《浣溪纱》词牌写作要点

1、词牌特点词与诗是两种不同体裁，但不少词调与诗有渊源。大量的词体是从诗体演化而来的，尤其是小令。 

小令字数通常在60字以下，很像近体诗中的律诗和绝句。只是词人把它作了一番改造。即把律绝的整齐经常打破，而演化成长短不一、声韵错综复杂的曲子词。浣溪纱就像减去一联的七律，也很像上下片各减一句的七绝。平仄音韵都和近体诗接近。只是上下片都在一联之后加一单句作结，奇偶相生，有摇曳荡漾之致，从而产生不同的情韵，适合于表达各种忧乐不同的感情。 

2、浣溪纱的写法 浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染，烘托，比喻，动静结合，借景抒情，借物言志等手法。  

《浣溪沙》的正格是上下片各三句，上片三韵，下片二韵。上片三句分两组，前两句一组，也有这一组为偶句的，后一句一组。上片意较浓密。下片，三句分两组，前两句一组，后一句一组，由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感，则宜疏朗空灵。上下片前二句皆宜一起写，第三句相对独立。

单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的，要用力才可以收住。应轻婉蕴籍，变摇曳为稳定，化动态为静态，融情入景，韵味悠然。因此，要写好两个结句是颇费工力的。贵情余言外，含蓄不尽！绕有余味。 也往往是全词的重心所在。我们来看两个例词： 

韦庄夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安？ 

上片前二句皆写自己夜夜相思，在明月下伤心独倚，而第三句则思及所眷之人，料想她也如我怜惜她一般怜惜着我。下片前二句复写别后相思之苦，结句以敲问作结，虚想重见之日。 过片二句，大多对仗，往往有人是先有此联，然后扩充成一首词。但此词最要紧之处，不在过片二句，而在结句，结句要以至情动人，亦有用兴象作结者，但皆以沉挚重大为工。  

薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。 吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。 

此词用“藕花菱蔓满重湖”作结，见出兴亡之慨，不啻铁笔钩勒。 

相反，晏殊词：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 

过片虽有好联，结拍无力，就不如韦庄、薛昭蕴词那样真切动人。如果将前后结调换，此词更工，即：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。小园香径独徘徊。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。夕阳西下几时回？” 由此可见，浣溪沙的结的重要性了。

飞觞醉月词：若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。 唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，清风月下一迷糊。 

所以，我们在填浣溪沙的创作过程中，既要注意过片两个偶句的工整，给人以诵读的美感，更要在结处下功夫，以情动人，做到意象深远，余韵三匝，耐人寻味。只有做到了这两点，才能写出好作品，出精品，从而收到艺术创作的良好效果。  晏殊词：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 

秦观词：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。         自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。  

纳兰性德：消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。         银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳。  附：飞觞醉月老师 《浣溪沙》十四首作品  飞觞醉月老师 浣溪沙•随笔四首 

（一）江岸无风草木闲，夕阳微醉碧云天。小舟归处水弯弯。 十里红情犹未老，一身诗债不堪还。几时载酒白鸥边？

 （二）兰絮何期证果因？心香一掬伫千春，空山幽处认前身。 莫道相逢原有故，焉知零落渐成尘，蓬瀛未许梦相温。

 （三）未必风骚是楚辞，乾坤轮转到今时，行囊检点越雷池。 不许疏狂轻负我，任教风雨漫侵枝，此情唯有月心知。

 （四）濯足沧浪一笑轻，诗书何以遣浮生？举杯邀月听溪声。 白鸟忘机空待我，青山妩媚故留僧。云舟自向鹿门停。 浣溪纱•感怀四首 飞觞醉月若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，尊前月下意迷糊。 何处溪山是帝乡？闲听飞鸟说行藏。花开四季月倘佯。清影浮摇微雨后，风弦调寄白云旁。谁携绮梦到潇湘？ 煮梦蒸愁问酒盅，坡塘可见并莲红？风裳水佩与谁逢？ 听雨轩前斟月色，观谰阁上对诗钟。灵犀一点两融融。 谁倩姮娥执月杯，舞低歌扇伫高台，云烟笼处梦千回。江上红衣香渐去，吟边旧雨倦重来，画阑修竹几彽徊？  浣溪纱•自遣六首 飞觞醉月

一 槛外清幽夜不收，深杯销尽鬓如秋，可堪题叶系心舟？ 兰佩曾经怀楚梦，红蓼却忘住瀛洲。云溪深处水空流。  二  怕上高楼望柳花，怕看云雁浪天涯。四围山色碧笼纱。 逐利生平应有愧，疏狂踪迹却无夸。诗肩担戴几年华？ 三  扰扰劫尘不辨魔，十年琴剑费研磨。微吟长啸暗成歌。     云岭易遮千里目，星槎难渡九天河。一蓑烟雨任蹉跎。  四  秋月春花梦已遥，小窗伫久怕闻箫。三人对影劝芳醪。 解佩原为留笑靥，盟星何不誓蓝桥？溯回弱水一魂消。

五   青盖相逢向晚临，微波偶托抱芳心。一怀幽绪向谁吟？ 十里红情迷蝶梦，半湖云影认知音。莲歌唱断不堪寻。

六   谁道红笺字太咸？信禽不肯释猜嫌。空将芦荻往来衔。 客里相逢牵旧梦，樽前重忆许新酣。匆匆岁月一溪岚。  

上片是情语结，下片一定要景语结，过片注意虚实相间， 雨落  21:00:57 上片结要承上起下，把上两句总结，下片过片必须对仗，下片结最好和首句呼应，起句要开门见山，单句非常重要，不能脱离前两句  对句要工整

写作前要立意，要表达什么思想，通过什么来表达， 然后根据浣溪沙的特点来写，句子要精，意境要深

【飞觞醉月老师】浣溪纱•缘何青鸟总迷踪（轱辘体） 人隔蓬山有几重？缘何青鸟总迷踪？谁传芳信小桥东？ 乌鹊惊魂星泪坠，金蟾衔恨玉梯空。当时只道莫相逢。  

百尺楼台掩碧桐，南柯无语问清风。缘何青鸟总迷踪？ 明镜无端欺皓首，寒霜何故染丹枫？烟尘回首渐朦胧。  

谁记蓝桥柳色浓？斜阳淡抹蓼花红。落霞孤鹜怯凌空。 曾有裴航然季诺，缘何青鸟总迷踪？一帘残月半溪风。  

谁倩湘娥伴酒盅？灵犀或可与君通。笑拈词笔醉题红。 缺月难圆烟水梦，闲云易绾野棠风。缘何青鸟总迷踪？   

《浣溪纱》词牌写作要点； 

1、词牌特点

词与诗是两种不同体裁，但不少词调与诗有渊源。大量的词体是从诗体演化而来的，尤其是小令。

小令字数通常在60字以下，很像近体诗中的律诗和绝句。只是词人把它作了一番改造。

即把律绝的整齐经常打破，而演化成长短不一、声韵错综复杂的曲子词。 浣溪纱就像减去一联的七律，也很像上下片各减一句的七绝。平仄音韵都和近体诗接

2、浣溪纱的写法

浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。

可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染，烘托，比喻，动静结合，借景抒情，借物言志等手法。

《浣溪沙》的正格是上下片各三句，上片三韵，下片二韵。上片三句分两组，前两句一组，也有这一组为偶句的，后一句一组。上片意较浓密。

下片，三句分两组，前两句一组，后一句一组，由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感，则宜疏朗空灵。

上下片前二句皆宜一起写，第三句相对独立。单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的，要用力才可以收住。

应轻婉蕴籍，变摇曳为稳定，化动态为静态，融情入景，韵味悠然。因此，要写好两个结句是颇费工力的。

贵情余言外，含蓄不尽！绕有余味。也往往是全词的重心所在。我们来看两个例词：  韦庄

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。 

咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安？ 

上片前二句皆写自己夜夜相思，在明月下伤心独倚，而第三句则思及所眷之人，料想她也如我怜惜她一般怜惜着我。

下片前二句复写别后相思之苦，结句以敲问作结，虚想重见之日。

过片二句，大多对仗，往往有人是先有此联，然后扩充成一首词。但此词最要紧之处，不在过片二句，

而在结句，结句要以至情动人，亦有用兴象作结者，但皆以沉挚重大为工。 

薛昭蕴

倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。  吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。 

此词用“藕花菱蔓满重湖”作结，见出兴亡之慨，不啻铁笔钩勒。 

相反，晏殊词：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 

过片虽有好联，结拍无力，就不如韦庄、薛昭蕴词那样真切动人。

如果将前后结调换，此词更工，即：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 小园香径独徘徊。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。夕阳西下几时回？” 由此可见，浣溪沙的结的重要性了。 

飞觞醉月词：

若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。  唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，清风月下一迷糊。 

所以，我们在填浣溪沙的创作过程中，既要注意过片两个偶句的工整， 给人以诵读的美感，更要在结处下功夫，以情动人，做到意象深远，

余韵三匝，耐人寻味。只有做到了这两点，才能写出好作品，出精品，从而收到艺术