烟雨楼20期律诗班管理组律诗第一讲作业

熠熠生辉

律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                               声律启蒙  一  东
　　

      云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

      贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

有点风骚

律诗第一讲作业
E01有点风骚
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
近体诗又叫格律诗，仅指五言，七言律绝。而不是五言七言律绝的，一律不叫近体诗。
近体诗在平仄押韵上，字数上都有严格规定。
古体诗五言七言押韵相对自由，平仄并没有一定的规律。并且古体诗包括二言，三言，四言，五言，六言，七言，八言，杂言等等。现举例诗如下：节选（孔雀东南飞）首段。
孔雀东南飞，五里一徘徊。
仄仄平平平，仄仄仄平平
十三能织素，十四学裁衣。
其中飞，押五微。徊押十灰，属邻韵，音相近的韵。

以上首句是五律仄起首字押韵格式，例节选（终南山）唐，王维
太乙近天都，连山接海隅。
中仄仄平平，平平仄仄平。
并且韵只能押同一韵部，七虞

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
特点：格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。并且以押同一平声平水韵为正格。
形成过程：诗歌史早已雄辩地证明，新的诗歌形式往往起源于民间。起源于里巷风谣的五言诗，曾受到汉代正统文人的轻视。但汉朝乐府主要采自民歌，这就为五言诗的广为传播开辟了道路。随着乐府诗形式的由散趋整，五言诗在乐府中迅速成熟。比起四言诗，五言诗仅仅多了一个字，但在变化句式、协调音律、选择语汇以及运用艺术手法方面却给了作者以较大的自由。同时，它又和四言诗一样，形式齐整，富有节奏韵律感，这就促使文人抛弃传统的《诗》、《骚》形式，掉转笔来摹拟尝试。东汉班固的《咏史》和“古诗十九首”等文人五言诗，无不是乐府诗影响下的产物。也正由于乐府五言诗的风行，才出现了“暨自建安，五言腾涌”的盛况，使五言诗的地位获得进一步巩固，成为我国古代最重要的诗歌形式之一。
而南朝吴声、西曲那种短小的体制，对后世也颇有影响。唐人在这基础上加以提高，创造出许多优美的五言绝句。我们吟诵“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜歌》）时，不就很容易想到李白的“床前明月光”（《静夜思》）吗？五言四句的小诗，至吴声、西曲才大大发展起来，终至演变为五言绝句。元杨士宏说：“五言绝句，唐初变六朝《子夜》（指《子夜歌》）体也。”是很有道理的。
比起五言诗，七言诗的成熟要
迟得多。它虽早见于汉代歌谣，但未被采入乐府，而且大约由于音乐旋律节奏的缘故，相和杂曲中连七言句也很少。因此，流传民间的七言歌谣未能如五言诗那样迅速发展。直至曹丕创作《燕歌行》之后，七言诗的作者陆续增多，鲍照又从句句押韵变化为隔句押韵，到了梁代，七言大畅，蔚为风气。七言律诗它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
盛而衰，衰而变求新。鲁迅先生说：“旧文学衰颓时，因为摄取民间文学和外国文学而起一个新的转变，这例子是常见于文学史上的。”民间文学高涨之时，文人从中吸取养料，丰富自己的创作，从而推动文学的发展，是中国文学发展的一般规律。对于古典诗词而言，也是如此。
汉以前是《诗经》、《楚辞》的时代，也就是四言诗和骚体诗的时代。西汉文人诗歌创作本来不多，偶有所作，也未能跳出《诗》、《骚》藩篱。而在之后别开生面，开创了诗歌体裁更新的局面，这就不得不提到乐府诗了。乐府诗形式自由，适宜于表现广阔的社会生活和抒发奔放的思想感情，并且蕴含了对黑暗腐朽社会的反抗性和战斗性。乐府诗的形式多样，二言、三言、四言、五言、六言直至七言、八言各体都有，而且有句式整齐的齐言诗，也有错综参差的杂言诗。篇幅长短不限，最长的《孔雀东南飞》长达三百五十余句，短的则仅四句，还有两句、三句的。押韵也很灵活：有句句押韵，有隔句押韵，也有隔两句、三句押韵的。唐代律、绝盛行，文人写乐府诗也有用律、绝之体的。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东
　　云对雨，雪对风，晚照对
        平对仄，仄对平，仄仄对
晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣
平平。平平对仄仄，仄仄对平
虫。三尺剑，六钧弓，岭北对
平。平仄仄，仄仄平，仄仄对
江东。人间清暑殿，天上广寒
平平。平平平仄仄，平仄仄平
宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春
平。仄仄仄平平仄仄，仄平平
雨杏花红。两鬓风霜，途次早
仄仄平平。仄仄平平，平仄仄
行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓
平平仄；仄平平仄，平平不仄
之翁。
平平。韵字有:风空鸿虫弓东宫红翁。入声字:雪宿六北绿一
加粗有下划线的字，为入声字
最喜欢的句子：云对雨，雪对风，晚照对晴空。

　　沿对革，异对同，白叟对
        平对仄，仄对平，仄仄对
黄童。江风对海雾，牧子对渔
平平。平平对仄仄，仄仄对平
翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对
平。平仄仄，仄平平，仄仄对
辽东。池中濯足水，门外打头
平平。平平仄仄仄，平仄仄平
风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置
平。平仄仄平平仄仄，仄平仄
酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七
仄仄平平。平仄平平，仄平平
弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼
平平仄仄，平仄仄仄
青铜。
平平。
韵字有:同童风翁穷宫铜。入声字:革白北足七绿
最喜欢的句子：池中濯足水，门外打头风。

贫对富，塞对通，野叟对溪
平对仄，仄对平，仄仄对平
童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇
平。仄平对平仄，仄仄对平
红。天浩浩，日融融，佩剑对
平。平仄仄，仄平平，仄仄对
弯弓。半溪流水绿，千树落花
平平。仄平平仄仄，平仄仄平
红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼
平。仄仄仄平平仄仄，平平平
戏芰荷风。女子眉纤，额下现
仄仄平平。仄仄平平，平仄仄
一弯新月；男儿气壮，胸中吐
仄平平仄；平平仄仄，平平仄
万丈长虹。
仄仄平平。
韵字有:通童红融弓风虹。入声字:绿一月
最喜欢的句子：半溪流水绿，千树落花红。

@水滴

烟雨楼20期诗班C组长01-水珠
作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：
古体诗是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。
近体诗的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
例如：
张若虚的【春江花月夜】是古体诗
杜甫【蜀相】是近体诗


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
格律诗的特点：
1、律诗要求诗句字数整齐划一
2、律诗要求全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵
3、律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对
4、律诗颔联，颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意
5、八句完篇的律诗四联，每二句成一联

格律诗的形成过程：
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。
这时期比较著名的诗人是谢朓。
初唐时代的沈佺期、宋之问正确地总结前人创作格律诗的经验，“回忌声病，约句准篇”，扬弃了齐梁体的对式和粘对无序的形式，有规则地使粘和对相交，避免诗句平仄配合上的雷同，不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言诗体中，才产生了合格的七言诗。
这时候格律诗就形成了。
唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：
1、四言诗：四言诗是古代产生最早的一种诗体。初期表达方式简单
2、五言古诗：可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更加适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。
唐代以前的五言诗，就通称为“五言古诗”或“五古”。
3、六言诗：在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗；完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。
4、七言古诗：起源于先秦和汉代的民间歌谣。汉武帝在柏梁殿与群臣联句，则通篇皆为七言，句句都押平声韵，后人称为“柏梁体”，是七言诗的特殊一类。
最先正式写七言诗的是曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。代表作张若虚《春江花月夜》、 高适的《燕歌行并序》。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东（一）
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿六北绿一客

韵字：风空虫弓东宫红翁

最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

一东（二）
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

入声字：白北濯足七绿百

韵字：同童翁穷东风宫铜

喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东（三）
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平仄，仄仄对平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日落额一月

韵字：通童红融弓风虹

喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

烟雨楼杜小瓜

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

古体诗(古风)，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。
按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。
近体诗，是唐代形成的一种格律体诗，它的基本特点就是格律性。格律包含：平仄，声韵，律句，粘对替，诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗的中间两联要对仗等，具有音乐美、形式美、精炼美。
近体诗主要分为两种。一种称“绝句”，每首四句，五字一句的称为五言绝句，七字一句的称为七言绝句；一种称“律诗”，每首八句，五字一句的称为五律，七字一句的称为七律，超过八句的称为排律（或长律）。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程。

1、 特点：
    格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面：
    诗有定句。就是在格律诗当中，都有固定的句数。比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
   句有定式。就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
   平仄有规。就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
   押韵有位。就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。限定用平声韵。同时，还要求押平声韵，一韵到底。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
   对仗有别。是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
2、形成过程：
    南齐永明年间，“声律说”盛行，新诗体“永明体”逐渐形成。这是格律诗产生的开端。初唐时代的沈佺期、宋之问正确地总结前人创作格律诗的经验，“回忌声病，约句准篇”，扬弃了齐梁体的对式和粘对无序的形式，有规则地使粘和对相交，避免诗句平仄配合上的雷同，不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言诗体中，才产生了合格的七言诗。
    诗至唐代，经过历代民歌和诗人的创作，特别是从建安七子、竹林七贤，到陶渊明、谢朓、鲍照、庾信等文人诗歌的创作，已经积累了成熟的创作经验、形成了一定的创作规律。诗歌固有的音乐性、音韵学的发展与诗歌艺术发展的相结合，使得格律诗的产生，成为一种历史的必然。诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗。唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。
   
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
    古典诗词从早期诗经的四言句到五言、六言、七言,之所以会形成这样的发展规律，我认为主要是以下原因：
    首先是形式越来越灵动。四言诗后来之所以变少，是因为形式过于单调板滞。五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致；二是音节变化更加丰富。四言诗是“22”两个节拍，五言诗是“221”三个节拍，七言诗则是“2221”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。三是便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，入仄韵。仄仄仄平韵。平平仄仄仄，入仄仄平韵。平仄仄，仄平平，仄入仄平韵。
人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；
平平平仄仄，平仄仄平韵。仄仄仄平平仄入，入平平仄仄平韵。仄仄平平，平仄仄平平入；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
入平平仄，平平仄仄平韵。

最喜欢：两岸晓风杨柳绿，一园春雨杏花红。
原因：到处春色，给人带来无限生机和希望。

沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄入，仄仄韵。入仄仄平韵。平平仄仄仄，仄仄仄平韵。平仄仄，仄平平，仄入仄平韵。
池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平平入入仄，仄仄仄平韵。平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平韵。平仄平平，仄仄入平入仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平入仄平韵。


最喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
原因：画面感强。

贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，入仄韵。仄仄仄平韵。仄仄仄平入，仄仄仄平韵。平仄仄，入平韵，仄仄仄平韵。
半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；
仄平平仄入，平仄入平韵。仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平韵。仄仄平平，平仄仄入平平入；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平韵。


最喜欢：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
原因：穿和戏两个字非常形象。

中诗大落雪无声

D14～落雪无声的作业

一，举例说明古体诗和近体诗的区别
1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。

2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵

二、格律诗的基本特点，及其形成过程？​
答：特点
1.   诗有定句  ​2.  字有定数3.讲究押韵  
  4. 讲究对仗   5.合乎平仄 6. 起承转合。

形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点
1、形式更加灵动。2、便于叙事抒情。
3、音节变化丰富，也更能体现韵律美。
所以七言诗便更加盛行了。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平， 仄仄仄平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，仄仄仄平平仄
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平

沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹
平平仄仄，平平仄仄仄平平

押韵的字：风 空 虫 弓 东  宫  红  翁  同 穷  铜  通 融  虹

入声字： 雪  ​宿  北   绿  途  客  革  白   牧  足  六七  百  塞  日  落  额 一 月 尺 濯  

喜欢的句子​：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
两鬓风霜，途次早行之客​
一蓑烟雨，​溪边睌钓之翁

尘虑萦心，懒抚七弦绿绮
霜华满鬓，羞看百炼青铜​

野渡燕穿杨柳绿，芳池鱼戏芰荷风
女子眉纤，额下现一弯新月
男儿气壮，胸中吐万丈长虹

山澗风.樵

烟雨楼20期诗班  山澗风樵
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
以格律分类，古体诗和近体诗除了需要用韵之外，前者不受格律限制，后者则受格律的限制。
古体也叫古风、古诗。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。
例：
《静夜思》(唐)李白
床前明月光，疑是地上霜。
平平平仄平，平仄仄仄平。
举头望明月，低头思故乡。
仄平仄平仄，平平平仄平。


近体诗：
近体诗又称今体诗和格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵。只有五言，七言两种形式。例：
《赠李白》(唐)杜甫
秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
平平平仄仄平平韵仄仄平平仄仄平韵
痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韵。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点
律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系,首尾两句可对也可不对。
格律诗的形成
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
格律诗
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？


古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。
至于为何后来会以七言诗为主，主要原因有：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。




四标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。
入声字：雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，
韵字：风，空，虫，东，宫，红，翁。


沿对革，异对同，白叟对黄童
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平
入声字：白，牡，北，濯足，七，绿，百。
韵字：同 ，童，翁，东，风，宫，铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平平，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：塞，绿，日，落，额，一，月。
韵字：通，童，红，融，弓，风，虹。
喜欢的句子有
人间清暑殿，天上广寒宫。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
半溪流水绿，千树落花红。

李桂英

烟雨楼20期诗班  优雅
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别
古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。
例如：将进酒[ 唐 ] 李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
二、格律诗的特点和格律诗形成的过程
格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
结构特点：
四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
形成过程：
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场，他们通过不断的创作实践，使格律诗彻底定型，从而成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直至今天，我们仍在沿用遵守。
三、分析古典诗词为什么会从诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每个字的平仄，找出入声字和一东韵部的字，并选出毎一段里你最喜欢的句子。
一东其一
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对平仄仄   仄仄平   仄仄仄平平   平平仄仄仄    仄仄仄平平   平仄仄   仄平平    仄仄仄
江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早
平平    平平平仄仄  平仄仄平平   仄仄仄平平仄仄   仄平平仄仄平平    仄仄平平   平仄仄
行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
平平仄    仄平平仄   平平仄仄平平
入声字有：雪宿尺六北绿一客
韵字有：风 空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红
　一东其二　
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽
平仄仄   仄仄平   仄仄仄平平    平平仄仄仄   仄仄仄平平   平仄仄   仄平平    仄仄仄平
东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平   平平仄仄仄   平仄仄平平   平仄仄平平仄仄， 仄平平仄仄平平   
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄   仄仄仄平仄仄   平平仄仄   平平 仄仄平平  

入声字有：革白牧北濯足七绿百
韵字有：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东其三
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯
平仄仄   仄仄平   仄仄仄平平    仄平仄平仄   仄仄仄平平   平仄仄    仄平平   仄仄仄平
弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一
平    仄平平仄仄   平仄仄平平   仄仄仄平平仄仄   平平平 仄仄平平  仄仄平平   仄仄仄仄
弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄    平平仄仄   平平仄仄仄平平
入声字有：塞绿日绿落额一月
韵字有：通童红融弓风虹
最喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风
五、为《声律启蒙》三江做加字游戏
1.【声律启蒙】三江其一加字游戏
欲揽烟波凭曲阁，高瞰云岭仗危楼。
提酒邻翁常叩户，衔泥燕子每临窗。
溪水万条归巨海，画船无数近长江。
寒月不时窥蕙帐，孤灯此刻对蓉裳。
昨夜同朋倾玉斝，今宵弄笔伴银釭。
少女酣眠青布幔，老翁重整碧油幢。
含泪征人背宝剑，无言少妇对金缸。
牢记忠心安社稷，远离利口覆家邦。
今日犹思，世祖中兴延马武，
后人当鉴，桀王失道杀龙逄。
窗前秋雨潇潇，熳烂黄花都满径；
柳岸春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
2.【声律启蒙】三讲其二加字玩游戏
金风晚照动征旌。秋色晴空飘酒斾，
感旧犹存红瓦盖，叹今难见碧油幢。
羁旅经年思故国，长叹万里老他邦。
千山白鹤悠闲舞，万水兰舟自在忙。
幽鸟追随于九泽.，画船来往在三江。
远望千寻山岌岌，轻听一曲水淙淙。
杀敌战场时鼓振，安心寺院日钟撞。
几缕清风生酒舍，无声皓月照书窗。
不得人心，阵上倒戈辛纣战，
难逃命运，道旁系剑子婴降。
两岸荷香，夏日池塘，出没浴波鸥对对；
一巢雏小，春风帘幕，往来营垒燕双双。
3.【声律启蒙】三江其二加字玩游戏
今日才知早有铢，童年只晓用存两。
东户养鸡超百只，西邻放鸭过三双。
古道一条通华岳。微波万顷阔湘江。
清晨路上每朝车，长夜城中犹禁鼓。
远古先人留宿火，当时骚客对寒缸。
公子读书青琐闼，佳人引线碧纱窗。
诸将辅君安汉社，万民备战守周邦。
远播贤名，主簿栖鸾名有览；
古来名将，治中展骥姓惟庞。
苏武牧羊，不改初心，雪屡苦餐于北海；
庄周活鲋，空留好话，水必溃决于西江。

熠熠生辉

律诗第一讲作业：烱烱

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别

（一）古体诗

    1.古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。
    2.古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。
    3.古体诗分为四言、五言、六言、七言、杂言、骚体诗和古绝七种。
例如：古体诗汉乐府的《长歌行》
    青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。
    百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲
诗句平仄没有规律，韵字悲和衰与其它三个字不属于同一韵部。句子多少也不分五律和徘律。
   
（二）格律诗（近体诗）的概念及特点
    1.近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
    2.它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
    3.中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句，律诗和排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。”
      例如：《夜旅书怀》---杜甫
     细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
     名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
这是一首标准的近体诗，对仗工整，平仄规律，韵字严格。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）

    1.形成过程：
     随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律” 。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
    五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
    2.特点
    近体诗鼎盛于唐代，包括律诗(含排律）和绝句，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。
近体诗有绝句和律诗两种。绝句分五绝和七绝两种；律诗分七律、五律和排律三种。五律七律全诗共四联：首联、颔联、颈联、尾联。中间两联要求对仗。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律

    （一）发展变化
    古诗主要有四言、五言、七言的发展规律
    先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，比如《诗经》，有二言、三言、五言、六言、七言、八言等句式，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，但总体来说秦汉时期也还是以四言诗为主。
    东汉末年，五言诗趋于成熟，比如汉乐府诗《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等都是五言诗，至魏晋南北朝时期，五言诗已成为当时的诗歌主体，比如曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓等人就很擅长于五言诗。
    七言诗虽起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来，盛唐以后的诗人几乎都写过七言诗，《唐诗三百首》就收集了154首七言诗，其中七言古诗29首、七言乐府23首、七言律诗53首、七言绝句49首。
（二）发展规律
    从上文可以知道，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂。秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。主要原因有：
    1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
    2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
    3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子

              声律启蒙  一  东

其一　　
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿六北绿一客
韵字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫

其二
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

入声字：白北濯足七绿百
韵字：同童翁穷东风宫铜
喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

其三
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日落额一月
韵字：通童红融弓红风虹
喜欢的句子：天浩浩，日融融，佩剑对弯弓

扬扬

律诗第一讲作业
飞扬
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：唐人把当时的新出现的格律诗成为近体诗，而把产生于唐以前的较少格律限制的诗称为古体诗。
（1）.古体诗不讲究格律，不拘句式，不限篇幅，不论平仄，不求粘对，不讲对仗，用韵自由灵活。古体诗有三言，四言，五言，六言，七言，杂言，古体诗没有固定的格律限制，创作空间的自由度较大例如：
《江有》
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这就是一首典型的古体五言诗，不论平仄。
2.格体诗（近体诗）的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨而著称。
格律诗是诗歌的一种，也是一种诗体，形式有一定的规格，音韵有一定的规律。格体诗形成有五言，七言的绝句，律诗和排律，词由每调的字数，句式，押韵都有一定的规格，也可称为格体诗。例如：
古意呈补阙乔知之
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁深；
九月寒砧催木叶，十年征戌忆辽阳；
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长；
谁也谓含愁独不见，更叫明月照流黄。
这就是一首典型的格律诗。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：格体诗的特点
格体诗因格律严谨而得名，律诗格律极严，篇有定律（除排体外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄固定），联有定对（律诗中间两联必须对偶），没首四联八句，每首字数必须相同，可四韵和五韵，中间两联必须对偶，二四六八句押韵，起承转合是律诗最基本的骨架，存在于律诗中。
格体诗的形成过程
格体诗是在南朝永明体的基础上发展而来的，随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便的“粘对律”，并由此演化而出“平仄律”，五言律诗的定型由宋之问，沈铨期于唐高宗及武后时期完成的，提倡诗歌应讲究声律和对偶，还提出平仄相粘的规律，并把这个规律贯穿全篇，后来经沈铨期，宋之问，杜审言，李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古代的诗歌句式发展规律从最简单到复杂，秦汉以前的四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐末以后的七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。
至于为什么后来以七言为主主要目的有：
1.形式更加灵动，四言诗后来几乎不见，因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但也不如七言诗灵动有致。
2.便于叙事抒情，字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好的叙事抒情。
3.音节变化丰富，四言诗是22节拍，五言诗是221节拍，七言诗则是以2221四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
东
　　云对雨，雪对风
        平仄仄    仄仄韵
，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
    仄仄仄平韵，平平仄仄仄，仄仄仄平韵
   三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑
   平仄仄，仄平韵，仄仄仄平韵。平平平仄
殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春
仄，仄仄仄平韵。仄仄仄平平仄仄，仄平平

雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑
仄仄平韵。仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平
烟雨，溪边晚钓之翁。
平仄，平平仄仄平韵。
入声字：雪宿尺北绿一客一
最喜欢的句子：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对
        平仄仄，仄仄韵，仄仄仄平韵。平平仄
海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北
仄仄，仄仄仄平韵。平仄仄，仄平韵，仄仄

对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲
仄平韵。平韵仄仄仄，平仄仄平韵。平仄仄

经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒
平平仄仄，仄平仄仄仄平韵。平仄平平，仄
抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平韵。
入声字：革白牧北濯足 七绿百
最喜欢的句子：尘虑萦心，懒拂七弦绿绮；
                            霜华满鬓，羞看百炼青铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉
平仄仄，仄仄韵，仄仄仄平韵。仄平仄平
绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对
仄，仄仄仄平韵。平仄仄，仄平平，仄仄仄
弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿
平韵。仄平平仄仄，平仄仄平韵。仄仄仄平

杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下
平仄仄，平平平仄仄平韵。仄仄平平，仄仄
现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平平；平平仄仄，平韵仄仄仄平韵。
入声字：绿月绿落一塞日额
最喜欢的句子：
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

无名草

烟雨楼二十期诗班第一讲作业  
学员：B01-无名草


一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗，也称“古风”，这个名称始于唐代，唐人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双。
如：
登幽州台歌 (唐·陈子昂)
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。


       近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句，律诗和排律。
如：
钱塘湖春行 (唐 · 白居易)
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
      格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：因为古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。主要原因有：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。


一东 其一
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。


入声字：雪宿尺六北绿一客


韵字：风空虫弓东宫红翁


最喜欢的句子：
两鬓风霜，途次早行之客；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。


一东 其二
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平


入声字：白北濯足七绿百


韵字：同童翁穷东风宫铜


喜欢的句子：
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。


一东 其三
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平仄，仄仄对平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。


入声字：塞绿日落额一月


韵字：通童红融弓风虹


喜欢的句子：
半溪流水绿，千树落花红

扬扬

  烟雨楼二十期第一讲作业
副班长-雨

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：（1）古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，古体诗如：
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
（2）近体诗，是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
如：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：格律诗的特点：句子必须是双数，如四句、八句、十二句、十六句等。讲究平仄 、用韵和对仗三个方面。而平仄又包括粘对、避孤平、避三平调等。
格律诗的形成：是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，六言诗：二二二三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                                       声律启蒙  一  东
　　
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平平，仄仄对平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：
雪，宿，尺，六，北，绿，一，客。
革，白，北，濯，足，七，绿，百。
塞，绿，日，落，额，一，月。
韵部的字：
风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，童，红，融，虹。
喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

扬扬

扬扬 发表于 2020-8-9 14:19
律诗第一讲作业
飞扬
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

谢谢老师点评，老师辛苦了

扬扬

扬扬 发表于 2020-8-9 14:19
律诗第一讲作业
飞扬
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

谢谢老师，已经修改了

笑看落花儿

20期E12-笑看落花
第一次作业

一，举例说明古体诗和近体诗的区别

1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。


2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。


3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。


4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵




二、格律诗的基本特点，及其形成过程


答：特点：
1.诗有定句
2. 句有定字
3. 押韵严格
4. 讲究平仄   
5. 要求对仗   
6.起承转合


形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。
五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？


答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。
七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：
1、形式更加灵动。
2、便于叙事抒情。
3、音节变化丰富，也更能体现韵律美。
所以七言诗便更加盛行了。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。


云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平


沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平


贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平仄，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平韵
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹
平平仄仄，平平仄仄仄平平


入声字： 雪， 宿，  北， 尺，六，北，  绿，一，  客， 一，

革，  白， 牧，北，濯，  足，  七 ，绿， 百，

赛，绿，日，绿，落，额，一，月

韵部的字：风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，东，风，宫，铜，通，童，红，融，红，风，虹
喜欢的句子：

人间清暑殿，天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。

女子眉纤，额下现一弯新月；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

无名草

无名草 发表于 2020-8-9 14:21
烟雨楼二十期诗班第一讲作业  
学员：B01-无名草

谢谢老师！

李桂英

20期A组03-优雅
第一次作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别

古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟等古诗体裁、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。

古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。

例如：将进酒[ 唐 ] 李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

二、格律诗的特点和格律诗形成的过程

格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。结构特点：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。形成过程：南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场，他们通过不断的创作实践，使格律诗彻底定型，从而成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直至今天，我们仍在沿用遵守。

三、分析古典诗词为什么会从诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每个字的平仄，找出入声字和一东韵部的字，并选出毎一段里你最喜欢的句子。

一东其一
　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对

平仄仄     仄仄平    仄仄仄平平     平平仄仄仄    仄仄仄平平      平仄仄   仄平平    仄仄仄

江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早

平平     平平平仄仄    平仄仄平平     仄仄仄平平仄仄   仄平平仄仄平平     仄仄平平     平仄仄

行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
平平仄     仄平平仄     平平仄仄平平

入声字有：雪宿尺六北绿一客

韵字有：风 空虫弓东宫红翁

最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红
　一东其二　
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽

平仄仄    仄仄平     仄仄仄平平     平平仄仄仄   仄仄仄平平     平仄仄     仄平平    仄仄仄平

东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七

平    平平仄仄仄     平仄仄平平     平仄仄尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。平平仄仄， 仄平平仄仄平平    平仄平平    仄仄仄

弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平仄仄     平平仄仄    平平仄仄平平

入声字有：革白牧北濯足七绿百

韵字有：同童翁穷东风宫铜

最喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东其三
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯

平仄仄    仄仄平     仄仄仄平平     仄平仄平仄    仄仄仄平平    平仄仄    仄平平     仄仄仄平

弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一

平     仄平平仄仄    平仄仄平平     仄仄仄平平仄仄   平平平 仄仄平平   仄仄平平      仄仄仄仄

弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

平平仄    平平仄仄   平平仄仄仄平平

入声字有：塞绿日绿落额一月

韵字有：通童红融弓风虹

最喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风

五为《声律启蒙》三江做加字游戏

1.【声律启蒙】三江其一加字游戏
欲揽烟波凭曲阁，将瞰云岭近危楼。
提酒邻翁常叩户，衔泥燕子每临窗。
溪水万条归巨海，画船无数过长江。
寒月不时窥蕙帐，孤灯此刻对蓉裳。
昨夜同朋倾玉斝，今宵弄笔伴银釭。
少女酣眠青布幔，老翁重整碧油幢。
含泪征人背宝剑，无言少妇对金缸。
牢记忠心安社稷，远离利口覆家邦。
今日犹思，世祖中兴延马武，
后人当鉴，桀王失道杀龙逄。
窗前秋雨潇潇，熳烂黄花都满径；
柳岸春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
2.【声律启蒙】三讲其二加字玩游戏
金风晚照动征旌。秋色晴空飘酒斾，
感旧犹存红瓦盖，叹今难见碧油幢。
羁旅经年思故国，长叹万里老他邦。
千山白鹤悠闲舞，万水兰舟自在忙。
幽鸟追随于九泽.，画船来往在三江。
远望千寻山岌岌，轻听一曲水淙淙。
杀敌战场时鼓振，安心寺院日钟撞。
几缕清风生酒舍，无声皓月照书窗。
不得人心，阵上倒戈辛纣战，
难逃命运，道旁系剑子婴降。
两岸荷香，夏日池塘，出没浴波鸥对对；
一巢雏小，春风帘幕，往来营垒燕双双。

3.
【声律启蒙】三江其三加字玩游戏

今日才知早有铢，童年只晓古存两。
东户养鸡超百只，西邻放鸭过三双。
古道一条通华岳。微波万顷阔湘江。
清晨路上每朝车，长夜城中犹禁鼓。
远古先人留宿火，当时骚客对寒缸。
公子读书青琐闼，佳人引线碧纱窗。
诸将辅君安汉社，万民备战守周邦。
远播贤名，主簿栖鸾名有览；
古存名将，治中展骥姓惟庞。
苏武牧羊，不改初心，雪屡苦餐于北海；
庄周活鲋，空留好话，水必溃决于西江。