【优越感】与【话语权】

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 14:42
【诗风】《漢語大詞典》：诗风（詩風）　　拼音：shī fēng

诗歌的风格和形式。亦指一定历史时期中，诗歌 ...

《漢語大詞典》：中唐　　拼音：zhōng táng

(1).大门至厅堂的路。《诗·陈风·防有鹊巢》：“中唐有甓，卭有旨鷊。” 毛 传：“中，中庭也；唐，堂涂也。” 朱熹 集传：“庙中路谓之唐。”

(2).借指庙堂、中堂。 南朝 宋 何承天 《远期篇》：“中唐儛六佾，三厢罗乐人。” 唐 王起 《冯宿碑》：“其亲戚号于中唐而隣里感，其朋友慟于外寝而搢绅弔。”

(3).庭院。《文选·张衡〈东京赋〉》：“植华平於春圃，丰朱草於中唐。” 李善 注：“ 如淳 《汉书》注曰：‘唐，庭也。’” 汉 王粲 《槐树赋》：“惟中唐之奇树，禀自然之天姿。”

(4). 唐 诗分期之一。一般以 代宗 大历 至 文宗 大和 之间为 中唐 。这时期的著名诗人，先后有 韦应物 、 刘长卿 、 卢纶 、 韩翃 、 钱起 、 司空曙 、 李端 、 韩愈 、 柳宗元 等。参见“ 四唐 ”。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 14:42
【诗风】《漢語大詞典》：诗风（詩風）　　拼音：shī fēng

诗歌的风格和形式。亦指一定历史时期中，诗歌 ...

【晚唐】《漢語大詞典》：晚唐　　拼音：wǎn táng

旧时对 唐 诗的分期，有初、盛、中、晚四期， 大和 (公元827年)以后为晚 唐 。

也有仅分初、盛、晚三期的，以 元和 (公元806年)以后为晚 唐 。

宋 杨万里 《读笠泽丛书二绝》诗之一：“晚 唐 异味同谁赏？近日诗人轻晚 唐 。”

宋 陆游 《追感往事》诗：“文章光焰伏不起，甚者目谓宗晚 唐 。”

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 14:42
【诗风】《漢語大詞典》：诗风（詩風）　　拼音：shī fēng

诗歌的风格和形式。亦指一定历史时期中，诗歌 ...

【四唐】《漢語大詞典》：四唐　　拼音：sì táng

指初 唐 、盛 唐 、中 唐 、晚 唐 。原为旧时对 唐 诗的分期。

明 高柄 《〈唐诗品汇〉总叙》：“至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同，畧而言之，则有初 唐 、盛 唐 、中 唐 、晚 唐 之不同。”

【三唐】《漢語大詞典》：三唐　　拼音：sān táng
诗家论 唐 人诗作，多以初、盛、中、晚分期，或以中 唐 分属盛、晚，谓之“ 三唐 ”。

清 顾有孝 《江左三大家诗钞序》：“虽体要不同，莫不源流六义，含咀三 唐 ，成一家之言，擅千秋之目。”

姚华 《论文后编》：“可谓六代儷语之佚文，三 唐 近体之摘句也。”

古典诗词

读唐诗，若是能读出来，起码的此四个时期的普遍性诗风来，也算进步。

最怕的是，读唐诗读出来宋诗的味道来，这就不妥了。

《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 15:14
读唐诗，若是能读出来，起码的此四个时期的普遍性诗风来，也算进步。

最怕的是，读唐诗读出来宋诗的味道来 ...

宋诗最有影响的是【江西诗派】。

江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。

在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。

它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 15:19
宋诗最有影响的是【江西诗派】。

江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞 ...

黄庭坚、陈师道去世以后，诗坛空气趋于凝固。

经过王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的努力，宋诗的特征已基本定型，黄、陈法度森严的创作更为青年诗人提供了法则和规范，而严酷的政治局势又从外部促使诗人的心态更加内敛。

于是，吟咏书斋生活，推敲文字技巧，便成为江西诗派的创作倾向，这也是当时整个诗坛的倾向。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 15:19
宋诗最有影响的是【江西诗派】。

江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞 ...

在对诗歌传统的选择过程中，从北宋庆历时期就被奉为道德和诗歌艺术典范的杜甫其人其诗，经过王安石和苏轼的大力褒扬，此时进一步得到推尊。

黄庭坚曾说：“老杜虽在流落颠沛，未尝一日不在本朝，故善陈时事，句律精深，超古作者。忠义之气，感然而发。”（《潘子真诗话》引）

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 15:23
在对诗歌传统的选择过程中，从北宋庆历时期就被奉为道德和诗歌艺术典范的杜甫其人其诗，经过王安石和苏轼 ...

【句律】《漢語大詞典》：句律　　拼音：jù lǜ

句子的格式和规律。

宋 叶适 《翁诚之墓志铭》：“诗尤得句律，读之者如在庙朝听《韶濩》之音，金石之声，非山泽之癯所能为也。”

金 王若虚 《滹南诗话》卷二：“时公年始冠耳，而所有如此，其肯与 江西 诸子终身争句律哉！”

古典诗词

青莲对紫玉，自明代开始，清人延续。

青莲指李白，唐朝人；紫玉指传说中 春秋 时 吴王 夫差 小女名。亦名 小玉 。源自晋人干宝的《搜神记》。

文人的想象力，也太大胆，太奇葩了。

这里只能解读为【造境】。营造出来【关羽战秦琼式】的语境。也可以看做是【形式主义】。

但不能否认，这里的【真、善、美】。

古典诗词

《搜神记》里，紫玉的意中人是韩重。

这个在后来文人心目中，大概觉得【韩重】是配不上紫玉姑娘罢。想来想去，谁更合适呢。李白，是崇仙尚道的思想，影响力也大。

干脆，就来个【拉郎配】，恰好，青莲是李白的号，于是就这样了。

古典诗词

男性诗人是这样认为的，而女性诗人也接受这个，于是就传开了。

这真是：

自古佳人推紫玉
从来才子举青莲

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 18:14
男性诗人是这样认为的，而女性诗人也接受这个，于是就传开了。

这真是：

才子佳人的情结，也差不多成了咱们中华传统文化的一大特色传统了。

否认是否认不了的，改变也是改变不动的，就这样一代一代的传承着。

读现代人的现代诗歌或古典诗词作品，或多或少都有这些印迹。

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戴望舒的《雨巷》，就是很典型的。
  
雨巷 戴望舒

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的
像梦一般的凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 18:20
戴望舒的《雨巷》，就是很典型的。
  
雨巷 戴望舒

戴望舒（1905年11月5日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年，而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静，然而三位女性却并没有哪一位能与他相持一生，最后只留下令诗人的一生难以释怀的爱情悲剧。

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【缪斯】是谁？

俺的认知源于上初中时，对歌德的自由体诗的迷恋，对歌德的《少年维特的烦恼》的思考，以及对歌德本人的一些了解。

【缪斯】《漢語大詞典》：缪斯（繆斯）　　拼音：miù sī

亦作“ 繆思 ”。 [希腊Mousai，英Muse] 希腊 神话中的九位文艺和科学女神的通称。

都是主神 宙斯 和记忆女神的女儿。其中 克利俄 管历史， 欧忒耳珀 管音乐与诗歌， 塔利亚 管喜剧， 墨尔波墨涅 管悲剧， 忒耳西科瑞 管舞蹈， 埃拉托 管抒情诗， 波吕许尼亚 管颂歌， 乌拉尼亚 管天文， 卡利俄珀 管史诗。

泛指女神。

郭沫若 《今昔集·中国战时的文学与艺术》：“自然，在进行着侵略的国家，它也可以而且必须驱策着它的作家们去讴歌侵略，粉饰兽性，使 缪思 成为一群兽首人身，或人首兽身的怪物。”

《花城》1981年第5期：“她应该是那天国里的神－－是溢淌着爱和美的缪斯－－我心中的女神。”

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-16 18:40
【缪斯】是谁？

俺的认知源于上初中时，对歌德的自由体诗的迷恋，对歌德的《少年维特的烦恼》的思考，以及 ...

返回到咱们中国，【缪斯】就是【佳人】。

也可以将【才女】【佳人】合二为一。

【才女】《漢語大詞典》：才女　　拼音：cái nǚ

有才华的女子。

清 俞樾 《春在堂随笔》卷三：“夫 小鸞 ，特才女耳。”

丁玲 《韦护》第二章：“她有一种 中国 才女的细腻的柔情，和深深的理解。”