟剩初心未尽抛。


自嘲

半世无能愧此身，马云被我每平均。奔波未敢真平躺，留与佳儿躺几春。


三胎

一夜春风至，繁花树树开。承恩呼万岁，奉旨要三胎。杯底杞参泡，床头功业催。忽思生不起，热血化深哀。


生查子

骤然悲讯传，举世哀袁老。真假两新闻，相距三千秒。长空落巨星，沃野生神稻。功过任人评，流量谁吃饱。


水调歌头.加勒万河谷官兵

张臂即为界，千敌自相迎。青春怒放无悔，血肉筑长城。但说家中无恙，只问吾儿勇否，慈母泪光凝。浩浩忠魂在，依旧镇边庭。

百年志，沧海变，睡狮醒。复兴之路，大国砥砺向前行。看我山河壮阔，盛世如君所愿，肃立告英灵。今夜昆仑雪，遥映万家灯。


几点零几分

三点零三分，他提前苏醒，又比昨天早，夜色深如井。静卧闻心跳，盛夏感微冷，吞药试助眠，等等等等等。
四点零四分，他开始怀念。童年与少年，穿插如影片。码头黑尾鸥，桌堂数学卷，日记莫轻开，中有杏花瓣。
五点零五分，快进到某日，火车向南开，路过她城市。号码输又删，终于未敢试。灯火别无声，一一见层次。
六点零六分，似睡还非睡。仿佛永不醒，仿佛永不寐。众前演笑容，梦里任崩溃。不如归去罢，这次一定会。
七点零七分，手机闹钟误。十秒洗头脸，十秒穿衣裤。左手抓面包，右手持牛乳。冲刺向地铁，挤开人无数。


您想要什么

“您想要什么？”

“此意难名状。凝固之鲜血，破碎之内脏。果实沉具体，触手浮抽象。红与白对峙，绿与褐激荡。谁为扫迷雾，得以鉴虚妄。”

“给我说人话。”

“想吃麻辣烫。”


清平乐 半阙

新词半阙，调寄清平乐。字迹整齐标点切，以上自行忽略。浮生一道山川，云深不见人还。欲觅青春渡口，断崖跌入中年。


乡居

岁月盏中浅，风云篱外遥。偶然麻雀落，斜觑绿葡萄。


咏榴莲兼赠亓鱽

我识一男子，其质若榴莲。棱角能扎手，气味已熏天。劈开外生硬，方解内酥甜。厌者闻欲呕，爱者思欲涎。价高宜小众，万里费车船。北国今试植，且待三十年。


深圳工厂十堰职高生

百年7.1，全网404。咽枚铁月亮，读首许立志。


2021年6月30日

无诗时代做诗人，堪笑堪怜集此身。掐指明年将不惑，还余半载写青春。


访友山中祖屋

七月深山宿，今宵戒手机。寻凉坐竹下，摇扇话梅西。萤火近还远，蛙声高复低。洗尘何必酒，泉水自相宜。


作了首媲美李白的诗

美人捧手机，深坐蹙蛾眉。但见发微信，发完又撤回。


七一见满屏贺诗恐被列入“未贺名单”急作一首

历历南湖风雨时，百年伟业梦犹持。何妨绿叶随花绽，务必丹心报党知。


听庞麦郎《阻止你哭泣》

阻止我哭泣？不不你不能。此曲人间少，闻之涕泪横。一似何满子，从头断肠声。长啼悲杜宇，乍破惜银瓶。暮笳塞外远，朝露叶上轻。低徊沉空谷，高亢飞流星。三月肉无味，千古意难平。至音岂独赏，荐与世人听。待得月黑风高夜，单曲循环不许停。


闻九十年前400银元红军借条获偿4w人民币

一九七零年，家资五十元。尽予好兄弟，救其水火间。借条藏为念，情意不求还。后来成首富，自卑久失联。

二零二零年，我病亦艰难。愧寻好兄弟，借条鉴已残。比对今米价，偿我五百元。执手说恩情，热泪润心田。


默克尔：我无法用德语形容洪水的严重

此状德文不可名，我将汉语译君听。人间大爱同舟渡，暴雨无情党有情。


清平乐

前程何处，落叶天涯路。雨打车窗如泪目，今夜忘添秋裤。跌跌撞撞红尘，兜兜转转青春。恍见老屋深巷，一灯永待归人。

金鱼

对我诗词之路影响最大的人之吴畏

缘起，相遇。

2006年的某个午后，阳光正好，风里有丁香的味道。

朋友发来链接，点开发现是篇论文，大意是从《尺水集》看诗词意象的现代化云云。作者是一个陌生的名字，叫做湘西从一。

你猜对了，湘西从一正是吴畏同学当时的网名，后来改为从百。

惊讶之下仔细翻看资料，原来是四川大学汉语言专业一位帅哥的学年论文，用我的诗词做素材，老师居然没给他挂科。第一感觉是挺魔幻的，我03年开始写诗，06年就能做论文了？一时间不由心荡神摇，望着镜子里熟悉中带一点陌生的英俊面容，忍不住喃喃自语：莫非你就是传说中万里挑一的练武奇才。

酱爆.jpg

我那时尚未咸鱼到可以无视他人的褒贬，忍不住加了作者好友，表示感谢的同时也想试探是不是高级黑。第一次聊天气氛出乎意料的如胶似漆，不由感慨真是个热情的人。后来发现这热情某种程度来源于误会，他以为我是妹纸，看来我当年的气质挺有迷惑性的。发现真相后，吴畏同学沉默了片刻，很快便谈笑如故了，只是总觉得笑容里带了一点泪光的晶莹。

渐渐发现，这位虽然外表斯文，正气凛然，但私下里简直是猥琐神教。一言不合就开车，开车还得开火车的专业老司机。另一大爱好是发各种土味鬼畜视频，印象最深的，某视频里一大妈声泪俱下的哭诉：小宝，忘了我吧，我比你大十八sei，这是七型的爱……后来被我写进诗里赠给他，也算物尽其用。

时间一久，我清纯的心灵难免被荼毒了，从前我写花是“教我如何忍说与，风中最后那枝花”，后来变成了“天涯犹记那些花，今日苍师亦有家”。从前写往事“一只纸鹤页中见，忘是当年折给谁”，后来再写往事变成“诗成欲寄无人寄，留与佳片共硬盘”。颇有些赵刚被李云龙熏陶学会骂街的既视感。我能怎么办，我也很绝望。为了诗词革命事业还是得继续搭档下去，还是得一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋聊到人生哲学。对于诗词的未来，我们都是悲观的，认为已是黄昏落日。终于有一天，我写了首诗送他，这是我第一次写赠诗。

一般春去也，况复近黄昏。
雨急花无措，风低草有痕。
窗沿上旧蚁，壁角落新蚊。
想得湘西客，小楼烟似云。

说到烟似云，就不得不提吴畏的烟瘾。这是他重要的标签之一，二十岁时就自曝过一首。

烟瘾大
烟瘾大，大如酒，少年二十面如叟。
居室腾腾洞连袖，火燎双鬓蜡涂手。
一月浊酒三十斤，一年香烟一万根。
倘或半刻不能接，望烟如水肺如焚。
羊舌微舔掌与腋，细丝轻抽脑内壁。
六腑生疥挠不能，瞳仁散光骨酥坼。
此时故人买烟回，两两无力倚枕隈。
吸云如抓呼如抠，遍达毛孔始出来。
自是烟气似灵爪，我与故人相对笑。
三根过后起跃然，窗前万物颜色好。
烟瘾大，大如天，可恨无多购烟钱。
我有奇文今不售，后人但执名茄皓首彻夜一字研。

二十五岁时又续作一首

烟瘾深
昔年我作《烟瘾大》，烟瘾日深未得瘳，
如神龛前之香烛，根根相续不可休。
凝作松脂涂我手，结成阴霾蕴我眸，
恰似蜂蜜填蜂穴，肺泡之中满焦油。
而今呼吸唯轻浅，深之痛若鱼挣钩，
他年我死割我肺，晒之切之裹之可以作烟抽。
何事香烟不能戒？非干深冬熬夜之取暖，非干灯红酒绿之应酬，
烟叶原是忘忧草，燃之稍可化悲愁，
我愁尚余三百石，我烟尚需几扁舟，
泛扁舟于酒湖上，直通银河回望一星曰地球。

我本以为是艺术夸张，直到某次去北京参加颁奖典礼，才现场见证了吴畏的毒瘾，啊不，烟瘾。

颁奖在孔庙，木质建筑多，入口处要收缴打火机。典礼尚未开始，吴畏同志已经坐立不安，低声念念有词，仔细听好像是：火，火。像极了电视剧里受伤的人刚刚苏醒呻吟着：水，水。

之后的操作充满了仪式感，此君先摸出烟夹在耳朵上，似乎这样肌肤相亲可以获得某种属性加成。再举到鼻子前猛嗅，最后当众剥掉烟纸，把烟丝放进嘴里嚼。

群众们纷纷目瞪狗呆，然而这样还不够，他说要去卫生间，说完啪的一下就站起来了，很快啊。我小声提醒：一会儿你还得代表获奖者发言。他严肃的点点头，不到一分钟就回来了，坐下重复了一遍摸嗅嚼的流程，站起来又要去卫生间。等到第三次的时候，我忍不住问兄弟你是不是肾不好，他尴尬的解释：没有尿，是去看看有没有在厕所里偷偷抽烟的，借个火。

好吧，被你折腾的我都想去了，一起。

刚走到卫生间门口，猛听得一声泫然欲泣的惊叫，我赶紧看看吴老师出甚么事了，顺着吴畏的目光，看到卫生间深处有两个年轻人，一个体重九十多公斤，一个体重八十多公斤，正在那抽烟，烟头一亮一亮。

后来我写过一首诗调侃这事，故事是真的，基本没有艺术加工。

吴畏烟瘾歌
吴畏烟瘾如毒瘾，一日不吸疑人生。
二日无心建四化，三日已忘范冰冰。
去岁帝京初相见，烟雾绕身如仙苑。
烤肉煮酒论英雄，只差当时无雷电。
殷勤赠我芙蓉王，燃尽相思夜夜长。
王毅来沈亦赠此，川大基友尽烟枪。
孔庙火机缴保安，星星之火畏重燃。
有火无烟尚可忍，有烟无火千古恨。
手颤唇抖目光迟，知君情绪难维稳。
几番入厕却无尿，忽然沧海一声啸。
蹲位深处烟头明，如见红军泪欲掉。
五日光阴去匆匆，栀子花瓣落心中。
挥别之际莫失态，毕竟这是七型爱。
某年某地复相逢，共续此生烟酒债。

这次北京的见面还诞生了另一个副产品。之前吴畏曾几次和我说想合办一个诗词类公众号，我以不会使用微信为由谢绝了。

在北京吴畏请客吃烧烤。酒酣耳热之际，他旧事重提，说一起办个公众号吧。吃人酒菜，我只好含糊答：你想办什么类型？给一个能打动我的理由。吴畏说：读诗评诗，推荐当代诗词。如今诗词数量太多了，认真的读者却太少，很多低调的优秀作者和好诗被淹没。每当想起这事我就心慌，夜不能寐，感觉社会主义文化建设遥遥无期。说罢他举杯转身做沉思状，留给我一个忧郁的侧影。

于是在首都的某家串店的烟雾里，服务员看神经病的目光下，一个名叫“诗词进化论”的公众号凭借热情和酒劲诞生了。坚持了半年多，至于后来停办，鉴于理想被现实打败实在不算新鲜事，也便不必多提。

我最喜欢的吴畏诗词，侠客题材必然是其中之一，飒爽炫酷，如同徐克电影。

侠客饮酒行
黑衣何处侠客儿，下马踏门一剑随。
径坐王侯自取饮，笠幔遮颜若沉思。
一言不投拍桌起，地上尘埃荡圈漪。
旋转长剑划白弧，然后人头次第垂。
满店无声客不逃，牵马饮血马嘶骄。
交付酒钱置前柜，整顿衣裳过市桥。

侠客古寺待仇行
群僧缩聚不敢出，古寺檐声夜沥沥。
侠客把酒正无聊，闲翻案上功德册。
忽然侧耳耳微动，梁角行蛛一丝坼。
伸手向案案起风，寒光照得金身白。
转身长锋贯血胸，拔剑之声犹未息。
举刀人影壁上凝，推行十步钉于壁。

相对于此类古代侠客行，吴畏的现代都市奇侠系列特色与指向更为明显。

侠客行
灿灿华楼高插云，顶层深夜宴嘉宾。
闲话民生品珍馔，各自贵人拥美人。
男侍敲门推门入，颔首转身轻闭门。
礼帽压低西服挺，托盘为换热毛巾。
毛巾欲尽现枪支，却取毛巾从容拭。
美人尖叫贵人散，刹那容颜如白纸。
微笑不语点扳机，次第眉心生红痣。
屏中血液绽梅花，毯上脑髓落栀子。
谁于背后掷餐刀，抬手轻接如羽毛。
随即腕转头不转，一叶寒冰没睡袍。
谁据窗沿握窗帷，欲下不下惧其高。
眼见其人踱步来，失足一呼堕云霄。
门边伏二桌边五，坠楼又一合其数。
众女失魂瘫于地，只有泪痕无伤处。
踏窗跃向邻楼去，黄叶萧萧著风雨。
已换衣衫下长街，回瞥警灯如花聚。

侠客行
深山六月寒如秋，中有一潭碧而幽，
水草绿老半含紫，群鱼时见其中游。
潭边依势安长椅，错落三四钓静水，
在侧十余白衬衫，表情或谄或刚毅。
或奉茶杯或挂饵，或视木浮或环睇。
山外山民不自惜，暴日挥锄破坚脆。
一沦才起万沦生，众人聚目悉屏声，
心共木浮乱上下，世界为之一暂停。
贵人起立稍后仰，微试乃知不得上，
迂回牵引至潭边，俯身侧下插抄网。
闷柔一响众惊猜，唯见滑痕在青苔，
众人欲援水忽静，一朵红莲缓缓开。
破水者谁身如电，脚点浮尸奋向岸，
疾带水风入人群，数人拔枪数人散。
拉栓举枪何迟迟，短刃过喉若游丝，
仰向古藤喷腥热，躺朝碧藓汩胭脂。
血里手枪从容取，微笑转身潭中去，
零乱枪声点圆漪，幽幽潭面霎时雨。
水中枪响湿如啼，仆者渐多立者稀，
纷纷白衣安然卧，各自胸前绽红梅。
悠然上岸搜诸子，现金名表皆无视。
但取香烟燃一支，吐纳静观烟飞逝。
踱上山路山草深，提出瑟瑟三贵人，
哀哀泣告长叩首，嫩肤遍是草割痕。
枪支匕首弃不用，抱臂一叹若沉痛，
敬请三人自投潭，以山为碑水为冢。
山自青兮水自红，吟啸归去深山中。
不日腥潭复幽碧，映照山枫似血浓。

如独幕剧，如短篇小说，文字有近乎视频的感染力。很爽，但爽完了日子还得过，屠龙少年终成公务员，还是专负责给领导写发言稿的那种。

情诗是吴畏的另一重点，好诗太多，一时反而不知道从何举例。随手抄录几首绝句。

新雪莫飘来，旧雪莫化去。长留君行踪，使君记归路。

任我默怜君，不必君怜我。譬如追星族，明知其未可。

沥沥檐声佐酒卮，花如水彩雨如丝。别来各种愁滋味，最是将忘忽忆时。

换尽眠姿梦不成，已无枯叶有枝鸣。相思病似风湿病，最怕夜来寒雨声。

一千多首诗里，大概有五百多首情诗。我曾开玩笑说，以后若是研究吴畏情诗很麻烦，因为大概连他自己都记不清哪首诗是写给哪一任女友的。一开始还有写给某某的标题，后来都是无题。这样也对，不然万一把女友叫成前女友的名字就挺尴尬的，都叫达令安全多了。

吴畏自己也并不讳言这一点，曾写过一句“轻负佳人痛赠诗”，感觉此语可做吴畏情诗总评。

忽有微霜上鬓丝，多情仍似少年时。红尘浪迹偏无定，轻负佳人痛赠诗。

金鱼

那些猫儿

桌底窗沿卧，廊前树上巡。
江湖相记否，一夜梦纷纷。

前几天在知乎被邀请回答一个关于猫有多聪明的问题。不由腹诽邀请一条金鱼来聊养猫是什么趣味。然而猛然间想起，自己很久以前好像真的养过猫。

而且养了五只。

与如今的铲屎官和宠物猫不同，我童年时家里养猫的功能性很明确，捉老鼠。

当时动迁，全家借住在父亲单位的教室里。教室中间拉了一张帘子，一边教学区一边生活区。父亲在帘子那边上钢琴课，我就在另一边的床上玩。上厕所要跑到走廊尽头的公共厕所，而另一尽头搭建了一间小厨房。父亲常常边炖肉边歪唱一首改了词的歌，歌词诸如：少年宫就是我的家，老康是太阳我是花，花儿在阳光下健康长大之类。少年宫那时的主任姓康。

有吃有住有暖气，还要什么呢？比起动迁之前需要自己打煤坯生炉子的大杂院，这就是稳稳的幸福了。但没过几天烦恼出现了：有老鼠，宋丹丹曰：怎么能说很多呢？那是相当的多。而且风骚大胆，白天就敢在暖气上跑来跑去跳钢管舞。我至今对少年宫里居然有那么多老鼠感觉很奇怪，虽说是老楼，但怎么也比大杂院新一些，而且没那么多杂物。可能因为是公家的地方人人睁一眼闭一眼，或者因为搞艺术的人都对老鼠比较友善，比如迪士尼。

父亲显然没有迪士尼的觉悟，少年宫孩子来往太多，鼠药鼠夹不合适，于是剩余的几乎唯一选择就是养猫了。

很快，父亲从朋友处借来了一只体型肥大的白猫，大到什么程度呢？我那时年幼瘦小，直觉这白猫对我的威胁比老鼠还要来得大些，所以关系一直处于警戒状态。后来有所缓和，却在一次玩耍时被它不知好歹的抓了一把，虽隔着毛衣免于掉血，但伤害性不大侮辱性极强，于是关系彻底破裂。父亲简单的把白猫唤作大白，我却绝不答应，只肯叫它猫，仿佛有了名字就等于承认了它的家庭地位。

不能说白猫不会捉老鼠，那时的猫比起今日的宠物们还是有职业素养的。但白猫似乎很懂得鼠尽猫藏的历史规律，与老鼠保持着微妙的生态平衡。鼠患有所缓解，但距离绝迹的趋势比男足走向世界的希望还要渺茫。

父亲的一位学生家长听说此事，不知从哪里搞来两只三四个月的小奶猫送来。虽然不解燃眉之急，但发展方向还是光明正确的。一只毛色淡青有漂亮虎纹的，我起名叫做“小老虎”，另一只毛色灰蒙蒙的名字就不好听了，叫做“小耗子”。可见我从小就是颜控。至于为什么会给一只猫起名叫耗子，可能还有些特别原因，但我已经记不清了。

有了两只小猫，白猫功高震主的日子也就不多了。捕鼠从奶猫抓起，训练由我负责。两只小猫成长得很快，从扑线团，树枝到扑蜻蜓，就是不见扑老鼠。甚至实事求是的讲，一直到最后，我也从未亲眼看见两个小家伙捉到过一根老鼠毛，但这不重要。我亲手训练出的精兵强将岂容他人质疑，不鸣则已，一鸣……够萌。

自从有了三只猫，我家求猫若渴的名声便在大院流传。一个冬天早晨，收发室大爷敲开了教室房门，手里提着一只瑟瑟发抖，黑白相间的小猫。说是单位门前捡到的，看样子快要冻死了，问我家是否愿意养。那还用问？肯定收留并重点培养啊。

许是最无助时受了人的恩惠，小黑，对没错，是这只猫的名字。虽然黑白相间，但可能潜意识里为了与大白猫对立，我给它起名叫小黑。小黑完全没有猫的高冷，黏人程度甚至远超过狗。父亲靠在石台上与人说话，它会跳上石台去蹭父亲的背。我走路时则在脚边转，有时绊得我一个踉跄踩在尾巴上，便惨叫一声跑开了，不一会儿又来脚边纠缠。

自从小黑成长起来，楼里的老鼠立刻绝了迹，高兴得我常常带着它去和大院里的孩子们炫耀，仿佛一切出于我的言传身教，完全忘记了两只小奶猫的养成效果。不过有次我亲眼看见小黑把一只老鼠的头咬碎后，从此不许它舔我的脸。

四只猫的性情各异，例如春夜时，小老虎和小耗子常常会出门放飞自我，赶在第二天早饭前回来。白猫却是久久的看着窗外并不出去，仿佛夜色里有想努力忘掉却忘不掉的回忆。小黑不必说，即使丢出窗外，大概也会立刻回来哀哀叫着挠门。

几年后回迁，几只猫各奔东西，白猫还给父亲朋友，走的时候一如来时安静，似乎回头看了一眼，不知是看我还是看这个曾经战斗过的地方。

两只小奶猫送人了，我还能清晰记得送走小老虎那天，我坐在车库的箱子上，用蘸了鱼汤的馒头一块块喂它，画面是如此清晰，以至于我常常怀疑自己原来最喜欢的是它？果然颜值即正义。

小黑则因为捕鼠的口碑被父亲单位食堂留用。后来食堂解散，一度不知所终，

如果说几只猫哪一只最聪明，我觉得很难讲，小时候我觉得是小黑，既讨人喜欢又会捉老鼠，精神物质两开花。如今却越来越能理解白猫，这是一只有自我的猫，可能与我性格相近，所以反而难免互相伤害。

大白，小老虎，小耗子，我之后再没见过，算算时间，现在应该都已不在了吧。

只有小黑，我后来曾又见过一次。父亲带我去乡间看望退休的康主任，小院的葡萄架间卧着两只黑白相间的猫。父亲指着其中一只对我说：还记得小黑么？原来食堂解散后，小黑被这位大伯带回乡下养老。数年不见，小黑已长成大黑了，我试探叫它：小黑，小黑。它犹豫的看着我，却并不过来，忽然转身和另一只猫跑远了。我不禁暗道猫性凉薄，但转念一想，我不是也几乎忘了它么。有归宿，有另一只猫做伴侣，挺好的。天涯何必不忘，各自幸福即可。

隐约记得，还有人送过一只刚出生的小猫，尚未睁眼，用篮子盛着挂在车把上。我出去看时正被一群大孩子围观调戏，见我奋不顾身捡起树枝冲上去才一哄而散了。可能是受了孩子的惊吓，小猫好像第二天就死了。这记忆是如此模糊，以至于我都不敢确定真有此事，在此补记，并致以一并的怀念。

金鱼

小院

我在沈阳的近郊有一个小院子。“小”字并非谦虚，而是真的很小，大约四百平米。

多年前我主动从祖父母的财产分配中退出。没有到视金钱为无物的境界，而是数额不多，感觉不值得为此伤了亲情，其中细节略过不表。之后，我意外的收到了祖父母的礼物，一个郊区的小院。

这个礼物让我很惊喜，感觉打开了新世界的大门。沈阳作为老工业基地中的基地，早年间的城镇化程度要比其他地区高得多，身边的亲戚基本都是职工。所以乡村的样子基本只在电视里见过。

小院在102国道旁一个叫诺木珲的村子里，小而精致，完全满足了一个少年的探险心情。有灰色的小屋，有前后院，有栽蘑菇的棚子，有猪圈，有一口长满苔藓的井，还有几棵丁香树和樱桃树……

摘下几颗樱桃送到嘴里时，兴奋略微打了折扣，核基本和果子一样大，说好的美味呢？不过这点缺陷就忽略不计了。

接下来的一个月开始了改造工程，等我学校放假重来时，小院里的蘑菇大棚和猪圈已被父亲请的工程队拆掉了，新盖起了两间屋子，重点是里面还装修了，吊顶铺地板，沙发茶几一应俱全。我对拆掉大棚和猪圈没意见，我又不会养猪，即使学会了平时上学也来不了，总不能训练它们自力更生。但对装修一事却不能点赞，想住精装修的屋子我回家多好，跑十几公里不就是为了体验天然的感觉么。

我的计划很多，种菜种果树，恨不得立刻打造成自己的百草园，没什么果肉的樱桃也不能浪费，可以做果酱。当时曾写诗一首。

乡居夏日

老歌循放伴蝉鸣，瓜果清甜井水冰。
午后树荫风缓缓，蜻蜓飞上晾衣绳。

晾衣绳是邻居院子里的，被我挪移进了诗里。打井水洗衣服想想算了，还是回家用全自动洗衣机为妙。

说到邻居，很多年后我才知道，这个村子是满族和锡伯族聚居村，多数村民是马，佟二姓。而我却丝毫没感觉到有什么排外感，甚至许多年来一直没看出邻居几位大叔是少数民族。看来东北已经做到五十六个民族是一家了。

计划丰满，现实骨感，种菜之后面临一个问题，菜得浇水。那时家里还没有车，来回一趟并不方便。赶几十里路只为浇一回水的事偶尔做还行，难以长期坚持。收获自然是不好意思说的，只有丝瓜是亮点，不需要管理爬得到处都是。大的有十几斤重，煎炒烹炸差点吃到吐，剩下的几麻袋都送人了。

假期的田园生活也并不如理想中美好，冬天住太冷，烧炉子都很难暖和的那种冷。何况我一个学弹钢琴的人烧炉子的技术也不太乐观，往往是火不怎么旺，脸上已黑白相间，与琴键倒是有了几分相似。夏天住好一些，蚊虫可以克服，上厕所却是难题，尤其雨天。父亲装修了屋子，却忘了要修个室内厕所。算了，反正也不常来住，没必要再搞个大工程了。

以至于后来我看到别人写诗要归隐山林云云，总忍不住以己度人，很想问句确定能坚持一个月吗？

之后毕业，工作，结婚生子，自己开琴校，空余时间愈发的少了。

于是从一星期一去小院，到一个月一去，直到后来只有秋天才去一次，看看还有什么自然发育幸存下来的农作物捡回家里。

小院画风变成了这样的。

偶成

是谁又唱少年歌，心事斑斑不可说。
一院夕阳留剪影，青藤爬上旧单车。

藤蔓疯长，日渐荒凉的院子里，打井水泡一壶茶，听听老歌，坐一个下午，怀念些一去不复返的人和事。往往搞得很伤心，愈发不想去了。

后来房子漏雨了，修缮一再拖延，大概有三四年没再去过。

前几天许久不见的邻居大叔忽然打来电话，说有动迁的消息，让我带上房证去队部登记。到了大队，大叔的头发已经花白，刚从地里回来，包着一块女式碎花的头巾。惆怅之余又不禁想笑。问起近况，大叔说平时种种地，闲了去城里打打短工，这回动迁日子就好过了。见我偷瞄头巾，解释说今天风大，随手在家里拽了条。说完和我一起笑了。

回小院看看，大门已经锈得打不开，爬到墙上一看，荒草丛生，井都看不见了。下午五点钟的太阳从云缝间漏出几缕，洒在剥落的屋檐上，是很适合告别的时间和天气。

透瓦斜阳浅，及窗野草深。别时风正起，今做动迁人。

金鱼

生查子  作者：醉卧长安

新买一枝花，插向深杯里。也好出门时，有个它堪记。
几日不归来，花落玻璃水。立久未开灯，忽忆当年你。


在我的心中把好诗分成两种，一种觉得赞，作者真有才我好崇拜你可不可以签个名。另一种觉得恨，为什么这首诗不是我写的被作者抢了先信不信我有一百种方法让你待不下去。这首生查子已经让我不仅是恨，而是痛恨。

生查子这个词牌很适合质朴有味的语言风格，用植入广告的话说叫简约而不简单，广告费请直接微信转给我谢谢。很多人能做到质朴，但很难同时做到回味悠长。或者一两句可以，却无法整篇浑然。胡适有诗曰：我从山中来，带着兰花草，种在小园中，希望花开早。前四句很好，但后面就坚持不住了。醉卧长安这首小词，给我的感觉像是一个食神，已经不需要刻意选择什么珍稀食材华贵餐具，只是一碗黯然销魂饭就把食客们感动得热泪盈眶，甚至进一步发出灵魂拷问：以后我吃不到怎么办？

这首小词里可以学习的技巧，一是“也好出门时，有个它堪记”的反衬法，不直接说孤独到无人堪记，而说毕竟还有朵花堪记，不言寂寞更寂寞，带泪微笑最心酸。有些时候一场微雨一点泪光要比倾盆大雨加马景涛式咆哮更易动人。

第二是结句的“忽忆当年你”，本是简单的一朵花，忽然变成了一个复杂的故事，作者却不告诉你是什么故事，戛然而止，由得读者根据自身不同经历脑洞大开。

我总结如下：越是小诗，信息量越要大，但点到即可，留给读者充足的想象空间，这是回味无穷的法门。

这首词也略有遗憾处，花落玻璃水一句，玻璃水总让我莫名想起汽车里用的那种，瞬间走错了片场，像是《霸王别姬》里突然出现了《无极》的镜头，个人感觉简单写成“花落杯中水”就挺好。

尘与沙

颠簸入生涯。

舆图万里

古典诗词式微，需要尔等诗词中坚分子来振作！

一韵初成

建议金鱼诗兄到九门兄的晴耕雨读存一份，那里幽静。

金鱼

多谢楼上各位，我一会儿去九门兄那里转转。

金鱼

诗人vs音乐家

有位忘了名字的名人曾经说过，艺术在本质上都是相通的。而在各种艺术形式里，诗歌与音乐的关系极为密切。诗歌诗歌，诗与歌曾在相当长一段内不分彼此。虽然许多年来分分合合，但一种载体倒下去必有另一种载体站起来，目前诗与歌的结合我以为在民谣歌曲，前几天听了首《理想三旬》，推荐。二则从接受美学角度，诗与音乐有一个共通点。与美术，电影这种可以直接将画面呈现给受众的艺术形式不同，诗与音乐需要受众自行在大脑中呈现画面，不但需要作者的表现力，更依赖于观众的接受能力。这个特点也决定了诗歌与音乐相较其他艺术形式更易被过度解读杀伤，这是后话。

因了这种相通，我忽然有了个无聊却有趣的主意，把诗人和音乐家做一个类比，合并同类项。顺便从中探寻一下音乐与诗词的兴衰规律。为了追求最大程度的相似，并不考虑年代和师承关系，所以会经常出现穿越。时间有限，没仔细核对资料，人名年代作品编号之类如果出现张冠李戴还请狠狠体谅。


陶渊明VS巴赫

用默默无闻一词，可以准确形容巴赫与陶渊明在世时的情景。巴赫去世后一百多年开始出名，陶渊明更久些，三百年。

两人都给予后世巨大影响，巴赫的《平均律钢琴曲集》与《赋格的艺术》，被称之为音乐的旧约全书，而陶渊明为日后的田园诗奠定了格局，以致后世文人一要归隐就想采菊就想悠然见南山。

特别有趣的是，巴赫与陶渊明一样，都不是“志向高远”的人，他们的抱负没有超出他们居住的地方，只是想要写于是便写了，并未想到要给多少人看。“世上再没有一首杰作的构思与实践像这样天真纯朴了”。并不觉得自己伟大的人，却成了其艺术领域中最伟大者之一。

巴赫去世后，《赋格的艺术》作为遗作出版，只卖出三十本。另外一种说法是只卖出十本，我已经尽量取数据高的了。因为贫穷，巴赫被安葬在一块没有墓碑和任何标志的贫民墓地里，后来改成了马路。直到二百年后在这里修路挖出一具尸骨，经过鉴定确认是巴赫的遗骸。闻者莫不为之悲，我却觉得巴赫未必会在意这些的。这样纯洁的灵魂，早已在上帝身旁了吧。


欧阳修VS海顿

两人相像的是性格，对待艺术严谨中略带保守。两人都对各自艺术领域在形式上有所开拓，请注意是“有所”，两人健在时都已颇有声誉。

最为相似的一点，海顿和欧阳修都是好老师，培养出了比自己强大的学生，由学生将这个“有所开拓”变成了开创。欧阳修的学生里有苏轼，曾巩，王安石，海顿的学生有莫扎特和贝多芬。两人对学生的影响不只是风格与技术，更多是一种为人为学的态度，恐被后生笑的谦逊与严谨。尽管贝多芬并不认同海顿的教学风格，海顿也并不欣赏这个学生，贝多芬仍在海顿去世后深情的说，这是一个伟大的人。


李白VS莫扎特

说到诗词天才，许多人会脱口而出李白，即使他不怎么懂诗词。说起音乐天才，许多人会脱口而出莫扎特，即使他不怎么懂音乐。两位公认的天才确实有好多相似的地方，连人生走势图也大体曲线一致。都是人生早期得志，但性格原因不为当世所容，晚景颇为凄凉。莫扎特被赶出萨尔兹堡教堂基本是李白被赶出华清宫的翻拍。

另一相同点是两人的作品风格，无论怎样坎坷，甚至 “舌头已经尝到了死亡的滋味”，两人的作品还是充满飘然欲仙的优雅和对未来的向往。

两个人在当时知名度很高收入颇丰，但都喜欢一掷千金且不擅理财，所以晚年经济状况都不乐观。李白是落水而死，如今虽有墓地但好像是衣冠冢，尸骨下落不明。莫扎特压根连墓地都找不到了，因为经济困难和巴赫一样葬在公众墓地，而且无墓碑。更奇怪的是据说送葬那天大雨，所以朋友们半路都回去了，至今也没人能说清究竟埋在了哪里。李白应该满足了，毕竟还有汪伦是真爱。


杜甫VS贝多芬

用贝多芬来比老杜，好像不少人喜欢这么比喻。风格厚重之类相似处我就不说了，说点别的。

两个当时不太得志的人，杜甫的宗师地位是宋人给的，贝多芬处境略强些，在当时虽然也有大师的呼声，但总体来说属于争议型人物，很多人并不欣赏他的风格，包括他的老师海顿和好友歌德，据柴可夫斯基与梅克夫人通讯录记载，托尔斯泰也表示讨厌贝多芬，认为他的音乐只能令人惊讶不能令人感动。彻底奠定贝多芬地位乃至捧上神坛的是恩格斯，列宁等人，因为他的作品适合苏联的革命形势。这种影响自然也到了天朝，我国早期音乐教材介绍贝多芬时称之为“近代最伟大的音乐家之一”，而莫扎特则只是“著名奥地利音乐家”。虽然我也喜欢贝多芬胜过莫扎特，但还是对这种介绍很无语。

虽然作品风格有些相似，但精神层面，贝多芬与杜甫则是很不同的。少陵野老吞声哭，而贝多芬很少哭，更不肯吞声。他是愤怒咆哮的，从撕掉献给拿破仑的第三交响曲封面，到傲然从皇族队伍中穿过，贵族们只好为其让路致礼，贝多芬其实更像李白，颇有命高力士脱靴研墨的风范。

与天才型的李白和莫扎特相比，杜甫与贝多芬都只能算大器晚成，贝多芬三十岁才写第一交响曲，莫扎特是十二岁。老杜虽然说自己“七龄思即壮，开口咏凤凰”，但目前能看到的杜诗基本都是中年以后的作品。


白居易VS威尔第

白居易的歌行中，有一种其他诗人罕见的戏剧化的张力，威尔第则是最伟大的歌剧作曲家之一。两人都是“现实主义”的代表，让文艺努力贴近真实生活，因此作品很受大众爱戴，白居易诗歌流传之广不必多言，威尔第曾有演出后谢幕四十次的记录。

两人都擅长写悲剧，尤其是女主角的悲剧命运。普契尼同志把手放下，我知道你更擅长。威尔第的代表作有《茶花女》和《弄臣》，而白居易的代表作则有《长恨歌》与《琵琶行》。

威尔第去世后，意大利政府为其举行了国葬规格的悼念活动。白居易去世后，唐宣宗亲自写悼诗曰：缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思君一怆然。


李商隐VS肖邦

肖邦被称为钢琴诗人，李商隐则是诗人里的诗人。两人都有一种忧郁含蓄的气质，内心细腻柔软到近乎病态。肖邦的夜曲很像李商隐的无题。两人却都有深刻壮丽的另一面，如肖邦的c小调革命练习曲和李商隐的韩碑。

肖邦的容貌，用李斯特书里的形容，是一张看不出年龄与性别的脸，用今天的话说比较中性，我没说春哥。李商隐的容貌不清楚，但我总觉得应该也是比较精致的。

肖邦家境一般，小时候学琴目的很明确，为了成名赚钱吃饭，李商隐学诗的动机估计也和科举做官息息相关。无需讳言，一种并不功利的艺术往往要由一个功利的目的达到繁荣，然后才会大师频出。若是学十年琴写十年诗连吃饱饭都难，肖邦和李商隐的爹地早让孩子转行努力去做tfboy了，我曾半开玩笑的口占两句诗曰：莫说今日天才少，只是天才不写诗。

金鱼

辛弃疾VS李斯特

李斯特的成就九成来自于钢琴，辛弃疾的成就九成九来自于词。虽然体裁相对单一，但两人把这一体裁的技巧和表现力提升到了前所未有的高度。

两人都很爱才，胸怀也宽阔，属于很适合做朋友的性格。李斯特与肖邦的友谊有点像辛弃疾与刘过。顺便提一句，李斯特的女婿是瓦格纳。


王之涣VS比才

两人的相似处在于作品的数量与质量，数量就一个字：少，质量就一个字：高。几首绝句足以令王之涣跻身一流诗人行列，一部卡门也足以使比才永垂不朽。但卡门的首演是以惨败收场，直到九年后重演才成为经典。这时比才已经去世几年了，他并没有看到自己作品的成功。

与卡门结果很像的另一部歌剧是威尔第的茶花女，首演同样以失败告终。失败原因相似，舞台上竟然是现代人穿着现代的衣服说着现代的话，女主角还是妓女，这是当时某些贵族观众不能容忍的。如今虽然没有了贵族，自诩的伪贵族还是不少的。


晏殊VS门德尔松

富贵闲人，温雅清丽，少年成名，唯才是举是二人的共同特点。相比十四岁赐进士出身的神童晏殊，十八岁写出《仲夏夜之梦》的门德尔松并不逊色。仲夏夜之梦可能有些人不熟悉，里面那段婚礼进行曲总熟悉的。如果还不熟悉，那就再通俗一点，陶喆和蔡依林唱的《今天你要嫁给我》里也用了这段旋律。

二人作品风格佳处与局限性并存，早期和中后期变化不大。有趣的是讨厌贝多芬的歌德，托尔斯泰等人却都很喜欢门德尔松，估计是富二代之间比较有共同语言。

唯才是举方面，“门前桃李重欧苏，堂上葭莩推富范”是晏殊的写照，而许多埋没的作品被重新排练演奏，从而引起世人重视则是门德尔松的功绩。不过门德尔松似乎只愿意挖掘过去时代的音乐家，对同时代音乐家的作品不太感冒。舒曼曾委婉的批评道：他过分敬爱已经死去的人了。


苏轼VS柴科夫斯基

只要是你能想到的音乐体裁他就有经典作品，只要是你能想到的诗词体裁他就有传世佳作，这么全面的人非老柴和苏东坡莫属。

两人之所以这样全面，却是来自他们的不足。柴可夫斯基二十岁才转行学音乐，所以不是任何一种乐器演奏家，连指挥家也算不上。正是因为没有太专精的一种，反而使他如此全面。擅长钢琴的不免沉迷于钢琴，擅长提琴的往往更重视提琴，老柴啥都不擅长，只擅长作曲，所以什么都能写。

古典诗词里，善写长词甚至能自制长词者通常都精通音律，柳永，李清照，周邦彦，辛弃疾，姜夔……这些人共同特点是非常不擅长写律诗，至于原因可能和音律有关另外再研究。这时精通音律就变成了局限，不太精于音律的苏东坡反而没有这种局限性，什么都能写，还都有千古名作。

与左迁半生的东坡相比，老柴的人生似乎比较顺利，其实老柴也是经历过不少挫折的。首演作品失败次数一巴掌数不过来。献给鲁宾斯坦的降b小调第一钢琴协奏曲被鲁校长批判的一无是处，改献给了彪罗。D大调小提琴协奏曲，献给谁的忘了，也被拒演，改献给布德鲁斯基。演出结束后被某砖家评为“音乐里带着臭味”。有的朋友会奇怪了，老柴为啥总是被拒，却还要锲而不舍的献给这人那人？刚才已经说了，他不是演奏家自己演不了。

甚至连天鹅湖，首演也是不成功的，以至于十八年后才被翻出重演。可见即使是经典，也要经历岁月考验的。


李贺VS德彪西

如果用一句诗来形容德彪西的《意象集》，我会选“幽兰露，如啼眼”。两个“非主流”文艺家确实有很多相似之处，突破传统美学的乐感和语感，大量奇诡和声与意象的运用。在丰富的明暗层次中扑朔迷离到趋向片段零散的意象组合。时而狂风大雨，时而精致纤细。反正正常应该怎么写，他俩往往偏不怎么写，美特斯邦威，不走寻常路。


以上诸位大师在写作时往往并不清楚自己属于什么主义和流派，因为天赋和气质自然就那么写了。后世理论家们从中找出种种规则，奉为经典，不可逾越。当一个人已知的经验越来越多，面对未知的勇气却越来越少时，说明他开始老了。艺术亦然，历史是财富，有时也是包袱。

在结束本篇之前，我想重提一下前文里诗与音乐中“过度解读”的问题。曾经有那么一段时期，诗人与音乐家的作品可以直接打动观众之心，即使千百年后读来听来，也不觉得有多少隔阂，仍会毫不设防的被其深深感染。曾经有那么一段岁月，诗人与艺术家都是光荣的称呼，颇受尊敬。可是越到后来，我们越是看不懂也听不懂了，读当代诗歌比读唐诗还吃力，听现代音乐比听密码还困惑。越来越晦涩的诗歌和音乐不断考验着受众的接受能力，艺术不再直接触及心灵，往往需要解读才会让人似懂非懂的点点头。

这种解读是否值得信任？

解读是隔在艺术家与受众间的一座山，短期内或许会给人距离产生美的感觉，但长期却只会积累隔膜，等到隔膜到了一定厚度，光荣便成了笑谈。甚至成了皇帝的新装，其实都不懂，但都怕别人看出自己不懂，只好都装作很懂。

就像我在墙上画了个圆圈，画的一点都不圆，变成了瓜子形。不要紧，我们的评论家可以就这个不圆的圈做一番深刻的解读。哲学上来讲，圆是一种完美的封闭的图形，起点即是终点，终点即是起点。而这个不圆的圆圈上露出的线头却打破了这种结构，起点终点由重叠变作彼此割裂，象征着作者对生存意义的怀疑，对人类文明的反省。文学上来讲，名人阿Q说过，孙子才画很圆的圆圈呢。作者继承了鲁迅先生的斗士精神，用这个圆圈表达对社会的反讽与呐喊。艺术上来讲，这个圆圈代表着对传统平衡美学的一种突破和颠覆。计划生育上来讲……

于是这个不圆的圆圈有了如此深刻的意义，开始的时候还能骗几个不明真相的观众，但观众的智商也是在增长的，逐渐觉得有点不对劲，不就是一个圆圈么，你能画我也能画，凭什么你画就是艺术老子画就是随处涂鸦要罚款，于是真有几个胆子大的也开始画了。其余观众们对这种解读从迷茫到怀疑以至到了边吃瓜边当成笑话围观。今天说谁是诗人，现代艺术家，嘲谑的意味多于赞美，难道不是这种解读泛滥的缘故么？

请原谅我的童言无忌。

金鱼

我与白居易只差一首《琵琶行》

如果写诗一定要有个模板，我觉得自己更近似白居易而非杨万里，而我与白居易只差一首琵琶行。

这个比方其实无聊且无耻，意义大致相当于说我与宋仲基只差一张脸或我与王思聪只差一个爹。但若是我将题目写成论琵琶行的叙事结构与艺术手法分析神马的，估计大家不愿意进来看，为了标题党事业，我勇敢的牺牲了自己的节操。

另一点支持我敢拿自己与白居易相比的勇气，在于琵琶行前言里的“凡六百一十二言”，我掐指一算怎么都是六百一十六字，白大大的理科成绩，恐怕也只有高考数学19分的我能与之媲美了，你们这些奥数尖子生好意思和我争吗？

叙事诗分为两种，一种有广为人知的真实事件为基础，例如吴梅村某些叙事诗，因为所写的事件大家都预先有所了解，所以作者的叙事省了许多力，可将更多精力放于感慨抒情。另一种是架空式的叙事，比如白居易这首琵琶行，故事本身都可能是虚构的。因为读者并不预先了解来龙去脉，作者不但要将这个虚构的故事讲清楚，还要兼顾抒情，还要写出名句，还要顺便秀一段音乐修养，技术难度要高了许多。

好诗和名诗的区别，往往在于诗里是否有一句超越诗题的意义，被后世当作成语反复引用的名句。这种事情可遇而不可求，功底的积累可以写出好诗，写出名句却靠天赋和运气，所以好诗很多名诗很少，好诗容易学习研究，名诗研究了其实也学不了没啥用。对于绝大多数诗人，一生能写出一二名句便是很值得骄傲的事。那么我们来数一数白居易大大这首琵琶行里出了多少名句：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面，未成曲调先有情，大珠小珠落玉盘，此时无声胜有声，老大嫁作商人妇，商人重利轻别离，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，江州司马青衫湿。

无论你喜欢白居易和琵琶行与否，这些句子以及衍生出的成语超越了诗的本身限制，被后世在不同领域反复引用是不争的事实。比如和妹子搭讪时可以说相逢何必曾相识，妹子压根不理你可以自我安慰说此时无声胜有声，终于把妹子撩烦了一杯水泼脸上，可以说银瓶乍破水浆迸，这需要多深刻的艺术概括力。忍不住想说厉害了我的白大大，其他诗人一辈子未必能写出一个名句，你一首诗里写十个，这效率也真是没sei了，难怪韩愈他们都不爱带你玩，这样写诗不会有朋友的。

听乐诗免不了要有对音乐的描写，不太懂音乐的作者往往喜欢故做深奥，用装逼来掩饰自己图样图森破的本质，各种天翻地覆海枯石烂星辰爆炸宇宙崩塌的比喻，云山雾罩的说了半天最后等于啥也没说，你还是不知道这音乐是什么样的。而白大大这种真正的老司机显然不需要此类套路，摘录几句琵琶行里对音乐的描写作对比，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

都是很家常的比喻，不能再简单，却无法更贴切，在下赵日天服了。我写听乐诗往往会回避对音乐的直接形容描述，一是不想装逼，二来也是好比喻都被白居易大大抢注了，简直是挖光了子孙后代的资源，人品差评。

琵琶行这首诗的叙事技巧，在两条感情线索的独立与交汇，一为明线，作者对琵琶女的态度变化。诗的一开始，是“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”，说实话几个老爷们大半夜的跑到一个女子船上软磨硬泡要听曲，估计不全是抱着欣赏高雅音乐的高尚目的，态度也未必会很尊重，这种事可以参看朱自清先生《桨声灯影里的秦淮河》，或者咨询诗坛首席鉴黄师吴畏同志。但是当女子的一段琵琶演奏结束，几个人目瞪口呆，东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。开始以平等的态度与琵琶女交流，等到第二曲演奏结束，凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，彻底被女子高超的琴艺感染。

另一条暗线是琵琶女对作者一行人的态度变化，一开始是“琵琶声停欲语迟”，勉强出来后也是“犹抱琵琶半遮面”。当一曲结束后，女子感受到作者态度的转变与尊重，故而愿意在这个瑟瑟秋夜里诉说自己的身世。当知道作者不但懂音乐而且还是个诗人后更有知音之感，毕竟那时诗人还是个褒义词。感我此言良久立，凄凄不似向前声。或许那首“凄凄”的曲子是琵琶女的最爱，平时轻易不会演奏，毕竟笙歌欢场里不适合这种凄凄的曲子，那些官二代和富二代也听不懂。只有在今夜里，面对着同样身世坎坷的诗人，才是这首曲子最好的归宿吧。我能想象出那样的场景，潮水轻轻拍打着船身，天地间只有凄凄的琴声，弹琴的人在流泪，听琴的人也在流泪，这首诗也便结束在仿佛永远不会停止的琴声里了。

白话不失韵味，通俗而不庸俗，不但感染屌丝，也能打动小资。著名新月派诗人徐志摩读了这首琵琶行，感动不已作诗隐括曰：你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向。你记得也好，最好你忘掉，这交会时互放的光亮。（我瞎编的）

会写诗，会做人，长期以犀利的讽喻闻名居然只是贬为江州司马，过两年又调回来了，这才是人生赢家。苏东坡sometimes naive时不懂得这一点，取笑为“元轻白俗”，对白居易颇有微词，然后就乌台诗案了。后来觉悟有所提高，自比为“定似香山老居士，世缘终浅道根深”，不错不错继续努力，所以总算安度了晚年。王小波早就教育青年人说，痛苦是艺术的源泉，但也不必是你的痛苦。白居易写了卖炭翁但他自己不卖炭，他有樊素口和小蛮腰。服务员给我拿瓶劲酒，大瓶的。这种人生境界比写诗更值得学习。白居易总结自己的一生写作成就云：一篇长恨解风情，十首秦吟近正声。并未提及琵琶行。但我始终觉得琵琶行是白居易最难以超越的艺术高度，故而口占二句补之云：一篇长恨解风情，十首秦吟近正声。更有一诗无须说，与君只差琵琶行。

金鱼

惆怅何从说起——评name白《荆州亭》

荆州亭
生在幽人杯底，老在幽人怀里。
此物最销魂，不止闲愁堪比。
你看落红一地，我看落红与你。
此夕最销魂，只是当年而已。


飞入小池明镜，飞入小檐阴影。
底事厌飘零，如此落花风景。
或曰闲愁无凭，到底闲愁如病。
梦里唤何人，更被何人唤醒？


惆怅何从说起，不在心头笔底。
花落雨无声，一夜小窗半闭。
欲觅落红无地，欲写相思无计。
只是问归期，此外侬皆知矣。


形容某个人诗词写得好，有句赞美叫做“一座为之搁笔”，我一直觉得是种夸张的修辞方式，直到某天看到小白同学的这组荆州亭。读后瞬间恰了柠檬，心中暗道：有什么了不起？大不了劳资以后不碰荆州亭这个牌子你还能把我怎么样?

个人觉得这组词的韵味不输《小山词》，考虑到小白的脸皮厚度不及我防弹，对此评价大概会感觉羞耻。我决定做个好人重夸一遍含蓄一些，小白写这组词的时候大约二十岁，我觉得这组词不输二十岁时的晏几道，二十比二十，这样就公平了。

可能不少朋友听说过，网诗有种风格叫做“流年体”，起源于百度贴吧。所谓“流年体”的发明人正是name白，而***作正是这组荆州亭。其实小白的性格不存什么创体之心，但一不小心流行起来于是百口莫辩。正如鲁迅先生说的，其实这世上本没有体，喊的人多了，也便成了体。

流年体的基调比较雷同，意象不多，通常是春风，长街，雨巷，伞之类，表达的情感多是少年维特式的感怀。写得好，清新可诵，灵气逼人，写不好，单调浅薄，做作尴尬。尽得青春文学的利与弊。我觉得这样也没什么不好，每个年龄段都有自己的受众群体。流年体的写手群，受阅历所限，基本比拼的是天赋和语感。而小白同学之所以可以卓尔不群，我以为除了天赋外，还要归功于他那种天然自带的小受气质。最后这句他再三威逼利诱我删掉，但我坚持到底没向黑恶势力低头。

然而青春终究会如流年逝去，想继续走下去迟早面临转型的问题。徐怀钰二十岁时唱你不要这样的看着我我的脸会变成红苹果挺可爱，四十岁还唱这首就有些尴尬。小白二十岁写出荆州亭确实值得荧光棒走起，倘若多年后的代表作仍是这几首就有点杯具。起点太高是柄双刃剑，小白的转型大概会很艰苦。

何况际遇的因素也不可忽视。小白目前已得晏几道之“曲折深婉”，但尚未得更重要的“浅处皆深”。这并非都是天赋和努力问题，晏几道若无从贵公子到风尘小吏的人生变故，大概也不会真深刻起来。这种人生变故对《小山词》是好事，对晏几道本人则未必很欢喜。所以我也不知该如何祝愿小白同学，是祝愿他生活安稳诗随意，还是祝愿他命运坎坷真诗人。想了想，如果有得选，还是前一种吧。

接下来请大家欣赏这三首荆州亭，我对词就不加以赏析了，逐句讲解分析反而是对这三首词美感的破坏，只引用作者词中一句作为总评：惆怅何从说起。

金鱼

震惊！用《一封家书》写的词评，百分之九十九的中国人没读过！

鹧鸪天   作者：夏初凉

不倚窗台不卷帷，晚来急雨潲门扉。
卧听人语依墙过，转忆楼阴联袂时。
灯影淡，艾烟微，病中犹写百行诗，
分明都是思君句，却在诗头说阙题。


以下词评请用《一封家书》的旋律唱出，预备，起：

亲爱的各位朋友，你们好吗

最近工作很忙吧，身体好吗

今天的诗词挺好的，由我真情推荐给大家

据说作者长得很帅，小鲜肉，一米八

悲伤爱情是相似的，多少童鞋已泛起泪花

终于学会了如何去爱，可是丢了她（他）

今夜的雨声很喧哗，淋湿回忆淋湿窗纱

艾香燃尽谁的年华，燃尽那个牵手的夏


（间奏）

我们从此各自长大，然后各自就老了

偶尔想起还会写首诗，藏起标题像袖内的伤疤

花儿花儿已被风吹走，也许盛开在某个天涯

童话结局只属于童话，好了，就写到这儿吧

此致，敬礼，此致，那个敬礼

此致，敬礼，此致，那个敬礼，敬嗯嗯礼。

金鱼

转发！诗词滞销帮帮我们！——评李子《浣溪纱》

浣溪沙
买断清歌浊酒杯，青梅旧事总徘徊，半城灯火雨中微。
忽尔手机来短信，有人同醉在天涯，只言相识未言谁。


古龙：
黄昏，细雨，酒杯
人，男人，一个男人
灯火，回忆，歌声低哑

朴树：
有些故事还没讲完
那就算了吧
那些心情在岁月中
已经难辨真假
歌声未断，雨已倾城

走近科学：
然而，意想不到的事发生了
突然出现的神秘短信
是她么
她又是谁
事情远非这样简单
真相等待着粉丝们的深入挖掘

植入广告：
那么问题来了，挖掘技术哪家强？

李子是网诗中争议最大的人物之一，许多人了解他是通过那首著名的“你从桃花怀孕后”，并衍生出许多恶搞版本。抄录如下：

臨江仙 童話或者其他
你在桃花懷孕後，請來燕子傷懷。河流爲你不穿鞋。因爲你存在，老虎渡河來。
你把皇宮拿去了，改成柏木棺材。你留明月讓人猜。因爲你存在，我是笨嬰孩。

有的童鞋可能问了，你咋还整上繁体字了呢？不是我整的，我复制的时候就这样。

桃花词好与不好，我不参与争论。我想说的是李子的作品并非只有一首，以桃花一词来作为李子的评价标准，显然很不全面，李子除了某些“格律新诗”外，尚有不少容易欣赏的质朴之作，今天推荐的浣溪沙便是其一。

这首词的上阕，李子似乎反复修改过，我看到的版本就有三种，比较早的版本是“买断清歌浊酒杯，一桩旧事一徘徊，雨余灯火满城偎”。

另一版本第三句又有所不同，写作“一城灯火雨中微”。

我觉得最后定稿的半城灯火最好，首先初版的雨余比较拗口可以率先出局。而“一城”与“半城”之间有个微妙的差别，半城有种作者身在城中的融入感，一城则有些上帝视角的超脱感。诗家炼字有“差半字”之说，即是如此。你看一和半不正好差半个么，我真是数学小天才。

另一修改是“一桩旧事”改作了“青梅旧事”，对我这种三观正直严肃认真的人来说，肯定是青梅更好，多引人遐想啊，瞬间点燃了我内心熊熊的八卦之火。来来快仔细说说，你这么想青梅，桃花乐意吗？开个玩笑。从另一个角度看，青梅虽好，放在这首有着感慨莫名气质的词里可能略觉太实了，若以更模糊些似不经意的淡语道出，效果或许更融洽。总之不妨见仁见智。

下阕是整词的亮点，特别是最后一句，妙处在于相识却不知是谁，如果知道反而味道大减。这种感觉有种类似微信摇一摇的未知与期待，懂的童鞋听了定会首肯。

网诗最大的问题或许不在于没有好诗，而是信息不畅，有好诗但许多人不知道。有的童鞋会说了，如今信息时代怎么会信息不畅？然而事实如此。我曾在许多地方看到过诸如“汽车啊，手机啊之类现代事物能否入诗词怎样入诗词”的大讨论，我在一旁边吃瓜边诧异，这个问题需要讨论么亲？刚通网么亲？多年以前就有一大把成功范例啊亲。比如李子这首浣溪沙，手机短信皆入词，但并不妨碍回味悠长。真心希望网诗能早日打通创作与传播的任督二脉，不要总一边是烂在地里的优质水果，另一边却超市里八块一斤买不到。大家都伸出自己的双手，帮帮果农和当代诗词吧。

最后顺便推荐一下李子的《呕吐集》，不是因为桃花怀孕才呕吐哒。

金鱼

诗坛犀利哥——选评气哼哼蜀黍《停药集》

这两天在忧郁的思考一个深刻的问题，我明明是写诗为主，为啥反而在词版玩耍得这么愉快呢？刚刚我顿悟了，原来是诗的板块太多，得不停穿梭于绝版律版古风歌行版，而词就这一个版块，灰常适合我这样的又懒又咸的鱼。

想通了这个人生十字路口的重要问题，接下来就可以愉快的评词了。本次隆重为大家推荐一位帅哥诗人，素有“诗坛犀利哥”之称的气哼哼蜀黍。

气哼哼蜀黍，字阿云，大神也，神是神经病的神。八零后，前少先队员，qq黄钻vip用户，土豆网注册会员。

那么他和我是什么关系那？这个问题问得好，我自己问的问题能不好么。这么介绍吧，他与我是同年同月同日生人，一个学习西方古典音乐，一个研究中国古典音乐，那必须是琴瑟和鸣的正当关系，有诗为证。

梦闻阿云弹筝歌
斜阳褪尽深宵始，对坐安静美男子。
曲调初似越人歌，我心忽乱和不得。
慢揉复入南山南，月光如雪白衣寒。
照君青丝换霜草，照我归来仍少年。
红豆初结枝头雨，春光乍泄冰下泉。
偶尔轻抹一音误，知君欲得周郎顾。
渐弹渐缓近无声，合目如闻岁月轻。
骤然千百黄鹂坠，铜人闻此亦垂泪。
将军力竭铁马嘶，冰心虚掷玉壶碎。
无穷悲烈指下凝，一声霹雳一弦崩。
弦尽摔琴作长啸，君有病兮我有药。
梦醒起视夜深渊，万古长风何浩浩。

他也很贴心的回诗赠我：

金鱼
泡眼桃腮隔代传，奔波儿霸祖其先。
几番潜水窥西子，一度帮贫赠产权。
人海逐流风叶堕，虚空偷饵月钩悬。
传书岂必河之鲤，剖取诗笺字字咸。

我读后忍不住感动的想说这是什么鬼？你才奔波儿灞你全家都霸波尔奔，就咱这高干子弟气质，祖先怎么也得是灵感大王啊。

气哼哼蜀黍的集子名为《停药集》，看这名字大家就得提高警惕不过没事据我实测不怎么咬人。其诗词特点是对新手很不友好，早期劝退性极强，加之用典庞杂从甲骨文到网易新闻无所不包，又不爱起标题点标点，所以对读者的知识储备与捏紧鼻子的耐心考验极高。然一旦读得进去，会感觉打开了新世界的大门，从此欲罢不能。当然也有很多始终都读不下去的，很正常不必强求，就像不管别人怎么说真香，我到现在都不吃油炸臭豆腐。

花发沁园春
待久车停，思长冬至，永忆春时花咲。随花扫却，崔护刘郎，花意有谁知道。雪飘花萎，风露冷、小红年少。舜英曳，一瞬情歌，玻璃夜已留照。

空位明曰敬老，既韶华不再，欣然坐了。西行常世，悲喜同途，去岁前程烟渺。迷魂入梦，还远望、彩霞青鲛。 紫漪散，玄珠堕海，契舟来日寻找。

金鱼评：王国维先生曰：诗词有题则诗词亡，气哼哼蜀黍很好的贯彻落实了这一指导精神，我就没见过他有哪首词是带标题的。其诗词的意象搭配常给我一种柳永坐在艾菲尔铁塔上讨薪的黑色幽默感，混搭乱入，哭笑不得，偏偏回味无穷，故奉之为犀利哥。如本词的“空位明曰敬老，既韶华不再，欣然坐了”，之后偏要搭配“还远望、彩霞青鲛”。你可别远望了，好好瞅瞅椅子上的字吧，人家那是孕妇专座。


蝶恋花
细数流年春夜里，心绪披离，总被风吹起。恨眼长劳明月洗，深愁叵耐沉思力。
不是人间来气你，是你多情，愿受人间气。试作新词呈自己，忧伤未必题中意。

金鱼评：不是人间来气你，是你多情，愿受人间气。这几句放在一本正经略带忧伤的词境里，初读哭笑不得，再读百感交集。元芳元芳，白发苍苍，颜良颜良，偃月刀旁。


减字木兰花
明莹幻海，翠屿萍浮尘世外。洒落流星，预种空灵照夜青。
梦花开败，梦败花开花梦败。秘色波纹，乃是先天岁月痕。

金鱼评：梦花开败，梦败花开花梦败，喂，120吗……


满庭芳
遥望红尘，红尘遥望，目光弥漫青瞳 潮升潮落，云涌鹤无踪。海市超男好女，行歌夜，整顿花容 人间世，千金散尽，秋月已随风

凭空故人语，贵疾初愈，非是装疯 似因病方知，世界峥嵘。善类时而作古，流氓却，走向成功 身边事，依然不懂，谨慎梦游中

金鱼评：善类时而作古，流氓却，走向成功。想起北岛那句：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。


天仙子
狠拭花锄入梦乡，刨伤凤管泪冰凉，精灵因弄楚明光 无射羽，醉吟商，曾以斯琴悦上皇。

风动箫骸纯律变，古音渺逸世难详，来人悲去野荭香 秋水远，暮云长，一箭斜晖自盛唐。

金鱼评：第一句就差点乐出声来，整词讲述了一个梦回唐朝当太……当乐师的故事。楚明光琴曲名，无射羽、醉吟商宫调名。一箭斜晖自盛唐超有穿越时空的画面感。

纯律我通常更喜欢说成Pythagoras律，这样更符合文艺青年装13准则。古音渺逸世难详，语出钟嵘《诗品》，原文是“古诗眇邈，人世难详”。我对典籍里有关音乐的记载一向半信半疑，声音这东西用文字记载本就挺难，又往往杂以神话传说，更觉眇邈，总之可以证伪却很难证实。看来与大神心有戚戚，或许这才是学者应有的态度，越研究深入越小心翼翼觉得自己无知，而非了解个皮毛就觉得自己啥都详了，人类已经无法阻止自己了。


浪淘沙
花火散云天，淡婉香缠。忽焉如梦梦如烟，可恨中年无再度，何况青年。
最好是童颜，万事皆欢。女儿皮似我从前，却向雪中玩笑过，白首人间。

金鱼评：难得的一首正常之作，看来应该是停药前写的。特别为儿媳妇的镜头点赞，整词淡而沉厚，厚而温情，适合雪天午后来读。


生查子
向左寿衣行，向右起名馆。前者号天堂，命意尤温婉。
生死事寻常，此地中医院。十里碎霓虹，救护车鸣远。

金鱼评：医院实在是一个充满哲学气息的地方，向左寿衣行，向右起名馆，终点起点一墙之隔，殊途同归。但我更赞同著名存在主义哲学家范伟的名言：我不想知道我是怎么来地，我就想知道我是怎么没地。好消息是库兹韦尔预言2045年人类将通过技术手段达到永生，大家再坚持坚持。


鹧鸪天
谢了辛夷月桂芬，青天岂不顾诗人。赠君风雨吹襟抱，馈我江湖照梦魂。
才感怨，又伤神，置心泥藻负深恩。秋来拒洒矫情泪，望取星辉洗涴尘。

金鱼评：赠君风雨，馈我江湖，听起来很高大上实际完全没有干货。就像有人要送你一轮明月，其实还不如送两块月饼实在。下次再有人这样忽悠，你可以回他一句：看，这是朕为你打下的江山。


金缕曲
生日情怀恶。想当年，荒唐堕地，年轻的我。半百时光一半过，过了不如不过。这辈子、有冇搞错？短信偏偏遥祝贺，似凌晨、零点发来的。深夜就，老了哦。

茫然回首人一个。长大后，抬头仰望，月华空阔。造我之人都去死，谁是造吾魂者？难道是、火星来客？龙子太郎真偶像，好男儿、紧抱玄珠呵。故事耳，泪无落。

金鱼评：正常诗人在整理集子时通常会删掉从前的打油戏作，这是人之常情，就像网红不滤镜不修图不自拍几十回然后精选一张你敢发到朋友圈？气哼哼蜀黍却是不在乎的，时不时还偏要来首大尺度的伤害我们的眼睛，何止犀利哥，简直诗坛高晓松。

最后，请允许我用一首旧作结束今天的词评兼向大神表达滔滔江水连绵不绝的无上敬仰之情，诗云：

大神精分安可挡，诗才如峰久深仰。
挥笔百篇不需酒，半献娇女半献党。
柳三变卧天安门，红烧肉炖仙人掌。
杯具时代小幸福，草民至此莫他想。
历史无非单曲循，吴广成帝待郑广。
卖炭翁今遇城管，无绡无绫牛亦抢。
广厦万千不庇寒，空置月月价疯涨。
忧国忧民竟何用，千载诗歌皆空嚷。
莫若愤青返艺青，谈琴论乐晒修养。
我有佳儿将四岁，抓周取钞有理想。
喜闻君女意态萌，二父屌丝门第仿。
其余省略数百字，大同之日待亲往。

金鱼

从张良臣，陈与义，叶绍翁到冰舞幽影

题目里的名字，只是本文中将会出场的若干人物，之间并无必然联系。但写成这样大家会好奇，几个人是什么关系，有木有八卦。于是都进来看，这是提高点击率的法门。

没有写成“不得不说的故事”一类更吸引眼球的标题，证明我本质上还是个厚道人。

张良臣从为诗人的角度看，有点小杯具。《宋诗纪事》说他“性嗜诗，不轻作，或终岁无一语，故所作必绝人。”这话前半段的意思是写得很少，后半句的赞美有些过誉之嫌。事实上张良臣并没有王之涣般的诗史地位，或者有如“姑苏城外寒山寺”或“开窗放入大江来”之类流传千古的一篇。

写得少，又不大流传，这并不是老张杯具的原因，低产的诗人并不罕见，何况大多数诗人是不出名的。张良臣的特别之处在于他写了好几首与其他诗人“撞衫”的诗，或者说其他诗人和他撞衫，然而他人的同类作品都比他要更像“正版”。

第一首：张良臣VS陈与义，抄录两首诗如下。

晓行 张良臣

千山万山星斗落，一声两声钟磬清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。

早行 陈与义

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

两首诗的后二句基本相同，作为老工业基地长大的孩纸，豆花与稻田我都没怎么见过，说不清哪种更美好，也就忽略不计了。二者究竟是谁山寨谁，一时却是不好确定。

弄清两诗谁先谁后，首先便是确定作者的活动年代。陈与义的生平，自有《简斋先生年谱》在，清楚确凿。生于公元1090年，卒于1139年。麻烦在于张良臣，若干书上都是异口同声的生卒不详。但不必心急，翻查史料我们得到一条线索，张良臣是隆兴元年（1163）进士，同榜进士里还有个叫楼钥的诗人，而楼钥是1137年生人。当然这并不能说明张良臣就也是三零后，旧时科举对年龄很少限制，同榜进士里可能从十七岁到七十岁都有。然无论古人今人都有个共同习惯，就是更喜欢与年龄相近的人多来往，用今天的话说叫没有代沟。就像诗词圈子，有的以十几二十岁的在校学生为主流，有的以走入社会正在成家立业的三十出头的人为主力，有的老干部论坛以离退休人员为主人翁。

某些人性千古不变，古人心理与之相仿。即使同年进士里，二十几岁的更愿和三十岁的接触，五十岁的更愿与六十岁的论交。例如王禹偁寄朱九龄“忽思蓬岛会群仙，二百同年最少年”，朱九龄中进士时二十岁左右，王禹偁其时三十岁，同算少年及第，颇有共同语言，一起唱个和泡个妞的也就是常事。楼钥与张良臣的交情也不错，至少到了为对方诗集题辞的程度。楼钥题张良臣《雪窗小稿》云：武子闭门读书，室无一物。说明对张良臣的日常生活都是有所了解的，按腐女们的逻辑，说不得还有些基情。

故而从情理推测，张良臣与楼钥年纪相差不会很大，到不了两代人的程度。更进一步推测，张良臣应该比楼钥年长十岁左右，不超过十五岁。大约是1122—1127年生人，所以童年时赶上了靖康之乱，“随父徙家于鄞县”。

按此推算，陈与义去世时，张良臣应该还是十五岁左右的正太。陈与义写这首诗的时候，张良臣可能还不到十岁。以老张的苦吟范儿，不像是骆宾王那种少年天才类型，能够九年义务教育还没完成就写出这首晓行，引得诗名已满天下的陈与义也要抄袭一下。

陈与义此诗在先，也就比较符合逻辑了。

当然，本文重点并非考据版权问题，我们是读者并非学者，谁先谁后并不重要，重要的是哪首写得更好。接下来是就诗论诗的时间。一首诗，如果不是特意要写成“江干高居坚关扃”那种吃语诗，首先便要考虑声韵的搭配，朗读的流畅。张良臣晓行里“一声两声钟磬清”，来来你试着读一下，凡是第一次顺利读完没咬到舌头的都有送去德云社的潜力。宋丹丹曰：怎么能说特别拗口呢，那是相当的拗口。只从朗诵的顺畅，张诗便要逊了陈诗一筹。

古来至今以早行为题的名诗名句，都有个特点，就是突出一个寒字。这是由人的感受决定的，大家都有过早起的经历，不情愿的从热被窝里爬起来早早出门，推门而出的第一感觉是真冷。即使夏天，大半夜三四点钟被人叫起来，一出门感觉也是凉飕飕的，这种冷未必完全是生理，还有许多心理成分。陈与义的诗就抓住了这个特点，露侵驼褐晓寒轻，看得读者身上也很有寒意。星斗阑干分外明取景也很细腻，天亮之前天色是最沉的，所谓黎明前的黑暗。因为天色最暗，所以星光“分外”明。反观张良臣诗，前两句并无多少可称道处，只能算平平。至于后两句，两诗如同麦乐鸡块和上校鸡块，也就不必强行分析谁更好了。

第二首：张良臣PK叶绍翁

偶题 张良臣

谁家池馆静萧萧，斜依朱门不敢敲。一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。

游园不值 叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

两诗的高下不必多说，历史已经直接给出了答案。叶绍翁与张良臣同属江湖诗派，并没有多大的圈子可以互相推许，也没有多高的社会地位可以帮助其诗歌流传，所以叶绍翁的胜出完全是诗歌本身的胜利，可谓完胜。

金性尧评二诗曰：一段好春藏不尽，粉墙微露杏花梢就显得太用力了，如“好春”，“粉墙”之类总感到有些涂抹，“藏不尽”比“关不住”尤其见拙。

本家金先生的话自然有道理，但我觉得还有更见拙处，比如“一段”。叶诗佳处，除造语自然，更在于文字下涌动着一种生机，无边的春色无法阻挡，由一枝鲜艳的杏花为突破口，更为汹涌的春色也要从此处破孔而出一般，于是不但园子关不住，连这首诗也关不住，读者仿佛感受到无边生机透诗而出，扑面而来。相比之下张良臣的这首诗就显得小家子气了，尤其是“一段”的定语，好好的春色还要分段切片，这一段是多大的一段？是前面一段还是中间一段？若是删去此语，直作“春色藏不尽，墙外杏花梢”要自然很多。

陆游也有一首《马上作》云：杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。比张诗好看些，但也不及叶诗那种生机勃勃，当然陆游本身可能也只是想作一幅古典主义素描，而非表现主义油画。

忽然想起有位网名叫冰舞幽影的妹纸写过两句词：依约谁家木屋，低窗半隐繁花。当时引发议精与不议精的争论。我觉得这两句很好，非常好，有种与叶诗相似的生命力。技巧上有所不同，叶诗更直接，先说明了关不住，然后写是如何关不住的。而冰舞的诗更隐蔽些，由读者自己体会后得到这种生机涌动的感受。手法非常好看，先是“低”窗，又是“半”隐，已经隐藏到无可再低调了，忽然一个“繁”花，把一切基调都带起了。真是欲扬先抑的模范案例，冰山理论的先进典型。只凭这两句，我觉得议个精是没有问题的。当然不议精也没问题，好诗自是好诗，不必将一朵小红花看得太重。

写到这里，大致可以结束了。有许多标题里没提到名字的出场人物，其实我是很想一起写上去的，只是系统不许我取这么长的题目。故而参照电影结束时附感谢名单如下。

友情参演（排名不分先后）：王之涣，张继，曾公亮，楼钥，王禹偁，朱九龄，苏轼，陆游，金性尧，郭德纲，宋丹丹，麦当劳，肯德基。

鸣谢：搜狗拼音输入法。

金鱼

鼠
生存无善恶，境遇有高低。人见争呼打，回身爱米奇。

牛
只犁荒尽拓，担草乳长流。尤得股民盼，满仓中石油。

虎
无声犹摄胆，不动亦雄风。举世谁知己，陕西周正龙。

兔
著作热销中，诸君莫眼红。书名能贯耳：《秘史广寒宫》。

龙
空怀叶公久，颇悔现真形。今悟是炒作，成其千古名。

蛇
河蟹藏法海，断桥归许仙。当时有绿坝，不使漫金山。

马
万里自横行，阵前轻死生。今朝为宠物，伏枥懒嘶鸣。

羊
进化千千载，赢于数目多。挥鞭指方向，有序入汤锅。

猴
平生尤厌君，此语岂无因。世上万千物，如何偏类人。

鸡
长夜一声起，沉沉睡者惊。幸而逢盛世，不必唤黎明。

狗
遇穷追吠后，遇贵尾摇时。何事一身技，尽教城管知。

猪
我居华厦里，君炖粉条中。奉献本无异，分工稍不同。

大诗兄

金鱼 发表于 2021-7-26 14:45
诗人vs音乐家

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欧阳修哪有资格做苏轼的老师

大诗兄

金鱼 发表于 2021-7-26 15:56
惆怅何从说起——评name白《荆州亭》

荆州亭

这三首荆州亭确是好文字，评的也到位

大诗兄

金鱼 发表于 2021-7-26 15:18
我与白居易只差一首《琵琶行》

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琵琶行是比长恨歌成就高

无名色

金鱼 发表于 2021-7-27 06:15
鼠
生存无善恶，境遇有高低。人见争呼打，回身爱米奇。

最后一首世界各国通用。我辈如浮蚁，难承一滴水。