失粘诗简易检测与评定2020.08.15
失粘诗，唐白居易在【金针诗格】称：
诗有齐梁格 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。
两平头诗即为常见的失粘诗。
格律诗正格是讲究平仄对粘的，是否粘对，关键看每句的第二字。古人论诗有“拈二”之说，即言第二字不能“乖平仄”。（诗不能在第二字出现平仄问题）
依此，我们可依据第二字的排列确认诗体：
绝句五、七言正格均有两种格式：
1
平仄仄平（中暮草孙，下同）
送别 唐·王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
。
早发白帝城 唐·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
2
仄平平仄
登鹳雀楼 唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
。
芙蓉楼送辛渐二首 其一 唐·王昌龄
七言绝句
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
。。。
失粘诗：诗之二联皆同起。（即一三句第二字同平仄）
1
平仄平仄（同平起）
赋得自君之出矣（唐·张九龄）
自【君】之出矣，不复理残机。
思【君】如满月，夜夜减清辉。
。
伊州歌（唐·王维）
清【风】明月苦相思，荡子从戎十载馀。
征【人】去日慇勤嘱，归雁来时数附书。
2
仄平仄平（同仄起）
自遣（唐·李白）
对【酒】不觉暝，落花盈我衣。
醉【起】步溪月，鸟还人亦稀。
。
沈子归江东（唐·王维）
杨【柳】渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
唯【有】相思似春色，江南江北送君归。
。。。
绝句之两平头体，唐时即称“折腰体”。
。。。
“折腰体”：折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》:
八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。
题明"折腰体"。
雨梦按：此诗即为“仄平仄平”体。
。。。
“折腰体”定义为"中失粘而意不断"
即要求"从中"失粘;而诗意上并不截断。
严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者，有八句折腰者"，这里的"八句"，即是指七律、五律。
绝句只有四句，所谓"中失粘"，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。
同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
。。。。。。
八句律诗的折腰体：
先谈八句律诗的正体：
八句律诗的正体是由两首同起绝句迭加而成：
1.
平仄仄平，平仄仄平。
江头四咏 丁香
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
。
江村
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求。
2.
仄平平仄，仄平平仄。
奉济驿重送严公四韵
远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。
。
曲江二首 其一
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
。。。
八句折腰体：八句折腰体律诗是由两首不同起绝句迭加而成：
1.
仄平平仄，平仄仄平。
季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒（唐·杜甫）
令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。
比来相国兼安蜀，归赴朝廷已入秦。
舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。
莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。
。
2.
平仄仄平，仄平平仄。
有客（唐·杜甫）
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。
。。。
八句折腰体要素：
1.必须从中折断，中者，腰也。凡不合此，均非八句折腰体。
2.必须由两首首句不同起式正体绝句构成，凡不合此，均非八句折腰体。
3.发生在其它联失粘现象均属“两平头体”，又称“顺风调”。见“顺风调”诗例：
....
顺风调可能出现在任何联：
1.
首联顺风 （【仄平】仄平平仄仄平）改【仄平】为平仄，即为正体。
杜甫《咏怀古迹》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。
此诗首联顺风，颔颈尾联粘对无误。
…
2.
颔联顺风 （平仄【平仄】平仄仄平）改【平仄】为仄平，即为正体。
李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
注：此非折腰体,因上四句非正体.
…
3.颈联顺风 （仄平平仄【平仄】平仄）改【平仄】为仄平，即为正体。
杜甫《所思》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
注：此非折腰体,因下四句非正体.
特别说明，颔或颈联不粘者必造成与上下联均失粘现象，均非折腰体
…
4.尾联顺风 （仄平平仄仄平【仄平】）改【仄平】为平仄，即为正体。
王维《和贾舍人早朝大明宫之作》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，（折腰体和顺风调就是其中之一）这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。
...
雨梦按：
1.古人云；折腰体只在绝句（两韵四句）和律诗（四韵八句）句产生。其它如古体诗，三韵小律及排律均无折腰之说；
2.绝句折腰体是由两副同起联构成；（其第二字谱为：1.平仄／平仄，2.仄平／仄平）
3.八句折腰体是由两首不同起二韵诗构成；（其第二字谱为：1.平仄仄平／仄平平仄；2.仄平平仄／平仄仄平）凡不合此的失粘诗均为顺风调。
4.失粘是联间不粘所至，而折腰虽也为联间不粘，但必须于中失粘，中即腰也。不能把“点头哈腰屈膝”均视为折腰也。凡不合第三条者均属顺风调，评注时也只能标“不拈（粘）上句”。
5.论文论失粘诗,并非推广,只是使读者了解唐人律诗有此诗格,乃正体之变体,切勿责之非律诗也。
6.失粘诗还有多种诗体，如【四平头】，【四柱体】。本文仅阐述因失粘造成的折腰体的辨别。
7.百度文中将【顺风调】也归入折腰体，是误导读者。顺风调之失粘不造成"中失粘而意不断"。
8.标蓝字者，均引自网文。特此声明并致谢。
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发表于 2020-8-15 09:03:28
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