求对：寻春迷路归来晚；

楼晓峰

求对：寻春迷路归来晚；（楼晓峰）

曾剑之

寻春迷路归来晚；（出句）
走马看花领会难。（对句）

楼晓峰

曾剑之 发表于 2015-3-2 09:36
寻春迷路归来晚；（出句）
走马看花领会难。（对句）

版主妙对！

曾剑之

楼晓峰 发表于 2015-3-2 10:32
版主妙对！

探讨：联重音、意节，不避孤平？我本来用观花的，后决定用三仄一平来对上联的三平一仄。请教可否？

梅岭山客

求对：寻春迷路归来晚；（楼晓峰）
对句：望月思亲眷念幽：（梅岭山客）

楼晓峰

曾剑之 发表于 2015-3-2 10:47
探讨：联重音、意节，不避孤平？我本来用观花的，后决定用三仄一平来对上联的三平一仄。请教可否？ ...

               关于对联上下联非节奏点平仄矛盾的探讨
     以拙句“寻春迷路归来晚”为例，这是一个7字句，上联，属于短联或者短句，平起。此句共有4个节奏，即“寻春  迷路  归来  晚”，其中“春”、“路”、“来”、“晚”为各节奏的节奏点。其平仄组合应为“平平仄仄平平仄”，实际为“平平平仄平平仄”。根据联律要求，在处理句子的平仄关系时可以套用格律诗“一三五不论；二四六分明”的原则，因此拙句取“平平平仄平平仄”为基本合格。但是，楹联界对于7字以下的短句平仄要求较高，一般要求字字符合平仄规则，即一三五和二四六都要求分明。因此从联律要求角度看，拙句属于基本合格，要是从楹联界对于短联的严格要求看，则属于“合格的前提下存在瑕疵”。以上仅仅从上联而言。
      再来说下联（限于短联范围）。楹联其实是对联，是对偶性文字，上下联词性相对、平仄相反是它的生命线，否则就失去了对联的意义（当然还有相对次要的“句中平仄交替”这一条）。要是不考虑上联，仅仅从单句而言，“走马观花领会难”属于字字符合平仄，比“走马看花领会难”好。但是联语必须要上下联俱备才能够成文，而下联行文比上联被动，只能够在上联确定的前提下进行。比如平仄组合，若上联是字字符合平仄，则下联行文不成问题，无论根据“上下联平仄相反”原则行文，还是根据“句中平仄交替”原则行文，结果都一样；要是上联是根据“一三五不论”原则写成的，比如拙句“寻春迷路归来晚（平平平仄平平仄）”，其中的“迷”字不符合平仄规律，这时下联行文就出现了平仄矛盾，要是取“仄仄平平仄仄平”格式，则第三字违反了“上下联平仄相反”原则；要是取“仄仄仄平仄仄平”格式，则违反了“句中平仄交替”原则。
      那么，碰到类似上联已定不可更改（多为对句而非成联创作，因为成联创作可以调整上联）的情况该怎么办？
我认为这时的“句中平仄交替”原则应该让路给“上下联平仄相反”原则，因为前面说过，“上下联词性相对、平仄相反”是对联的首要生命线，而“句中平仄交替”则是次要性的。
      所以，立足于被动的对句地位，你把“走马观花领会难”调整为“走马看花领会难”是明智的选择，它以牺牲次要的“句中平仄交替”原则保全了对联“上下联平仄相反”的首要生命线。
      以上是个人关于对联上下联非节奏点平仄矛盾的拙见，仅供参考。

曾剑之

楼晓峰 发表于 2015-3-2 12:54
关于对联上下联非节奏点平仄矛盾的探讨
     以拙句“寻春迷路归来晚”为例，这是一个7字 ...

拗句合律则可用。一拗一救可互相调和。看字比观字随意，用看字符合立意要求。

楼晓峰

梅岭山客 发表于 2015-3-2 12:42
求对：寻春迷路归来晚；（楼晓峰）
对句：望月思亲眷念幽：（梅岭山客）
...

谢首版赐对。

曾剑之

楼晓峰 发表于 2015-3-2 12:54
关于对联上下联非节奏点平仄矛盾的探讨
     以拙句“寻春迷路归来晚”为例，这是一个7字 ...

若：“寻春失路归来晚；走马观花领会难。”又会不会比拗格好呢？

楼晓峰

曾剑之 发表于 2015-3-2 19:35
若：“寻春失路归来晚；走马观花领会难。”又会不会比拗格好呢？

“寻春失路归来晚”，这个“失”字改得好，这样下联就就可以把“看花”改为“观花”了，而且整联也就字字符合平仄了。

曾剑之

楼晓峰 发表于 2015-3-2 21:27
“寻春失路归来晚”，这个“失”字改得好，这样下联就就可以把“看花”改为“观花”了，而且整联也就字字 ...

拗句也别有味道。

楼晓峰

曾剑之 发表于 2015-3-5 12:30
拗句也别有味道。

楼晓峰

出句：寻春失路归来晚；
对句：敬佛临门步履香。