匠气与诗味五

远山绿叶

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龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:15
前篇讲到：4）鹤膝。即上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同一声调，这样会显得中间粗两头细。   还以 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到“鹤膝”就是钟嵘说的“襞积细微，专相凌架。故使文多拘忌，伤其真美。”写诗人不应该死板教条的遵守。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:15
既然上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同声，否则就中间粗两头细，那么上一联对句尾字也不得与下一联对 ...

谢谢老师的讲解，这样推理下去，就证明“鹤膝”纯属主观主义的漏洞百出规定，不能自圆其说。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:16
如黄庭坚《寄黄几复》中的“能”和“灯”、“肱”和“藤”，都是下平十蒸。还有李商隐《无题》的“红” ...

谢谢老师的讲解，证明了唐人宋人都不把沈约的话当圣旨，因为他这一套不适合近体诗。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:16
这些也应属于“中间粗两头细”，但是如果这也要避免，那么近体诗又该如何用韵呢？所以“鹤膝”说是自相 ...

谢谢老师的讲解，让我看到了“鹤膝”说不能自圆其说，也当然就是相互矛盾。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:16
另一说，恰好与“蜂腰”相反。今应亦以为不病。

谢谢老师的讲解，让我了解到了不能因为古人说的话就对，对于八病近体诗不应受其限制。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:17
5）大韵。即同一联中不得有与韵脚同韵的字。

谢谢老师的讲解，让我了解到了“大脚”的内涵，属于更严格的“撞韵”现象。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:21
如以“垆”为韵，其它字不得是“胡”、“吴”、“图”、“孤”等。如以“新”为韵，其它字中不得是“ ...

谢谢老师的讲解，这就是不让和韵脚同韵。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:22
6）小韵。即同一联中（除韵外）不得有同韵的字。

谢谢老师的讲解，让我了解了“小韵”的内涵。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:22
如“明”、“清”、“行”、“轻”、“声”不能同在一联内。

谢谢老师的讲解，这就是通常说的“踩韵”，信了就进了窠臼。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:23
再如“古树老连石，急泉清露沙”，“树”与“露”，“ 连”与“泉”同韵部，则是犯了小韵的毛病。

谢谢老师的讲解，让我了解到什么是犯“小韵”。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:23
7）旁纽。也称大纽，即一句中不得出现同声母的字，尽管韵母不同也不可以。 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了什么叫犯旁纽，即一句中不能有生母相同字。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:23
如“月”、“原”、“鱼”、“愿”。再如“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”之“鱼”、“游”、“月”，则犯 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了犯“旁纽”也是声律窠臼 的一种，没必要遵守。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:24
8）正纽。也称小纽，即一句中不得出现同韵母的字，尽管声母不同也不可以。 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了什么是“正纽”。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:25
如“冬”与“懂”，“家”与“嫁”。再如“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”之“兽”、“走”，则犯正纽。

...

谢谢老师的讲解，同韵母不允许同句，也是不适用于近体诗写作，我明白了。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:25
至于第5）至8）种，简直是“八病”说炮制者的一厢情愿，不管它也罢。

...

谢谢老师的讲解，这些窠臼我不会相信，否则写诗就陷在里面了。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:25
2、所谓“折腰”、“合掌”    除了上面的“八病”说，此外还有“折腰”，“合掌”等。

...

谢谢老师的讲解，这两种影响比较大，尤其“合掌”，更是大忌，属于语言雷同。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:25
折腰，就是联与联之间失粘现象。

谢谢老师的讲解，好多人写折腰体都标明，就证明都很重视这个问题。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:26
王维《渭城曲》：   渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ...

王维《渭城曲》：
   渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
前两句，言客观环境，“柳”有折柳送友之意；后两句，劝酒语，“无故人”同情友人去人地生疏的地方，可见友情深厚。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:26
按照前面我们对近体诗的看法，这种失粘现象可以看做不属于近体诗。失粘，不应看做作诗的一种“病”，而 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到失粘属于诗体不同，可以自成一体，看到好多人都要标注“折腰体”。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:26
这里首先要承认，如果不带偏见的话，古体诗和近体诗都是美的、和谐的，它们的不同仅在于格式，也就是体 ...

谢谢老师的讲解，体裁不同确实各有特色。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:27
合掌，即一联内两句的意思相同，说的都是同一件事，也包括上下两句用了意义相同或相近的字和词。这不属 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到避免合掌就是少用意义相同和相近的字和词。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:27
有人认为诗的空间狭小，字数受限，为了表达更丰富的意思，就不应该浪费字词来重复表达同一个意思。这话 ...

谢谢老师的讲解，我也认同表达空间有限，语言就要相对经济实用，但汉语重复有强调和互文的作用，也就不一定没有表达的效果。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:27
首先从汉语的语言特点看，重复是汉语区别于西方语言的一大特色，所以它的表达清晰而厚重，且具有较强的 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了重复是汉语的一大特点，有加重情感的强调作用。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:27
如汉语的一篇文章在翻译成西方语言的时候，它很多重复名词的地方都要换成代词，反之亦然。代词何尝不是 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到，西方语言也有自己的重复方式，应该也有它应有的意义和作用。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:28
汉语的重复具有很强的渲染及强调作用。汉语中很多双音节词和成语本身就是对合掌的运用。如“音乐”、“ ...

谢谢老师的讲解，确实很多，应该都有相互补充和丰富的作用，既强调的作用。