七阳韵（ang）分析

刚刚

                                                                     ang韵的抒情作用

      开口呼，顾名思义，嘴巴张开的发音方式。开口呼是指韵腹主要元音为a的韵母。ang、iang、uang属于开口呼。声响极洪亮，洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品，而且在情感表达的强度上，更适合那种“无所阻碍”的表达方式。开口呼的感情外张，因此一般适合表达开心的感情；适宜表现豪放慷慨激昂，情绪激动的情感，大喜、豪放、激昂，形成了悠扬的旋律，亲切、悠然，读起来有一种意味深长的味道。当然不是绝对，也适宜表现愤怒的感情，因为愤怒的感情发声，气粗声重，口腔如鼓，气息如椽。一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种悲愤全部的宣泄出来为止，是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的。

      你看那些优秀诗词，大多是诗人把内心的真情实感毫无阻碍地通过诗词表达出来的结果，而洪亮级别的韵更适合于这样的情感。因此，作家在“吟咏性情”之时，势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟。

      ang在平水韵中为“三江”和“七阳”。宋本《广韵》为下平十阳（三等合口i?wa?/yang/uang）上平四江（二等開口??/rung/iang/uang ）下平聲十一唐（一等合口uɑ?/uang/uang）。

      ang在运用中一般有四种情况，一是全首欢快的（最多），二是全首悲伤的（较少），三是由欢转悲的，四是转韵中，放在后面，情绪转激昂向上；放在前面的则情绪由激昂向低沉。

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                              一）、先看音乐
      音乐中韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。ang韵是开口韵，可是又不如中东韵的共鸣大，因此就产生了一种内敛的力量。比较婉转，有一点金属音的感觉。“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。

电影《铁道游击队》插曲
西边的太阳快要落山了，微山湖上静悄悄；
弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣。
爬上飞快的火车，像骑上奔驰的骏马。
车站和铁道线上，是我们杀敌的好战场。
我们爬飞车那个搞机枪，撞火车那个炸桥梁，
就像钢刀插入敌胸膛，打得鬼子魂飞胆丧。
      点评  这首采取转韵，前面用ao，ao韵流利飘荡，唱出了夕阳下微山湖的美。“马”字落韵。下面平仄混韵用ang，显示出铁道游击队好买的英雄气概。   

洪湖水浪打浪
洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊，洪湖岸边是呀嘛是家乡啊。
清早船儿去呀去撒网，晚上回来鱼满舱啊 啊。
四处野鸭和菱藕，秋收满帆稻谷香。
人人都说天堂美，怎比我洪湖鱼米乡啊 啊。
洪湖水呀长呀嘛长又长啊，太阳一出闪呀嘛闪金光啊。
共产党的恩情，比那东海深。
渔民的光景，一年更比一年强 啊。
      点评  这是电影《洪湖赤卫队》中的插曲，虽然“深”字落韵，但全曲平仄共用了9个ang，前一部分自豪的歌颂洪湖，后一部分深情地赞颂党的恩情。

我的祖国
一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，
我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，
看惯了船上的白帆。
这是美丽的祖国，是我生长的地方。
在这片辽阔的土地上，到处都有明媚的风光。
姑娘好像花儿一样，小伙儿心胸多宽广。
为了开辟新天地，唤醒了沉睡的高山，
让那河流改变了模样。
这是英雄的祖国，是我生长的地方。
在这片古老的土地上，到处都有青春的力量。
好山好水好地方，条条大路都宽畅。
朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，　　
迎接它的有猎枪。
这是强大的祖国，是我生长的地方。
在这片温暖的土地上，到处都有灿烂的阳光。
      点评  这首采取an、ang，都是开口韵，交错使用，以ang韵为主，韵律上既有变化，又有主旋律。情感与《洪湖赤卫队》一样，自豪自信，热爱祖国，向往新生活。

在那遥远的地方
在那遥远的地方，有位好姑娘。
人们走过她的帐篷，都要回头留恋的张望。

她那粉红的小脸，好象红太阳。
她那活泼动人的眼睛，好象晚上明媚的月亮。

我愿抛弃那财产，跟她去放羊。
每天看着那粉红的小脸，和那美丽金边的衣裳。

我愿做一只小羊，跟在她身旁。
我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。
     点评  这首也是平仄混押，先平后仄，旋律悠扬、亲切，抒发对爱情的渴望。

春风送我回故乡
太阳红，太阳亮，春风送我回故乡。
青山绿水，多宽广，张开双臂飞凤凰！
凌云志，心里藏，要叫穷山变富乡。
我是新式庄稼汉，新歌新曲新人唱，
我是新式庄稼汉，新歌新曲新人唱！
      点评  这是文革中的一首歌曲，出现在知青上山下乡之前，唱出了回乡知青立志当“新式庄稼汉”，誓叫“穷山变富乡”的豪情壮志。这首采取平仄混韵方法。我平时唱这首歌，把“新式”改为“新时代”，更能显出豪情。（这首歌是我在校唱的最后一首歌，然后就下放了，我常笑这是首预兆歌，于是在农村我常放声高唱此歌，至今歌词记忆尤深）

松花江上
我的家在东北松花江上，
那里有森林煤矿。
还有那满山遍野的大豆高粱。
我的家在东北松花江上，
那里有我的同胞，还有那衰老的爹娘。
九一八 九一八，从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡，
抛弃了那无尽的宝藏。
流浪 流浪，整日价在关内流浪。
哪年 哪月，才能够回到我那可爱的故乡。
哪年 哪月，才能够收回我那无尽的宝藏。
爹娘啊 爹娘啊，什么时候才能欢聚在一堂。
      点评  这首平仄混押，与“床前明月光”写法一样，前面写故乡美好风光，是欢欣的。然后由“九一八 九一八，从那个悲惨的时候” 转入极大地悲愤中。多数人唱这首歌都是自始至终的凄凉。现在根据用韵经验，你会发现不应该这样唱，前面几句应该抒情，感情饱满悠扬的唱，“还有那衰老的爹娘”开始放缓，慢慢低沉，“九一八 九一八，从那个悲惨的时候”之后才是悲愤迸发。
      歌谱如果用男女合唱的方式，更能体现这种情感。先女唱“我的家在东北松花江上”，再男唱“我的家在东北松花江上”，再女唱“九一八”。再男重复唱“九一八”。

做棉衣  冼星海于1938年
秋风起秋风凉，民族战士上战场，
民族战士上战场，我们在后方，
多做几件棉衣裳，帮助他们打胜仗！
打胜仗！打胜仗！收复失地保家乡！

秋风起秋风凉，千百战士上前方，
千百战士上前方，我们在后方，
多做几件棉衣裳，帮助他们打胜仗！
打胜仗！打胜仗！中华民族放光芒！

秋风起秋风凉，多少英雄守四方，
多少英雄守四方，我们在后方，
多做几件棉衣裳，帮助他们杀东洋！
杀东洋！杀东洋！把它赶下鸭绿江！

秋风起秋风凉，雁门关内雪万丈，
爱国男儿举刀枪，我们在后方，
多做几件棉衣裳，帮助他们守国防！
守国防！守国防！明早会师黑龙江！

秋风起秋风凉，平型关外云飞扬，
平型关外云飞扬，我们在后方，
多做几件棉衣裳，帮助他们夺沈阳！
夺沈阳！夺沈阳！中华民族快解放！快解放！
      点评  这是抗战中经常唱的歌曲，也是平仄混押，句句押韵（属于柏梁体），反复重叠，有诗经反复重叠的味道，每段只改变少数几句语言，唱出了根据地的妇女对胜利的信心和希望。

凤阳花鼓
说凤阳，道凤阳，凤阳本是好地方。
自从出了朱皇帝，十年到有九年荒。
咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵咚锵咚锵锵锵。
大户人家卖骡马，小户人家卖儿郎。
奴家没有儿郎卖，身背花鼓走四方。
咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵咚锵咚锵锵锵。
      点评  这首与“床前明月光”写法一样，前面写凤阳是个好地方，是欢欣的。然后由“自从出了朱皇帝” 转入辛酸的倾诉中。

你打锣，我打鼓，手拿着锣鼓来唱歌。
别的歌儿咱也不会唱，单单唱支凤阳歌。
凤阳歌呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，飘飘又一飘。
飘飘又一飘。

穷人命，真正苦，穷媳妇嫁了个苦丈夫。
有钱的丈夫做官又做府，穷人的丈夫只能打花鼓。
打花鼓呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，,飘飘又一飘。
飘飘又一飘。
                  
穷人命，真正薄，穷丈夫讨了个苦老婆。
有钱的老婆高楼上坐，穷人的老婆只能打小锣。
打小锣呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，飘飘又一飘。
飘飘又一飘。
      点评   第一段用e韵，第二段用u韵，第三段用o韵。第一段可以合唱，口型较大，活泼明朗，卖唱时可以吸引听众。第二段可由女的唱，合口韵表达悲苦。第三段男的唱，也是合口韵表达悲苦。可见这首民歌的用韵用得很巧。

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二）、诗词
1、欢乐的
①．热闹场面
          除夜   李世民
　　岁阴穷暮纪，献节启新芳。
　　冬尽今宵促，年开明日长。
　　冰销出镜水，梅散入风香。
　　对此欢终宴，倾壶待曙光。
分析：这是写过年的欢欣。

金陵酒肆留别   李白
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
分析：众人送行的热闹场景。

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②.美景伴悠闲
乐城白鹤寺   沈佺期  
　　碧海开龙藏，青云起雁堂。
　　海声迎法鼓，雨气湿天香。
　　树接前山暗，溪承瀑水凉。
　　无言谪居远，清净得空王。
分析：这是赞颂白鹤寺，景美而幽静，虽谪居心情也清净了。所以用ang。

宿湖边山寺  顾况
群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。
香透经窗笼桧柏，云生梵宇湿幡幢。
蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。
分析：羡慕老禅师神仙似的修禅生活。

春日上方即事  王维
　　好读高僧传，时看辟谷方。
　　鸠形将刻杖，龟壳用支床。
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏。
　　北窗桃李下，闲坐但焚香。
分析：在春天美景中心情愉悦悠闲的念经辟谷。

      夏日辨玉法师茅斋  孟浩然
　　夏日茅斋里，无风坐亦凉。
　　竹林深笋穊，藤架引梢长。
　　燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。
　　物华皆可玩，花蕊四时芳。
分析：夏天悠闲的心情。

阙题   刘昚虚 　
　　道由白云尽，春与青溪长。
　　时有落花至，远随流水香。
　　闲门向山路，深柳读书堂。
　　幽映每白日，青辉照衣裳。
【注释】：昚：同“慎”。
分析：春天悠闲自在的读书游乐时光。

对酒春园作    王勃
　　投簪下山阁，携酒对河梁。
　　狭水牵长境，高花送断香。
　　繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。
　　自然催一醉，非但越年光。
分析：这是写喝酒赏景的趣味。

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③.心情好
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
分析：ang，七阳韵不适合表达那种比较压抑的内容。七阳韵部宏亮，适宜表达开心的内容。阳江等韵，豪放、激昂。杜甫其时正流落在四川。他听闻消息后，欣喜若狂，恨不得马上回到和平、安定的家乡。所以此诗表现大喜若狂的情感。
我曾做过改韵比较
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪顿如倾。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜似惊。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还京。
即从巴峡穿巫峡，便下襄城向洛城。
分析：ing、eng，八庚九青的韵字，多是和感情有关的，所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。凡庚、青、蒸韵的韵语，都含有一种淡淡的哀愁，或淡淡的喜，似乎又有相当理智的情愫。八庚，沉着。
这里当然不是哀愁，却是很压抑的很沉着很理智的淡淡的喜。比较一下，当然不如ang的大喜若狂好。

洛中送人还江东  储光羲
　　洛城春雨霁，相送下江乡。
　　树绿天津道，山明伊水阳。
　　孤舟从此去，客思一何长。
　　直望清波里，喂余落日光。
分析：雨后夕阳中送客的好心情。

江城子?密州出猎    苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
分析：抒发了作者杀敌为国的雄心壮志，体现了人虽老，犹有冯唐持节，不辱使命的为了效力抗击侵略的豪情壮志，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。

南歌子?手里金鹦鹉   温庭筠
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
分析：待嫁的女子思春心切，对风流俊逸的公子一见钟情的画面，表达了少女内心对公子的充满爱慕之意、对嫁与其之心的神思向往。用ang 韵抒发心中的渴望。

浣溪沙?蓼岸风多橘柚香   孙光宪
蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
分析：此词有人分析为送别的凄凉。而我根据用韵，得出完全不同的分析，如此醉人的秋景中，目送江中片帆和征鸿，不由思忆起远在潇湘的情景。用ang表达景美引起作者的深思，充满深情地回忆也是兰红波碧的潇湘。

一剪梅   南宋 醴陵士人
宰相巍巍坐庙堂，说着经量，便要经量。
那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。
轻狂太守在吾邦，闻说经量，星夜经量。
山东河北久抛荒，好去经量，胡不经量。
分析：这一年，贾似道当权朝内，推行所谓“经界推排法”，在江南之地大摊税收，百姓苦不堪言。南宋王朝对内加紧压榨人民，对外则一味屈辱求和。醴                              
陵士人这首词即是这一历史概况的反映。 全词先写宰相、臣僚、太守的“经量”。随之对之发出质问，围绕“经量”，刻画了南宋官场的一种比较深刻的形象。 全词故意选用ang，用轻松的嘲讽口吻，写出了广大人民的心声。

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2、由喜转忧或悲  抑或由忧转喜    表达高亢情怀，或某种情绪的发泄。多用于先扬后抑或先抑后扬写法中。
大风歌   刘邦
大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！
分析：抒发了他的政治抱负，也表达了他对国事忧虑的心情。诗里含有兴奋、欢乐、踌躇满志，但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀。刘邦得以战胜项羽，是依靠许多支军队的协同作战。这些军队，有的是他的盟军，本无统属关系；有的虽然原是他的部属，但由于在战争中实力迅速增强，已成尾大不掉之势。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《大风歌》就显示了胜利者的悲哀。这是先扬后抑的写法。

静夜思  李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
分析：诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。第一句明亮的月色，用ang韵表达这种明媚景色，第二句由霜的错觉引发思乡之情，情感抒发转入凄清。这是先扬后抑的写法。

无题二首（其二）   李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
分析：使用“洪亮级”韵部中的韵字作为韵脚的作品，这些韵字在作品中通常具有两大功能。第一，就是在情感表达程度上能够酣畅淋漓地传达出内心的情感，达到诗作与情志的统一；第二，就是在情感表达性质上，表现高亢类的情怀。在义山的律诗中，表达高亢情怀的诗作并不多。在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候，义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态。本诗是义山诗作中最为难解的诸多“无题诗”中的一首。诗歌虽多写女子柔情，但明显有自我身世的慨叹寄寓其中。整首诗描绘了一种幽静神秘的氛围，写出了诗人的虚幻与无奈，表现了他的执着追求。该诗用了下平声十阳与下平声十一唐两个洪亮级韵部的字作为韵脚，酣畅淋漓地表达出作者的无奈与执着的情感。
全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚。其中，“堂”“郎”为一
等韵，“长”“香”“狂”为三等韵。一等韵与三等韵的配合，形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡。可以说，阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合， 并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀，而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能，就是在表达情感程度上的流畅与自然。“本无郎”“谁教桂叶香”“未妨惆怅是清狂”是无奈的尽情发泄。

小重山 端午   元  舒頔   
碧艾香蒲处处忙，谁家儿共女，庆端阳。
细缠五色臂丝长。空惆怅，谁复吊沅湘。
往事莫论量。千年忠义气，日星光。
离骚读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。
分析：前四句世人忙于节日的喜庆，下面写作者的独自惆怅，这是先扬后抑的写法，以“空惆怅”慨叹作结。

宫怨  唐  李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
分析：此诗的怨者，不是一开始就露面的。前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。先扬后抑，后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，押韵也照样起到有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。

雨中花慢   宋代  刘褒
缥蒂缃枝，玉叶翡英，百梢争赴春忙。正雨后、蜂黏落絮，燕扑晴香。
遗策谁家荡子，唾花何处新妆。想流红有恨，拾翠无心，往事凄凉。
春愁如海，客思翻空，带围只看东阳。更那堪、玉笙度曲，翠羽传觞。
红泪不胜闺怨，白云应老他乡。梦回羁枕，风惊庭树，月在西厢。
分析：雨后春景无限好，可惜流红有恨，拾翠无心，往事凄凉。写法与《静夜思》一样由美好转入凄凉，所以用ang韵来抒发这种变化。

彩云归   柳永
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。
分析：暮天霁色如晴画，无限风光，却被羌管凄凉音乐破坏。所以用ang韵来抒发这种变化。这是先扬后抑的写法。

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3、大悲
秋浦歌   李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜？
分析：此诗以现实中不可能出现的三千丈白发领起，抒发了因惊现白发而引起的心里上的极大震撼。极度夸张却真实地宣泄了内心的烦愁，用ang韵正好可抒发这种情感。

      寻庐山崔徵君   丘为
　　日高鸡犬静，门掩向寒塘。
　　夜竹深茅宇，秋亭冷石床。
　　住山年已远，服药寿偏长。
　　虚弃浮生者，相逢益自伤。
分析：一般的评论是：描写了诗人被访隐士的清净，对比出自己在尘世虚度岁月的无谓。诗中运用了烘托等手法，表达了诗人自己是虚度人生者，渴望自己与崔征君相见的复杂情怀，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。
但我不这么认为，用ang韵者句中用暖性词语，则诗是欣欣向荣的，用冷性词语则是凄凉的，不像i韵可以是淡淡的。此诗“静、寒、深、冷、偏”都冷冰冰的，不可能是对隐士清净的羡慕，而是感到隐士生活枯燥无聊，自己则是在尘世虚度岁月，二者何其相似，因此相见更加自伤。所以此诗自始至终都是凄凉的。

      送蔡侍御赴上都   刘长卿
　　迟迟立驷马，久客恋潇湘。
　　明日谁同路，新年独到乡。
　　孤烟向驿远，积雪去关长。
　　秦地看春色，南枝不可忘。
分析：全诗是一种恋恋不舍的情感。

顾朝阳 相和歌辞   王昭君
　　莫将铅粉匣，不用镜花光。
　　一去边城路，何情更化妆。
　　影销胡地月，衣尽汉宫香。
　　妾死非关命，只缘愁断肠。
分析：人生发生了逆转，不再是自己想要的生活，哪来的闲情对镜弄妆?全诗凄凄凉凉。

诉衷情?眉意    欧阳修
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
分析：缘起于离别的幽恨，所以把眉毛故意画成了山峰的模样。到了下片，“思往事，惜流芳，易成伤”，歌女想起了往事，叹息着年华飞逝，更加感伤，“拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠”，情感越到后面越伤情。用ang正适合这种
一泻千里的抒发。

江城子?乙卯正月二十日夜记梦    苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
分析：这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。第一句话“十年生死两茫茫”包含了词人对亡妻的思念与悲伤，奠定了全词的感情基调。

玉蝴蝶    柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
分析：把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体。“望处雨收云断”，是写即目所见之景，一片萧疏，于是有了宋玉一样的悲凉。

南乡子  冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
分析：这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。

凉夜检理旧书感赋    清?黄文琛
少时不愿轻去乡，读书愿罄家所藏。
间从邻好乞善本，手钞夜阑镫烛光。
亦知力索乏真味，不解癖嗜长忽忙。
丹黄纷藉染十指，签帙散乱堆满床。
乙科误人再奔走，浮云改变家业荒。
饥来驱我苦无暇，安能捆载随轻装。
远函复报遭水厄，败垣毁室同悲伤。
阳侯岂其爱文字，如此豪夺真猖狂。
河北归来迫冬尽，蒸暴镇压收流亡。
频年浮踪今暂息，十仅其一充行囊。
今夕何夕幸无扰，检书未竟心彷徨。
旧墨过眼了不识，惊回断梦春茫茫。
人生诵读亦有命，何殊金紫登朝行。
百不如人恃有此，叠经催折成老苍。
素缣欲动林风静，净风横斜窗月凉。
呼名肃拜酹杯酒，长思鉴我非相忘。
分析：少时好读书，购书甚多，不想一生颠簸，藏书十仅其一，检书未竟心彷徨。所以用ang 韵尽情抒发藏书被毁的悲伤。

李夫人赋    汉武帝
美连娟以修嫭兮，命樔绝而不长。
饰新官以延贮兮，泯不归乎故乡。
惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤。
释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。
秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡。
神茕茕以遥思兮，精浮游而出畺。
托沈阴以圹久兮，惜蕃华之未央。
念穷极之不还兮，惟幼眇之相羊。
函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。
的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄。
燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬。
既激感而心逐兮，包红颜而弗明
欢接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒。
忽迁化而不反兮，魄放逸以飞扬。
何灵魄之纷纷兮，哀裴回以踌躇。
势路日以远兮，遂荒忽而辞去。
超兮西征，屑兮不见。
寖淫敞，寂兮无音。
思若流波，怛兮在心。
乱曰：佳侠函光，陨朱荣兮。嫉妒闟茸，将安程兮。方时隆盛，年夭伤兮。弟子增欷，洿沫怅兮。悲愁於邑，喧不可止兮。向不虚应，亦云己兮。嫶妍太息，叹稚子兮。懰栗不言，倚所恃兮。仁者不誓，岂约亲兮？既往不来，申以信兮。去彼昭昭，就冥冥兮。既不新宫，不复故庭兮。呜呼哀哉，想魂灵兮！
分析：汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝，有赋两篇，另一篇赋则未知何指。他的《李夫人赋》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。以浓墨重彩的手法，真实而多层面地传达了汉武帝对李夫人的深切怀念，表达了对美好生命逝去的无尽悲哀。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。再以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
由于ang韵适用于大悲大喜的转换，所以作者选用了ang韵，大部分是凄凉的情感得ang，但最后部分对往日欢乐生活的追忆部分则是欢乐的ang。由于ang韵的情感完成了转换，因此最后换yin韵表示悲伤，再用乱辞结束。

刚刚

4、转韵
诗经?蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
分析：《诗经?蒹葭》出自《诗经?秦风》，是一首怀人古体诗。诗中的“伊人”是诗人爱慕、怀念和追求的对象。
一开始情景就很漂亮，非常适合画一幅画。“苍”和“霜”也押韵，苍、霜、方、长、央，都是江洋韵。全段使用江洋韵的ang韵，产生了非常美的诗歌韵律。有种希望和追求在其中。
《蒹葭》留下了最完美的古典情感，没有哀怨，没有愤怒，只是淡淡的。这一定是一个水边的族群，喜欢水的悠长，用了很多水来形容感情。所以改用齐齿呼的韵。
本诗中的景物描写十分出色，景中含情，情景浑融一体，有力地烘托出主人公凄婉惆怅的情感，给人一种凄迷朦胧的美。相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思，漾漾于文字之间。吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳；今读《蒹葭》，文止而余情不散。这便是由ang 转i的妙处。

《国风?豳风?七月》是《诗经?国风》中最长的一首诗，一般的评论是“它向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画，男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。”“这是一篇从奴隶社会过渡到封建社会时期，最古老最详尽的描述西周农奴们全年辛勤劳动过程和贫穷生活情况的叙事长诗。”
但我通过用韵的分析，却有些不同的看法。
七月流火，九月授衣。
一之日觱发，二之日栗烈。
无衣无褐，何以卒岁？
三之日于耜，四之日举趾。
同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。

七月流火，九月授衣。
春日载阳，有鸣仓庚。
女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。
春日迟迟，采蘩祁祁。
女心伤悲，殆及公子同归。

七月流火，八月萑苇。
蚕月条桑，取彼斧斨，
13.
以伐远扬，猗彼女桑。
七月鸣鵙，八月载绩，载玄载黄，
我朱孔阳，为公子裳。

四月秀葽，五月鸣蜩。
八月其获，十月陨萚。
一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。
二之日其同，载缵武功，
言私其豵，献豜于公。

五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。
七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向墐户。
嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。

六月食郁及薁，七月亨葵及菽。
八月剥枣，十月获稻。
为此春酒，以介眉寿。
七月食瓜，八月断壶，九月叔苴。
采荼薪樗，食我农夫。

九月筑场圃，十月纳禾稼。
黍稷重穋，禾麻菽麦。
嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功：
昼尔于茅，宵尔索绹，亟其乘屋，其始播百谷。

二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴，
四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。
朋酒斯飨，曰杀羔羊。
跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆！
诗的第一章用i韵，写出劳作的艰辛。二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田畯至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。
但我还读出女奴们对自己的命运有一种随遇而安的心情，所以她们爱好明媚的春光，与公子同归（做妾）也不是很反感，只是淡淡的忧愁，给公子做衣裳心情并不悲伤，也许得到公子的宠爱吧，所以用开口呼的韵。
456段才是描写奴隶们的痛苦生活，春酒献给奴隶主，日夜建造宫室，却只能“采荼薪樗，食我农夫。”所以用合口呼的韵。
最后一段“跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆！”写的是奴隶主们欢乐的宴会情景，所以又用上开口呼的韵。

赠白马王彪    曹植
谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。
伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。
顾瞻恋城阙，引领情内伤。太谷何寥廓，山树郁苍苍。
霖雨泥我涂，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高冈。
修坂造云日，我马玄以黄。玄黄犹能进，我思郁以纡；
郁纡将何念，亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。
鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏。
欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。踟蹰亦何留，相思无终极。
秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。
归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。
感物伤我怀，抚心长太息。太息将何为，天命与我违。
奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。
存者忽已过，亡没身自衰。人生处一世，去若朝露晞。
年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲。
心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。
恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。
忧思成疾疹，毋乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛。
苦辛何虑思，天命信可疑。虚无求列仙，松子久吾欺。
变故在斯须，百年谁能持。离别永无会，执手将何时。
王其爱玉体，俱享黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
分析：这首，可算得在五言诗里头别出生面，开后来杜工部一路。前18句用ang，开头四句写从京都返回封国的喜悦，然后抒发处境坎坷的悲愁和瞻恋的矛盾，登高冈，再转用撮口呼，心情低沉到极点，然后揽辔止踟蹰，太息将何为，天命与我违，听天由命吧，所以转为齐口呼，心情渐渐地平静下来。

刚刚

三、赋转韵中ang韵的情感作用
长门赋   司马相如
夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。
魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲
伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。
愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。
奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。
修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。
廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。
登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。
浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。
雷殷殷而响起兮，声象君之车音。
飘风回而起闺兮，举帷幄之襜襜。
桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。
孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟。
翡翠协翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。
心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。
下兰台而周览兮，步从容于深宫。
正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。
间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。
挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。
刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。
罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。
施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。
时仿佛以物类兮，象积石之将将。
五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。
致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。
张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。
抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。
白鹤嗷以哀号兮，孤雌跱于枯肠。
日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。
悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。
援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。
案流徵以却转兮，声幼眇而复扬。
贯历览其中操兮，意慷慨而自昂。
左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。
舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。
揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。
无面目之可显兮，遂颓思而就床。
抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。
忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。
惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。
众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。
观众星之行列兮，毕昴出于东方。
望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。
夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。
澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。
妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。
注：《长门赋序》云，“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲
思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。”
分析：转韵形式为aabbbbcbcbcbbbbbbccccbdddddddd——。开头用撮口呼表示对失宠的怜惜，然后用齐口呼深沉地倾诉失宠的盼望、怨恨、苦闷的复杂心情。然后用合口呼表达伤感，接着大量的开口呼，梦想皇上驾幸的欢乐、感激与难忘。口型由小慢慢放大，中间多处交错用韵，表达那种复杂情感的纠结，最后像决口的洪水一样酣畅的泄出。怪不得武帝听完后对阿娇又回心转意了。
   
迷迭香赋    魏?曹植
播西都之丽草兮，应青春而凝晖。
流翠叶于纤柯兮，结微根于丹墀。
信繁华之速实兮，弗见雕于严霜。
芳暮秋之幽兰兮，丽昆仑之英芝。
既经时而收采兮，遂幽杀以增芳。
去枝叶而持御兮，入绡縠之雾裳。
附玉体以行止兮，顺微风而舒光。
迷迭香，原产欧洲地区和非洲北部地中海沿岸。远在曹魏时期就曾引种中国。从迷迭香的花和叶子中能提取具有优良抗氧化性的抗氧化剂和迷迭香精油。“佩之香浸入肌体，闻者迷恋不能去，故曰迷迭香”。在三国时代有很多人种植过迷迭香，曹丕曾经说自己“种迷迭虞中庭，嘉其扬条吐香，馥有令芳”，就现存的古籍来看，除了子建的《迷迭香赋》外，曹丕、王粲、应玚、陈琳等人都曾写过歌颂迷迭香的赋文。迷迭香被定义为爱情、忠贞和友谊的象征，而它的花语则是回忆，拭去回忆的忧伤。用它泡澡，古代人相信它可以加强记忆力。
注释   西都：西域。  速实：很快的结出果实。 丽昆仑句：花色比昆仑山的灵芝花更美丽。   英芝：开花的灵芝。   遂幽杀句：将果实晒干，以增其芳香之气。   绡縠：泛指丝织品。  绡：生丝织成的薄纱。  縠：轻纱。 舒光：香气散发得遥远、广阔。   光，远而广也。
分析：转韵形式为aaababbb。前面用齐口呼韵平铺直写，情感较淡，转用开口呼，浓浓的赞颂其不畏严霜、凛冽芳香。“嘉其扬条吐香，馥有令芳”，实际是与屈原一样暗抒情怀。换韵使情感由淡转浓。

娱宾赋  魏?曹植
感夏日之炎景兮，游曲观之清凉。
遂衎宾而高会兮，丹帏晔以四张。
办中厨之丰膳兮，作齐郑之妍倡。
文人骋其妙说兮，飞轻翰而成章。
谈在昔之清风兮，总贤圣之纪纲。
欣公子之高义兮，德芬芳其若兰。
扬仁恩于白屋兮，逾周公之弃餐。
听仁风以忘忧兮，美酒清而肴甘。
分析：后三个为一个韵部，兰餐在《平水韵》十四寒中，甘在十三覃中。但那时用的不是平水韵。用韵形式是aaaaabbb。两个韵部都是开口呼，因此都是欢畅悠扬的情感，换韵只是为了不单调和内容的描写。
                        
愁霖赋     魏?曹植
迎朔风而爰迈兮，雨微微而逮行。
悼朝阳之隐曜兮，怨北辰之潜精。
车结辙以盘桓兮，马踯躅以悲鸣。
攀扶桑而仰观兮，假九日于天皇。
瞻沈云之泱漭兮，哀吾愿之不将。
分析：用韵形式是aaabb。前面用齐口呼，表现哀愁但不失理智，后面改用开口呼，开始激动起来，情感更加强烈了。这里可以体会到换韵可使情感发生变化。

《大鹏赋》并序    唐?李白
余昔于江陵，见天台司马子微，谓余有仙风道骨，可与神游八极之表。因著大鹏遇 希有鸟赋以自广。此赋已传于世，往往人间见之。悔其少作，未穷宏达之旨，中年弃之。及读晋书，睹阮宣子大鹏赞，鄙心陋之。遂更记忆，多将旧本不同。今复存手集，岂敢传诸作者？庶可示之子弟而已 。
其辞曰： 南华老仙，发天机于漆园。吐峥嵘之高论 ，开浩荡之奇言。
徵至怪于齐谐，谈北溟之有鱼。吾不知其几千里，其名曰鲲。化成大鹏，质凝胚浑。脱鬐鬣于海岛，张羽毛于天门。刷渤澥之春流，晞扶桑之朝暾。燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑。一鼓一舞，烟朦沙昏。五岳为之震荡，百川为之崩奔。
尔乃蹶厚地，揭太清。亘层霄，突重溟。激三千以崛起，向九万而迅征。背嶪太山之崔嵬，翼举长云之纵横。左回右旋，倏阴忽明。历汗漫以夭矫，羾阊阖之峥嵘。簸鸿蒙，扇雷霆。斗转而天动，山摇而海倾。怒无所搏，雄无所争。固可想像其势，髣髴其形。
若乃足萦虹蜺，目耀日月。连轩沓拖，挥霍翕忽。喷气则六合生云，洒毛则千里飞雪。
邈彼北荒，将穷南图。运逸翰以傍击，鼓奔飙而长驱。烛龙衔光以照物，列缺施鞭而启途。塊视三山，杯观五湖。其动也神应，其行也道俱。任公见之而罢钓，有穷不敢以弯弧。莫不投竿失镞，仰之长吁。
尔其雄姿壮观，坱轧河汉。上摩苍苍，下覆漫漫。盘古开天而直视，羲和倚日以旁叹。缤纷乎八荒之间，掩映乎四海之半。当胸臆之掩画，若混茫之未判。忽腾覆以回转，则霞廓而雾散。
然後六月一息，至于海湄。欻翳景以横翥，逆高天而下垂。憩乎泱漭之野，入乎汪湟之池。猛势所射，馀风所吹。溟涨沸渭，巖峦纷披。天吴为之怵栗，海若为之躨跜。巨鼇冠山而却走，长鲸腾海而下驰。缩壳挫鬣，莫之敢窥。吾亦不测其神怪之若此，盖乃造化之所为。
岂比夫蓬莱之黄鹄，夸金衣与菊裳？耻苍梧之玄凤，耀彩质与锦章。既服御于灵仙，久驯扰于池隍。精卫殷勤于衔木，鶢鶋悲愁乎荐觞。天鸡警晓于蟠桃，踆乌晰耀于太阳。不旷荡而纵适，何拘挛而守常？ 未若兹鹏之逍遥，无厥类乎比方。不矜大而暴猛，每顺时而行藏。参玄根以比寿，饮元气以充肠。戏暘谷而徘徊，冯炎洲而抑扬。俄而希有鸟见谓之曰：伟哉鹏乎，此之乐也。吾右翼掩乎西极，左翼蔽乎东荒。跨蹑地络，周旋天纲。以恍惚为巢，以虚无为场。我呼尔游，尔同我翔。
于是乎大鹏许之，欣然相随。此二禽已登于寥廓，而斥鷃之辈，空见笑于藩篱。
                        
分析：庄子写大鹏的目的，是说其与小小的斥鷃本无高下之分，庄子也未以大鹏自喻；李白则不然，他是以大鹏自比，寄托自己的远大志向。《大鹏赋》继承了庄、屈浪漫主义手法及杨、马、班、张排比铺陈的文风，开始形成李白自己独特的风格。
我把它按韵重新分段，好像一共用了八个韵部。倒数第二段用ang韵，也是全赋用的最多的韵，作者心头汹涌澎湃，所以后面便用上了开口呼，越来越强烈的表达豪情逸致。

刚刚

      这篇文章对错且不论，但我是下了功夫的，收集例子、比较、从发音原理、不同的韵文等方面来论证。
      我感到古风、赋体都用转韵，什么时候转，该转什么韵，情感的变化很重要，因此你如果承认韵有情感作用，那么，转韵时的选韵，就得注意韵部的情感作用了。
      林老板讲得很对，古人重吟诵，所以收尾的情感作用就明显。今人写诗读诗都不吟诵，只是默读，因此诗的情感作用只表现在词语的选用上，而声音的表达作用就淹没了。

刚刚

林老板的话更坚定了我的看法：古人在选韵方面很重视韵部的情感作用

孤鹤

我看这是一个研究的新课题，也许从这个角度去研究，可以更接近古代诗人

孤鹤

我看这是一个研究的新课题，也许从这个角度去研究，可以更接近古代诗人