诗是什么（怎样写新诗）四

远山绿叶

huge（远山绿叶） 发布于吾爱网2017-06-18 00:11  

诗是什么（怎样写新诗）四

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  前篇讲到：其实，大文豪郭沫若的《天狗》、《炉中煤》，还有大诗人艾青的《大堰河，我的保姆》、徐志摩的《再别康桥》、藏克家的《有的人》，都是由简单的一两句话凝聚而成的经典之作，久传不辍。如果用华丽的辞藻，是达不到这个效果的。

  中国古代诗歌也有这个传统，如李白的《静夜思》、李绅的《悯农》、孟郊的《游子吟》，也都是这样的。

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  越是简单的话语，你如果赋予它某种深刻，就越发有难度，就越像是一种挑战。

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  同样，越是深刻的东西，你如果用浅显的言语表达出来，就越费功底，而且这种深刻还要让人不易察觉出来，并让人以为，是自自然然的事，这就更难了。

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  为什么呢？因为简单的话语，易懂，词义普遍，不好附着以深刻，所以才难。再如：

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  空房子∕旧房子∕都是房子∥空房子∕便于打扫∕可以住人∕旧房子∕适宜收藏∕可以留住记忆∥空房子∕不挤∕便少了∕撕扯的烦恼∕旧房子∕苍老∕却多了∕往事的珍惜。

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   反之，一些较大形象、即文学性较强的词汇，本身就具有很强的概括力、表现力和对深刻内涵的承载力，便于作者的控制和发挥，因而诗人往往倾向于使用，以避难求易。

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   但这并不意味着把诗写得文学性很强，才算好诗，如果这样想，那你就被误导了。诗的评价是要靠受众和时间来定夺的。

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  所以，写诗从一开始，或者最终的目标，就应该以简单而深刻为主，而不是追求华丽。

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    当然，深刻是需要一个长期认识和情感修养过程的，不过，言辞简单却是你不应放弃的选择。

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  诗的深刻是靠人的内心悟出来的，不同的人有不同的内心感受，所以悟出来的东西，即所谓深刻，是不一样的，这是靠一般察觉无以达到的。

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  能够察觉到的深刻只是一种表象，这种表象所表现出来的，或流美、或华丽，或深沉，或激情，或倾诉，或喧噪，等等方面的倾向，都只是作者字面选择上的意义，不能当做诗的内涵上的深刻。

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  为什么又这样说呢？因为诗的深刻，最终不是让读者或作者自己，对诗的情绪加以延续，而是通过引起感悟、联想和思考来形成各自不同或共同的意志，这才是诗的深刻。

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   上面这首小诗，你可以试着加入一些辞藻或者有气势的语言写写看，以表现出华丽的色彩，然后比较一下。

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  诗可以含蓄，甚至有一点晦涩，但不可以紊乱或过度跳跃。

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  大部分的诗，在创作的时候，是很少有目的性的，都是应时即景，由心而发的自然的灵感过程，情感的复杂与朦胧，往往和痛快淋漓的直抒胸臆一样，一发而不可收，因此，诗的含蓄、甚至晦涩，是很难免的。如：

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   是的∕在路上∕整整一个旅程∕总没有到达终点∕观左右∕有太多的树和建筑∕望前后∕又是那样的车水马龙∥轻轻合上眼∕很想做一个惬意的梦∕于是危险的一刻来临∕就在那咔嚓一声之前∕我知道∕我仿佛看到了一个起点∕亦或是一个终点∕跳跃着你旅行的面孔∥突然睁开眼的我∕终于没有∕让那咔嚓一声响彻出来∕左右∕还是树和建筑∕前后∕还是车水马龙。

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   但是，你绝不可以把诗搞得紊乱，即思维顺序不清。也不可以过度跳跃。太过跳跃，诗行间必然会缺少必要的逻辑关系。

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   这两方面的缺点，一会让你的诗，退化为烂字堆，日子一长，连你自己都搞不懂写的是什么了。一是会让你的诗支离破碎，沦为有固定的言语，而没有明确或基本明确的、完整意思的思维杂草坑。

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   诗是有概括力的想说就说，还应有意境，有联想的余地。

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  想说就说，把意思说完整，而且有诗味，一般就该算达到了写诗的目的，可有时，你自己都觉得，你的诗怎那么不如人家呢？

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   诗要有概括性。诗的概括性，是诗区别于其他文学形式的本质特征，没有概括性，如一般的，或笼统或不厌其烦的，叙述，都不是诗。

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  诗的概括性也不要理解为一种简单。简单，是把诗句里不必要的字去掉，但有时这也值得商榷。

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  诗的概括性是容不得商榷的，是必须遵守的规则。那么，概括性复杂吗？不复杂。只要你把诗里完全可以由读者联想出或猜得到的文字去掉，而留出一个空间，剩下的文字就具有概括性了。如：

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   走上∕台阶的你∕不再回头∕留下∕一双目光∕茫然地数着∕你走过的台阶∥失落∕痛苦∕甚至那摆动的裙影∕一层层留下∕却不见∕一丝回首∥离开的你∕走的越来越高∕却再也见不到∕身后∕心碎的微笑∕只要你过得比我好。

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    这里没有说出离开的是什么人，是老婆？情人？恋人？没有说出对目光的描写性语言，如惊愕？含泪？无助？也没有说出台阶的地点，商场？天桥？旅馆？

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  不过，去掉自己想说的字是需要一些胆量的，尤其对那些总想把自己的话说透的人。

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  “说透”不一定是诗的任务，诗也没有这个责任，“说到”才一定是诗的意义，即有所点到为止，因为诗的一个极其重要的特点，是留给人想象的空间。因此，下面的内容还是应该考虑的。

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  诗还应该有意境，要形成意境间的适当关系，你在意境里搭建的关系，是由意象和意象的关联完成的，在这个过程中你自然而然，就会给意境创造出一个空间，这个空间就是联想的余地。

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  联想的余地，不是诗必须有的，但有这样的余地，你的诗就有吸引力，让人有嚼头、能回味、有疑问。如《老汉，竹管，笔筒》：

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