平水韵也有搞不定的时候

绝谷野樵

平水韵也有搞不定的时候

      写诗用韵，平水韵并非万能，有的诗用平水韵就搞不定，比如老朽的一首《访友》诗：

访友

秋山访友聚茅庐，诗酒才酣暮色凫。
取杖长歌扶醉返，更看红叶满归途。

      此诗虽合平水韵，但“凫”字终觉别扭，古人似乎也无此用法，必改“凫”为“浮”方才自然贴切，然而若改成“浮”字，因“浮”为【尤】韵，则出韵了（即便按词韵或赵京战的《宽韵》，“浮”与“途”都不同韵），可见此诗用平水韵是搞不定的，唯一的出路就是舍弃平水韵，采用新韵，则问题迎刃而解也：

访友（新韵）

秋山访友聚茅庐，诗酒才酣暮色浮。
取杖长歌扶醉返，更观红叶满归途。


      由此看来，新韵是有其存在价值的，酷爱平水韵的人是不能对新韵一概贬低的。

      此外，老朽《野老》一诗也是这个问题：

野老

天际云如血，夕阳浮半轮。
倦鸦归晚树，野老出柴门。
扶醉踏山径，哦诗入旧林。
须臾群友至，还坐弄弦琴。

      按平水韵，此诗为【真】、【元】、【侵】三韵相押，尤其是【侵】韵只能独用，并无邻韵，所以用平水韵是搞不定的，而改原诗韵脚字也很难，会严重损害意境，对此，解决办法有两个，一是按赵京战《宽韵》，二是按新韵。但赵京战《宽韵》在诗界尚存争议，并未被广泛认同，因此最佳解决办法就是采用新韵，原诗无须改动一字：

野老（新韵）

天际云如血，夕阳浮半轮。
倦鸦归晚树，野老出柴门。
扶醉踏山径，哦诗入旧林。
须臾群友至，还坐弄弦琴。

金筑子

野老（新韵）

天际云如血，夕阳浮半轮。
倦鸦归晚树，野老出柴门。
扶醉踏山径，哦诗入旧林。
须臾群友至，还坐弄弦琴。
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轮与门林琴并非新韵！

三羊

两首科举试律诗
龟负图★唐·张佐
五言排律
天意将垂象，神龟出负图。
五方行有配，八卦义宁孤。
作瑞旌君德，披文叶帝谟。
乘流喜得路，逢圣幸存躯。
莲叶池通泛，桃花水自浮。
还寻九江去，安肯曳泥途。

赋得沈珠于泉★唐·独孤良器
五言排律
皎洁沈泉水，荧煌照乘珠。
沈非将宝契，还与不贪符。
风折璿成浪，空涵影似浮。
深看星并入，静向月同无。
光价怜时重，亡情信道枢。
不应无胫至，自为暗投殊。

绝谷野樵

金筑子 发表于 2020-9-10 08:38
野老（新韵）

天际云如血，夕阳浮半轮。

轮、门、林、琴，在《中华通韵》中属【恩】韵部，在《中华新韵（14韵）》中属【文】韵部，而《中华通韵》、《中华新韵（14韵）》统称新韵，因此原诗押新韵是没问题的，老金已经老糊涂了，连新韵、旧韵都分不清楚了，遗憾。

绝谷野樵

三羊 发表于 2020-9-10 19:15
两首科举试律诗
龟负图★唐·张佐
五言排律

这例子老朽知道，但《平水韵》已将“浮”归入【尤】韵，今人已不认可“浮”入【虞】韵，没办法也。

三羊

绝谷野樵 发表于 2020-9-11 08:04
这例子老朽知道，但《平水韵》已将“浮”归入【尤】韵，今人已不认可“浮”入【虞】韵，没办法也。 ...

纪大烟袋《唐人试律说》：
唐韵收字甚宽，如麻韵有佳字，模韵有浮字之类，宋修《广韵》乃删去。

纪大烟袋纯属没有根据瞎掰活：
唐韵【麻韵有佳字，模韵有浮字】，宋代《广韵》删去，清朝《康熙字典》也删去吗？

金筑子

老樵诗不是韵的问题，而是内容造假：

野老

天际云如血，夕阳浮半轮。
倦鸦归晚树，野老出柴门。
扶醉踏山径，哦诗入旧林。
须臾群友至，还坐弄弦琴。

      此诗没必须标新韵才合格，这四个韵在现代早可以通押。标新韵，“出柴门”反而出三平尾。问题是：天快黑了，酒醉后才沿山间小路入旧林，这林间有琴可弄？如果是当今农家乐，自可以在天黑以前就可以约友去喝酒，何必等到天黑才烂醉入林？

绝谷野樵

金筑子 发表于 2020-9-12 09:44
老樵诗不是韵的问题，而是内容造假：

野老

1）不标新韵，就会有人拿平水韵来指责作品出韵，标一下，免得被人纠缠不清。至于三平尾，是王力搞出来的禁忌，古人根本不忌。
2）明眼人都能看出这是一首拟古诗，即艺术虚构诗，因此不必和今天的现实生活挂钩（作者描绘的也许是一位古代野老）。至于为什么白天不聚傍晚聚，因为白天太热，傍晚凉爽怡人。至于琴从何来？有可能是朋友们带来的嘛。