《瘦小的》+诗路67.

林长信

《瘦小的》+诗路67.

文/林长信

1）

因职司厂务人事与公关

下班后载这洋胡子老大顾客

到他所爱的红灯会馆

2）

他说什么也要引荐他的concubine*

硬是拉出了一个半裸的幼齿**

是个束手僵立的小女生

我不敢和她交谈便即挥手告辞

3）

这瘦小的身影叫我祷祝了25年

她总出现在坛角天使的烛影里

我每仰望垂首圣母总要为她着急、挂念//

　　*妾,情妇.法/西蒙-波娃《第二性》对此身份有一套的析理.

　　**未成年的/年纪幼小的雏妓.警方曾查获有未满十二岁的幼齿在坐枱.另外,关于细审女性的形象,可参阅捷克/米兰-昆德拉《生命不可承受之轻(1984)》第一部<轻与重>4-第二天晚上她来了,肩上背着一个袋子,背袋长长的,托马斯觉得…

2021-1-6#2105(隔行押韵)

>

>

>附【参考部分】如次,读者大可略去不看.谢谢!

>

詩路67.《A-藉叙事以抒情》林长信/2021-1-10

　　艺文创作者随他的年龄（时）与环境（空）的自然推移而使作品风格会有所递进的“创作时期风格”，乃属常态。画家毕卡索的蓝色期*、玫瑰期、立体主义期、超现实主义期、古典期、蜕变期、田园期、...，各有其美好，并不保证后期风格一定就优于前期风格。*w3-zhidao.baidu.com/question/499516089.html

　　即令有形态上的演化与变化，但创作者的理念、思维、与性情都会在他的作品中保持一贯的味道与呈现，叫阅听者自然可以自作品表现/风格中识别出作者是谁。

　　个人自2007年起习作现代诗，因为是学习自西洋史诗的叙事，由主角性格与情节在变动中自然带出对应人/事/物/景的思维与情感。事实胜于雄辩，[真实]乃是最具有说服力的行笔，读者须在里路上先说服/赞同了，然后才能谈到联想/共鸣。亦即先是作者与读者共有思维的发现与观念的改变，情感才会跟着发皇。换句话说，是以藉【叙事】来【抒情】。正因为叙事理当要明确，所以，为了读者的阅读简易轻省，就会尽量减少在叙事时的行笔上被文藻化、意象化，以利读者直探作者于诗作里的思维本源、直见其初衷。说到底，文字需是为思维服役的。//

>

　　犹如中国山水画的黑白墨色描绘（即叙事也）中，无唱晚钓舟、无过桥旅人，光光只见山/水/树/云/留白，一样是具有可以引动情感（即抒情也）的意境与悠远。不必非是大人小孩、男女人等所聚集的夜宴、打马球的彩图才会抒情。

　　通常为了以事实来说动阅听人，创作者用的简易套路是：叙事七分、抒情三分；而元/马致远的《天净沙》就直接采：叙事十分、抒情挂零，就可极度地打动人的情感。//

>

　　谢谢继续来信交流，使我们对《诗歌的明晰程度》可以作进一步的切磋。幸好我们两人各自拥有不同的视角与立场，便可使得双方在交质思辨中产生出新的认知、妥协、与共识。这是难得的好事！若恰好是英雄/狗熊所见略同/不同，那自然就再多聊聊/没得再谈了。//

>>>
《B-诗歌的明晰程度》林长信/2021-1-11

　　在语言/文学的[意旨表达]上，[事实/真相]只有一件，[观感]则是各抒己见而生有上千上万。

　　就读者的读诗后的[主观解码/观感/意见]之自由联想是一回事，但是就作者原来行笔时所掌握/描绘的[客观初衷/事实]则是另一回事。即令是创作一个“灯迷/侦探小说”，原作是必然具有其原始谜底的。故诗歌不是灯迷，读者大可享受诗文里的温柔敦厚与情蕴内敛，内中并不藏着什么灯谜。到底，诗坛不是射虎（射覆）猎场。

　　“写诗人”与“灯迷制作人”是各自游艺在两个平行的时空。其实，最怕的并非是读者放弃一首美妙镂空诗作之未解，而是迳自认定该诗作应系写诗人散乱了，以致文不对题，不知所云。这是好大的一个误解（解码），也是很容易发生的对一首诗的误认。多可惜！//

周经纶

描摹生动，情景鲜活而蕴藉耐品，赏学！